Sandra Moussempès

Opéra-poème


Extrait 3

Le cœur de son image la présence de son phrasé

Les femmes chez nous criaient facilement sous des dehors respectables

Les voix des hommes étaient feutrées sauf devant les matchs à. la télé

Là ou d'autres cris d'hommes se disputent une règle du jeu matriarcale

J'ai commencé à chanter quand j'ai senti qu'il fallait se taire
A
près la mort de mon père qui désirait, lui, que je sois chanteuse d'opéra, comme un complément d'enquête en contre-façade à la famille paternelle, je suis devenue chanteuse de façon clandestine, le chant s'est transformé en voix, le timbre en écriture revenue à la voix sans que la voix y succombe

Je me souviens de mes cils très noirs et épais à six ans
Que j’imbibais d’eau oxygénée pour atténuer
La colère des fillettes à la piscine me traitant de pute qui se maquille
La logique de l’escalade
Ou peut-être la structure socio-émotionnelle de l’affrontement
Pour qu’un poème puisse respirer des dizaines d’années plus tard

Épisode I : Littérature du son

Je souhaitais savoir où se redirigeait le son de nos paroles, les cris, les murmures

J’étudiais la forme des flocons, le devenir du discours une fois posé : puisque l’écrit retenait dans sa matrice nombre de propos réfléchis, où s’envolait donc ce qui restait de voix décousues ?

Parfois nous enregistrons nos phrases une fois déchiffrées, en les réécoutant nous ressentons de la surprise ou bien une émotion si la voix se détache de son propriétaire comme un tissu de velours sur une paroi humide

Quelle relation entre polysémie et ardeur ?
Regrettant d’absorber la résilience ou sa dislocation
Leurs prédictions sur les besoins humains
Avant l’éclosion de phrases demeurées transparentes
Leurs prédictions sur les besoins humains
= modifier le temps
Car le sentiment lié à la perte est une transition vers un système
Pourquoi faire immerger une formule de votre esprit ?
Car le sentiment lié à la perte est une transition vers un système
Ensuite il y a plus de latitude avec un sécateur
Plutôt me servir de mes mains et faire pression sur les régimes tyranniques
Réécrire en blanc sur cette page ce qui est noir

Dark Hair

J-2
Deux femmes ensanglantées vous semblent similaires
Regardez bien à l’intérieur de leur pupille
L’orchestre du film dans sa fosse
Une libellule peut en cacher une autre

J-3
La connaissance de soi (remonte au passé)
La chorégraphie – lorsque le peintre se met
en mouvement
La chorégraphie – des deux femmes l’une sur l’autre
La chorégraphie – des épouses munies d’un
coupe papier
La chorégraphie – de tout ce que tu n’auras pas pu dire
La chorégraphie – des mannequins de cire que tu
dévisages avec courage
La chorégraphie – de femmes bordées de cierges
pailletés encore fallait-il s’en souvenir
La chorégraphie – d’une enquête mal ficelée contre
laquelle se cognaient mes pensées
La chorégraphie – qui te ressemblait le plus celle où tu
danses toute la nuit sans te fatiguer
La chorégraphie – du temps sans présent (par une
vitre fissurée)
La chorégraphie – des voix oubliées dans le magnéto-
phone avec ses bandes magnétiques entremêlées
La chorégraphie – de l’encerclement comme l’écharpe
d’Isadora Duncan
Ce moment indélébile (quand les deux femmes
s’embrassent) devient La chorégraphie

À Mulholland Drive personne ne fait d’histoires
Rita and Betty se réveillent là où
Elles ne se sont jamais endormies
Avec des cicatrices ou des vies perturbées
Elles n’ont rien vu derrière les ronces
C’est la force des films de genre
Séquences partisanes sur le terre-plein en lisière de forêt

ces filles distillées, disaient-ils
cela coule de source

pour la même incartade aux vertus sous jacentes
(une respiration venue du centre)

– vasque remplie de larmes de rapaces –

tu comprendrais ajoutait-elle à sa lettre qu’assise
on ne peut rien : je maintiens ce que j’ai fait, je maintiens

barrant le passage d’une fine clôture

puisque la nature des natures prête à confusion
les ordres des survivants
(étaient les suivants)

Fréquence Mulholland

Des mains orientées vers une forêt gelée
Surnommée « folie convoitée »
L’amour de cet homme pour sa poursuivante
N’est pas le détail qu’on imagine
Sur les armoires gothiques
Ni la fausse occupation des temps modernes
C’est un cœur tressé dans le vide
Un voile de marié lâché dans le Gange
Mi-offrande mi-carotide

DE LA DISTANCE DES PAYSAGES FORESTIERS
°1 selon une légère emprise sur les cactus (floraison 1924, Arizona) le tout recouvert de tulle pour les âmes simples, etc.
°2 partie très tôt nager sans efforts, à la suite d’un bain à remous, les dents sont distendues de manière à brouiller les pistes, puisque suivant le diagnostic, la racine restera saine, poreuse ou démontable
°3 reproduisant les mêmes effets (d’autres chats femelles) qu’il fallut nourrir sans idée arrêtée sur l’américanisation des jardins anglais
°4 en cas de pénurie d’arbres mentaux, restent les convictions printanières, un cheptel de jeunes gens égarés en double file
°5 prière de croire aux mystères englués sous les amandes pilées, une fée s’approchera, demandera de la glace fondue pour boire à la tienne
°6 lorsqu’un jeune homme dégarni voulut, à l’aide d’un dispositif antérieur, comprendre une définition,
ne retrouvant pas le mot précis
à employer mais nageant lui aussi vers le grand large
°7 une longue robe noire conviendrait parfaitement pour l’occasion, vous aurez la possibilité de revendre les droits télévisuels de vos habitudes quotidiennes : repeindre un chandelier, dormir sans soubresauts, détester la matière nylon, faire du charme en retournant les coupons-réponse
°8 son ombre fut semée sur l’autre rive afin qu’il ne sache jamais vraiment qui être

Ne parlons pas de densité
même si cela ne fait pas un texte assez long
retracez la courbe du mouvement
vous verrez alors apparaître une idée neuve
toile d’araignée tremblotante garnie de sédiments
& d’un code secret finement broyé
…
j’ai longtemps pensé
prend la place du jugement
angle, vision, perspective facilitée par la grâce
j’aime aussi convoiter certains chiffres
me dire finalement ce nombre est une curiosité
comme l’œuf qu’on ne voit jamais d’un reptile microscopique

ils tissent un lien entre ses mains
à rendre à l’observatrice en quête de sens

elle est la préférée, poursuivie dans un tunnel à ciel ouvert
à partir du même projectile (une femme par nuit, jamais plus) se trace un contour déjà existant
sous une pluie complémentaire

aphoriser cet homme en canyoning
monter ou redescendre les gorges, il suffit d’un schéma simple, une forme controversée

pour tout diagramme ultérieur, sans attendre l’excitation d’une visite

– ou mensonge –