Marcel Brion

Nous ne rencontrons pas, dans la correspondance de Mozart, de références explicites à la nature, aux paysages ;; mais son oeuvre tout entière en est baignée. Le bruissement des arbres, le ruissellement de l'eau, la douceur froide du clair de lune jetant son suspens sur les parcs assombris, enveloppent les plus belles pages des Noces de Figaro, par exemple, ou les sérénades pleines de prestiges exquis et mystérieux de la nuit. La nature ne parle pas immédiatement, comme chez les Romantiques postérieurs -dans les Waldszenen de Schubert ou dans la Symphonie pastorale de Beethoven, entre autres-, mais elle est toujours présente, toujours perçue. Elle s'accorde avec ses sentiments qu'ils soient heureux ou tragiques. Elle s'associe à sa joie et à sa douleur ; et nous reconnaissons alors à quel point il est le contemporain de Jean-Paul, pour lequel nature, d'une part, musique et poésie, d'autre part, étaient inséparables.

Chapitre IV. Londres