Ana Mirallès

Nulle ellipse ou pirouette, mais un scénario cohérent qui surprendrait presque après quelques développements parallèles qui pouvaient faire craindre le pire. Paradoxalement, cette simplicité dans sa construction sert un récit qui, à l’étroit sur seulement cinquante-trois pages, trouve au travers du dessin d’Ana Mirallès un nouvel espace d’expression.
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Je dois bien avouer que je ne suis pas très BD...Par contre "zom" l'est!Et maintes fois,il a tenté d'apporter cette pierre à l'édifice de mon humble culture (hum...)...Mais je n'accrochais pas!

Je pense simplement que j'ai besoin de laisser mon imagination illustrer ce que je lis.



Lorsqu'il me trainait dans ses magasins de "bulles",j'étais souvent attirée par les couvertures des "Djinn",mais ça en restait là.

Puis ,je me suis dit que j'en louerais bien un à la bibliothèque...



Et je n'ai pas été déçue du tout.

Premièrement,j'aime beaucoup l'atmosphère qui s'en dégage,très orientale.Ayant visité Istanbul,j'y étais de nouveau plongée dès la première page!



C'est assez axé sensualité puisque relatant entre autres la vie dans un harem.



J'ai lu les deux premiers tomes...Et ai été séduite!

Vous voyez...Comme quoi,il n'y a que les imbéciles qui ne changent pas d'avis!



Néanmoins,les suivants m'ont beaucoup moins convaincue!

L'intrigue, sans être exaltante est intéressante dans son pitch. Je trouve cependant que le scénario traîne ensuite en longueur et n'offre au final que peu de surprises. On peut au moins reconnaître à Jean Dufaux la qualité d'avoir répondu à toutes les questions qui sont posées, mais cela n'a rien changé au fait que je me suis ennuyée. Qui de plus est, entre Kim devenue Djinn et Jade qui ne tarde pas à reprendre ses mauvaises habitudes, les deux héroïnes offrent une palette d'émotion assez limitée. Autant pour l'identification aux personnages.



Du côté des points positifs, on retrouve comme dans le premier cycle un graphisme de toute beauté et une bonne gestion des allers-retours entre les deux époques. A noter également une histoire bien ancrée dans la réalité historique (ici la fin des colonies avec toutes les luttes intestines que cela peut engendrer), mais plus fantastique qu'auparavant. Malheureusement l'onirisme en question m'a laissé une sensation d'inconfort. Entre déesse vengeresse porteuse de fièvre, cannibalisme, sorciers en peaux de bêtes, sueur et jungle oppressante, j'ai trouvé ces tomes assez durs et cela n'a pas contribué à mon immersion.


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On passe cette fois ci dans la deuxième époque qui se passe en Afrique. Kim est toujours à la poursuite des traces de sa grand-mère et on voit comment elle devient la réincarnation de la déesse Anaktu. Belle histoire et graphismes toujours aussi jolis.

Les dieux dansent, les sages se taisent !





Ana Mirallès est une illustratrice et dessinatrice de BD espagnole née en 59, qui travaille régulièrement avec son compatriote et compagnon Emilio Ruiz. Ensemble ils ont signé l’album érotico-pornographique ‘Corps à corps’ (1991), après quoi elle a fait paraître durant ces mêmes années 90, la trilogie ‘Eva Medusa’ avec la collaboration d’Antonio Segura, puis à nouveau avec son compagnon Emilio Ruiz, le triptyque ‘A la recherche de la licorne’. Mais ce n’est qu’en 2001 que celle qui sait si bien éveiller et entretenir nos fantasmes, et pour une fois les femmes devraient y trouver leur compte, a vraiment cartonné grâce à la formidable série ‘Djinn’ scénarisée par le Français Jean Dufaux. Et tout en continuant de travailler sur ‘Djinn’, elle a lancé en 2011 une toute nouvelle série, avec Emilio Ruiz, ‘Murraqqa’’, dont l’action se déroule à la cour de l’empereur moghol Jahangir au XVII° siècle.





