Anne-Marie Garat

De même le tireur de photos, travaillant dans l’obscurité de sa chambre, est le maître de la seconde lumière qui tire de sa nuit la pellicule négative. Rien à voir avec la première lumière, celle de la prise, avec quoi il fallait composer, dans l’urgence ou la méditation, mais qui était une donnée du jour.
Celle-là, la seconde, est l’artifice électrique, le trait du faisceau de l’agrandisseur dont se contrôlent la source, l’intensité, s’étalonne avec soin la durée d’insolation, se dose la quantité lumineuse propre à extraire l’image photographique de la nuit où, latente, elle dort encore, et nous recommencerons autant de fois qu’il le faudra, jusqu’à ce qu’elle soit conforme à notre vœu. Avec ruse, avec méthode, le tireur développe corrige et négocie sa matière, là compense la faiblesse d’un gris, ici allège la densité d’un noir, triture le faisceau lumineux de sa main d’escroc, d’enchanteur manipulateur, il travaille, rature, il triche, retient, retient,dispense, canalise et dirige la belle eau menteuse de lumière là où elle manquait, là où elle était en excès, s’il le faut il recadre, recoupe au bord, il tranche la question, il compose.