Laurent Grison

Photographies de Nathan R. Grison

Textes de Laurent Grison



Parcourir le silence est un singulier voyage qui donne à voir, avec justesse, une part d’universel. À l’ombre des signes, se glisse la présence poétique de la vie, celle des hommes et celle des lieux. L’expérience esthétique du photographe et de l’écrivain se double d’une dimension humaniste et d’une quête de sens.



Parcourir le silence est le sixième livre en commun de Nathan R. Grison, photographe, et Laurent Grison, son père écrivain. Il est composé d’un ensemble d’expériences libres et inventives associant des photographies et des récits de fiction.



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Jean-Paul Gavard-Perret, chronique dans la revue en ligne "lelitteraire.com".
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Chronique de Lieven Callant, revue "Traversées".
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Critique de "Sidérer le silence" par Marc Wetzel, revue "Traversées" (revue littéraire).
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Ce beau livre est un dialogue poésie/photographie porté par la figure de l’anacoluthe : « tournure de phrase par laquelle on abandonne une construction commencée pour en prendre une autre ».

Les feuillets sont cousus et le livret obtenu collé sur une couverture en carton noir. L’objet participe pleinement à la magie des mots et des photographies.
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Ce livre, imprimé avec le plus grand soin, est un magnifique "poème typographique".

Poésie audacieuse, mise en forme artistique... Tout est réussi dans cet ouvrage.
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Photographie poétique… Poésie photographique…

"L’œil arpente l’infini" est un beau voyage !

Dans "L’œil arpente l’infini", leur troisième livre en commun (après "Robinson dans les villes", en 2013, et "Anacoluthe", en 2015), les auteurs dialoguent avec simplicité, complicité et justesse. Dans une belle démarche artistique, ils mêlent l’espace et le temps avec lignes, mots et lumières.

Chaque poète est un rêveur. Mais pas for­cé­ment doux. Voire — comme Laurent Gri­son — lucide. Il sait que « la page bour­soufle / comme un pneu gon­flé d’air / se rêvant cylindre ». Mais c’est bien l’être et non le monde qui y est inséré, sou­mis à « l’ellipse bar­bare de l’énigme ». Si bien que l’image du pneu n’est pas aléa­toire : celui-ci est prêt tou­jours pour d’apparents départs sans pour autant connaître les dévoi­le­ments qui se pro­dui­ront grâce au voyage qu’il engage.

Mais le pneu sym­bo­lise aussi le vide, le creux qui per­mettent d’entendre « le flot­te­ment / irré­solu / des bruits » dont le poète lui-même ne per­çoit que des échos tout en cher­chant aussi la pos­sible per­cée de la lumière.

Le goût des mots et de leurs asso­nances per­met à Gri­son un che­min de dedans qui répond au son de théâtre du monde. Le glou­glou de la bai­gnoire jouxte de sèche mémoire le poème qui ne cesse d’avancer entre deux pages, tout en rêvant de pos­sé­der les mêmes dents acé­rées que le chien de Zola. Celles du poète croquent les voyelles. Comme le Pim­pin canin, il tire la langue et tout compte fait, le che­min du poète n’est pas plus pro­bant que celui du chien, chaque fois il revient au pré­sent qu’il croit appri­voi­ser de mots plu­tôt que de recettes.

Dans l’incandescence des lieux et du verbe, le poète « force » le corps à se mon­trer sans osten­ta­tion et tel qu’il est. L’éphémère de l’instant saisi sug­gère de mys­té­rieux et fas­ci­nants « motifs ». La réa­lité et les faits sont là mais laissent pré­sents le rêve, le désir, une forme de fic­tion plus vraie peut-être que le réel et ses entre­croi­se­ments où « les branches se nouent ».

Jean-Paul Gavard-Perret, "lelitteraire.com"
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