‘Djinn’ est une saga qui comprend, à l’heure actuelle, 3 cycles :





- Le cycle ottoman de 4 volumes + 1 artbook





- Le cycle africain de 5 volumes + 1 artbook





- Le cycle indien (dont l’action se déroule entre les deux cycles précédents), qui comprend pour le moment 1 volume, en l’occurrence celui-ci :





‘Djinn 10 : le pavillon des plaisirs’ (2010) - 54 pages en couleur directe (ce qui nous vaut de bien belles aquarelles) + ,dans cette édition spéciale, un jeu des 22 arcanes principaux du tarot à l’image des personnages les plus marquants de l’ensemble de la saga (depuis le tome 1 donc), ainsi qu’un tout petit guide (de six pages) d’utilisation de ce jeu de tarot :





Nous retrouvons Lord et Lady Nelson et Jade aux Indes, invités par le Maharadjah d’Eschnapur, que Lord Nelson a connu en Angleterre où celui-ci a fait ses études. Le Maharadjah, qui est l’allié des Anglais, se prépare à épouser Tamila, la fille du colonel Sing, qui défie les occupants de la Couronne britannique depuis déjà trois ans. La mère du Maharadjah, la Rani, qui déteste les sujets de Sa Majesté, mais dont l’influence s’arrête au seuil de la chambre à coucher de son fils, et qui compte sur Tamila pour faire de celui-ci l’ennemi des Anglais, offre à Jade la clé du pavillon des plaisirs, afin que celle-ci y initie l’encore vierge Tamila au pouvoir qui passe par les corps…







‘Djinn - le troisième cycle’ est une fresque sur la fin d’une époque, celle des derniers Maharadjahs, dans leurs palais des mille et une nuits, qui furent autant des lieux de complots, voire de crimes que de séduction, face à l’occupant britannique. Et c’est bien sûr aussi une réflexion sur les jeux de pouvoir : qui, du maître ou de l’esclave, du colonisateur ou du colonisé, le détient : le corps de la Femme restera toujours le pouvoir suprême devant lequel l’Homme ne pourra s’empêcher de plier. ‘Djinn’ est une porte ouverte sur les fantasmes, un caillou dans les eaux dormantes de nos libidos. Et si vous preniez un peu de ce puissant aphrodisiaque ?

Une histoire merveilleuse à la morale simple et véridique : l’union fait la force.
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Ana Miralles (Djinn) joue avec les expressions, mais aussi avec le corps de la bestiole, le tout entouré de superbes décors. Chaque planche est tout simplement sublime ! Quant au scénario, il est très adroit, car tout en gardant une dimension quelque peu documentaire Ruiz développe une véritable histoire, avec son rythme, de l'humour et parfois même un ton beaucoup plus grave.
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L’aventure est [...] au rendez-vous de cette fable gentiment écologique, mais pas moralisatrice, et est augmentée d’un zeste d’onirisme en l’évocation récurrente (par Esquimo) du mythique Nanook – référence directe au film documentaire de Robert Flaherty –, qui finit par être entraperçu par Waluk. Le tout est porté par le dessin délicat et élégant d’Ana Miralles dont le trait tout en rondeurs convient parfaitement à cette jolie histoire.
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Lecture jeune, n°128 - Mano en Mano raconte l’histoire d’un billet de 20 euros, de sa vie depuis sa sortie du distributeur jusqu’au moment où, abîmé, il est encadré dans un appartement d’étudiant. L’idée est simple et permet à Emilio Ruiz de dresser un portrait social de l’Espagne, puis de l’Europe contemporaine en faisant passer son billet entre différentes mains : un fonctionnaire, un retraité pauvre, un ancien soldat, un émigré polonais, une prostituée, un pickpocket, un mari cocu, etc. L’oeuvre est une jolie fable moderne. Le dessin réaliste d’Ana Miralles permet d’ancrer l’histoire dans le monde d’aujourd’hui.



Cette bande dessinée demande de maîtriser de nombreuses références pour l’apprécier totalement, comme le franquisme, les lois de l’immigration, la philosophie, la musique classique... Les réalités sociales qui y sont décrites sont celles que l’on peut voir dans toutes les grandes villes européennes. Le concept du billet de 20 euros est plus un prétexte pour mettre en relation des personnages éclectiques. Pourtant si le corps de l’histoire est passionnant, la fin est un peu décevante avec des planches de nus et de scènes de sexe, scènes que l’on retrouve dans de nombreuses oeuvres d’Ana Miralles.



Thomas Bailly