François Guérif

Un jour (James Cain) il rend visite à un de ses amis, Vincent Lawrence, qui lui raconte qu'il attend un colis, mais qu'il saura quand le facteur sera là, parce que le facteur sonne toujours deux fois. Et soudain Cain s'exclame :"Vincent vous venez de me donner le titre de mon roman!"

Figure toi que Pierre Siniac était aussi astrologue. Un très bon, soit dit en passant. Je ne mens pas : Pierre Siniac m'a prédit que...

"Avec Bob Ekins nous avons pris une moto rapide, nous l'avons démontée et avons remplacé toutes les pièces en alliage d'aluminium. Ensuite nous avons bricolé le moteur pour en tirer le maximum. Enfin, nous avons "habillé" notre engin en moto de l'armée allemande. Ainsi révisée, la chère petite a si bien marché qu'on n'a trouvé personne pour jouer le S.S. motocycliste chargé de me courir après.. Alors John Sturges a eu une idée de génie : il m'a fait endosser l'uniforme vert-de-gris et je me suis poursuivi moi-même.(...) La grande évasion représente un des meilleurs moments de ma vie. Je trouve même injuste d'avoir été payé pour le tourner car il m'a donné beaucoup de joie."

Si l'on peut noter, dès 1896, l'apparition du genre en Angleterre avec deux bandes intitulées : Arrest of a Pickpocket et Arrest of Bookmaker, il ne connait son épanouissement qu'avec The Lodger, réalisé en 1926 par "un jeune homme au cerveau de maitre" (comme l'avait qualifié le London Daily Express) : Alfred Hitchcock.
Adapté de la célèbre pièce de Mrs Belloc-Lowndes, le film raconte l'histoire d'un mystérieux locataire que l'on soupçonne d'être Jack l'Éventreur. Les thèmes et la "manière" d'Hitchcock sont déjà là : innocent accusé d'un crime, soupçons, suspense.

Voyez-vous des auteurs qui se rapprochent de ce que vous faîtes ?
-Pierre Siniac : Non. Bien sûr, il y a eu parfois des comparaisons, souvent extrêmement élogieuses, faites par des critiques. Principalement pour les Luj et pour mes nouvelles qui viennent de paraître. ("Entre Beckett et San Antonio"..."Entre Irish et Marcel Aymé"...). J'ai un peu l'impression d'être une tranche de jambon, mais ça fait grand plaisir. On a aussi cité Jarry, Boris Vian, Queneau, W.C.Fields et surtout Céline. Et pour les nouvelles, Maupassant, Jean Richepin...A propos de Monsieur Cauchemar, Endrèbe m'avait parlé de Pierre Véry et de Chesterton. ( J'en avais presque attrapé la grosse tête !).

Et ça vaut le coup de le relire aujourd'hui Siniac ?
Ah c'est formidable, génial. Il faut absolument lire Femmes blafardes, un de ses plus beaux livres. Et La course du hanneton dans une ville détruite. Et Bon cauchemar les petits. Et Luj Inferman. Ce qui est drôle, c'est quand on a réédité Luj Inferman, Siniac m'a dit qu'il voulait revoir le texte. Quand il m'a rendu le manuscrit, je me suis aperçu qu'il avait enlevé les trucs les plus délirants. Alors, je lui ai dis : "Pierre, pourquoi as-tu fait ça ?" Et il me répond : "Oh ! tout de même, je trouve que je poussais le bouchon un peu loin" (rires) alors je lui ai conseillé de pousser le bouchon !

"En repensant à ma vie, dis l'acteur pendant le tournage de Papillon, je crois que j'ai dû en passer un tiers à être en colère et sans savoir pourquoi. Peut-être parce que j'étais un garçon des rues, j'avais le sentiment de n'être rien du tout, et cela provoquait en moi une colère qui se transformait en rébellion et en hostilité."

"Je suis un mal aimé, déclare Steve McQueen à la fin du tournage des Sept Mercenaires. J'ai contre moi un tas de gens dont Yul Brynner. Pendant le tournage, nous étions à couteaux tirés. Figurez-vous qu'il voulait m'en imposer. Nous incarnions tous deus des gars qui n'ont pas froid aux yeux, qui se sentent plus à l'aise sur un cheval que sur leurs jambes, qui savent dégainer et abattre leur adversaire une minute avant qu'il ait songé à tirer son revolver. Ce Yul est sans doute bon comédien, mais médiocre cavalier. Quant à jouer du revolver, laissez-moi rire !"

En Italie, le film noir est "jaune" ("giallo"), appellation dont l'origine remonte à une collection de romans policiers publiée par l'éditeur Mondadori dont la couverture était jaune canari (comme la "Série Noire" en France avec le roman noir).

«Si je racontais tout ce que j'ai pu voir, personne ne voudrait me croire». Ces propos qu'on lui prête s'accordent si bien avec la légende qu'on hésite à les croire vrais. Quoi qu'il en soit, ce que Goodis a manifestement vu et raconté dans ses romans suffisent à faire de lui un des écrivains américains les plus importants des années quarante et cinquante.

