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Critique de TINUSIA
Trois parcours s'entremêlent, s'interfèrent dans ce roman. Mais ne se confondent pas, en restant intimement liés. Trois cheminements qui revêtent le même caractère liminaire pour Bruno Cadogan, un jeune américain venu à Buenos Aires pour rédiger une thèse sur les essais que Jorge Luis Borges a consacré aux origines du tango.
Avant de s'embarquer pour l'Argentine, en quête de la biographie de Carlos Gardel, incontestable meilleur chanteur du monde de tango du début du XX° siècle, il entend parler d'un nouveau génie : Julio Martel.
« On dit qu'il ne chante plus que dans quelques cabarets malfamés du port. On dit aussi qu'il est très malade mais qu'il chante parfois dans un vieux bar du centre-ville. Certains affirment qu'ils l'ont entendu chanter dans un square de Palerme, l'ancien quartier italien, et d'autres vont jusqu'à dire qu'il se produit inopinément sur les marchés populaires des faubourgs. Bruno Cadogan regarde perplexe la carte de Buenos Aires et essaie de déceler la logique qui commande les dernières apparitions de Julio Martel. Car ce légendaire chanteur de tango à la voix obscure et envoûtante, l'homme qui n'a jamais voulu enregistrer de disques, est bien plus qu'un mythe urbain. Martel est un artiste accompli qui ne laisse rien au hasard et qui dessine par sa présence (et son absence) une autre carte de la ville, les traits d'une énigme« .
Le périple du jeune homme se déroule de septembre à décembre 2001. L'année de la grande crise financière à Buenos Aires.
Gardel. Borges. Buenos Aires.
C'est cet entrelacs qui donne au roman de Tomás Eloy Martínez toute son intensité narrative, parce que les côte à côte se juxtaposent, s'épousent, s'adossent pour composer un kaléidoscope de récits-portraits : la ville, la voix, la vision d'un espace,
Si sa vie dans la ville est tout à fait réelle et fondée, les quêtes de Bruno Cadogan résident dans l'allégorique : jamais il ne pourra vérifier si l'espace de Borges et l'univers de Julio Martel appartiennent vraiment au réel. Et c'est dans ces dédales enchevêtrés que s'est construit un roman, puissant et significatif d'une recherche de soi pas vraiment accomplie.
Lien : http://ecriturbulente.com/
Avant de s'embarquer pour l'Argentine, en quête de la biographie de Carlos Gardel, incontestable meilleur chanteur du monde de tango du début du XX° siècle, il entend parler d'un nouveau génie : Julio Martel.
« On dit qu'il ne chante plus que dans quelques cabarets malfamés du port. On dit aussi qu'il est très malade mais qu'il chante parfois dans un vieux bar du centre-ville. Certains affirment qu'ils l'ont entendu chanter dans un square de Palerme, l'ancien quartier italien, et d'autres vont jusqu'à dire qu'il se produit inopinément sur les marchés populaires des faubourgs. Bruno Cadogan regarde perplexe la carte de Buenos Aires et essaie de déceler la logique qui commande les dernières apparitions de Julio Martel. Car ce légendaire chanteur de tango à la voix obscure et envoûtante, l'homme qui n'a jamais voulu enregistrer de disques, est bien plus qu'un mythe urbain. Martel est un artiste accompli qui ne laisse rien au hasard et qui dessine par sa présence (et son absence) une autre carte de la ville, les traits d'une énigme« .
Le périple du jeune homme se déroule de septembre à décembre 2001. L'année de la grande crise financière à Buenos Aires.
Gardel. Borges. Buenos Aires.
C'est cet entrelacs qui donne au roman de Tomás Eloy Martínez toute son intensité narrative, parce que les côte à côte se juxtaposent, s'épousent, s'adossent pour composer un kaléidoscope de récits-portraits : la ville, la voix, la vision d'un espace,
Si sa vie dans la ville est tout à fait réelle et fondée, les quêtes de Bruno Cadogan résident dans l'allégorique : jamais il ne pourra vérifier si l'espace de Borges et l'univers de Julio Martel appartiennent vraiment au réel. Et c'est dans ces dédales enchevêtrés que s'est construit un roman, puissant et significatif d'une recherche de soi pas vraiment accomplie.
Lien : http://ecriturbulente.com/