Au-delà de tout cela, tous ces polars constituent le meilleur reflet de la société, dans toute sa complexité. Je pense que si aujourd’hui on veut parler du monde, il faut entrer dans le monde du polar. Au moment où on a l’impression que le monde déraille complètement, le roman noir s’attache à décrire cet instant. Les adversaires du roman noir vont dire que ce succès tient au fait que c’est facile à lire – ce qui n’est bien sûr pas toujours le cas. En fait, ce qui fait la richesse inépuisable du roman policier, c’est qu’il s’est adapté à toutes les époques sans jamais faiblir. Corneau, dans la préface qu’il m’avait écrite pour un bouquin sur le film noir américain, disait : « Peu importe la sauce à laquelle on veut me le fourguer, SF, fantastique, épouvante, drame psychologique, au goût du jour, je ne dis jamais non. Le polar est un virus qui s’infiltre partout, même dans les citadelles apparemment les mieux protégées. » Je partage cette idée. En fin de compte, j’aurais tendance à faire la même remarque que Robin Cook : je me rends compte que, personnellement, 80 % de ce qui m’intéresse dans mes lectures, c’est du roman noir. Voilà…

C'est là où le roman policier et le cinéma noir sont les genres qui reflètent le mieux leur époque : ça se gâte, parce que le crime, dans la réalité, a changé de visage. Terminé les petits voleurs des années cinquante, les petits pickpockets sympas. On tombe désormais sur de terribles serial killers, d'horribles violeurs, sur des crimes absolument abominables... Tout ça sur fond de misère sociale. Et au fur et à mesure que ces crimes s'aggravent, les policiers changent.

A la fin,la salle était bouleversée. Je n'oublierai jamais les mots de la fin. John Williams a dit : "Arrêtez, je vois que vous êtes bouleversés, il ne faut pas, la mort de Robin Cook n'a rien eu de triste. Elle s'est passée comme ceci : l'infirmière s'est penchée sur lui pour changer le goutte-à-goutte. C'était une très jolie femme. Il l'a regardée et il a dit : "My dear, your hunsband is a lucky bastard !" Et il est mort."
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http://www.babelio.com/auteur/Robin-Cook-II/132764

Concernant les traductions de romans policiers dans les années 50, 60 :

Quand c'est un "grand écrivain", on le prend au sérieux, et quand c'est un écrivain de roman noir, on le maltraite. C'est aussi méprisant pour les lecteurs que pour les auteurs. Et l'on ne ferait jamais la même chose pour la littérature classique. Aucun auteur digne de ce nom ne signerait un contrat qui permettrait à un éditeur étranger de tronquer 30 % du livre. C'est inimaginable. On a traité ces gens de façon complètement choquante.

Qu'est-ce qu'un film policier? De façon très générale , disons qu'un film policier sous-entend un délit ,qui n'est pas toujours un crime de sang,un mystère qu'il faut résoudre ,une vérité cachée qu'il faut découvrir.

Chabrol lui répond que c’est quand même décevant. Langlois lui dit, « oui, mais il y a quand même des moments sublimes », et Chabrol approuve. « Eh bien alors ? s’exclame Langlois. Dans un film, on se souvient des moments sublimes, on s’en fout des moments ratés ! »

Ce fut un tournage assez difficile. Dans un scénario, on écrit des scènes avec les indications(...) On écrit ça quasiment au fil de la plume. Tourner la scène ensuite est une autre paire de manches. C'est là où je me suis aperçu que l'écriture d'un scénario vous emprisonne quand même dans un certain nombre de contraintes;
p.239 (au sujet de son 51 ème" (!) film

CURIEUSES TRADUCTIONS
Des films dont le titre français correspond très peu au titre original, quand il ne dit pas le contraire.
No Way Out de Joseph Leo Mankiewicz (littéralement "Sans issue) devient La porte s'ouvre
[...]
Stand By Me de Rob Reiner ("Ne me lâche pas") devient Compte sur moi
The Eagle Has Landed de John Sturges ("L'aigle a atterri") devient L'aigle s'est envolé
(210-211)

En quoi Sherlock Holmes est-il si moderne que ça ?
Premièrement, il n'est pas de la police. Ca, c'est important. Il ne représente pas l'ordre établi. Il est moderne parce que bien qu'enquêteur, c'est un anarchiste complet dans sa façon de penser. Il est moderne parce qu'il se drogue. Il est moderne parce qu'il n'est pas croyant - il n'y a pas une nouvelle où Sherlock Holmes s'en remet à Dieu. C'est un asocial. Il vit en ermite ou presque, avec Watson et reçoit dans leur appartement. Et il est moderne parce qu'il préfigure la police scientifique. La pensée devance l'action. En plus, il a a beaucoup d'humour. Bref, il est unique. Et comme il est unique, il est moderne.

- La littérature policière, c'est quoi pour vous ?
- Dorothy B. Hugues : De la littérature.
(Polar, printemps 1983)