Nationalité : Royaume-Uni
Né(e) à : Burton upon Trent , le 26/08/1880
Mort(e) à : Henley-on-Thames , le 22/05/1957
Né(e) à : Burton upon Trent , le 26/08/1880
Mort(e) à : Henley-on-Thames , le 22/05/1957
Biographie :
Arthur Mayger Hind, est un historien de l'art britannique.
Arthur Mayger Hind est né à Burton upon Trent et fait ses études à City of London School puis à l'Emmanuel College (Cambridge). Il obtient son diplôme universitaire avec les honneurs en 1902.
Par la suite, Hind se spécialise dans les estampes et les dessins et étudie l'histoire de la gravure à Dresde sous l'autorité de Max Lehrs (en). Il s'intéresse plus particulièrement aux estampes et aux dessins italiens.
De 1933 à 1945, il est conservateur au Département des estampes du British Museum, où il travaille déjà depuis 1903.
Il a par ailleurs été professeur de beaux-arts à l'Université d'Oxford.
Arthur Mayger Hind, est un historien de l'art britannique.
Arthur Mayger Hind est né à Burton upon Trent et fait ses études à City of London School puis à l'Emmanuel College (Cambridge). Il obtient son diplôme universitaire avec les honneurs en 1902.
Par la suite, Hind se spécialise dans les estampes et les dessins et étudie l'histoire de la gravure à Dresde sous l'autorité de Max Lehrs (en). Il s'intéresse plus particulièrement aux estampes et aux dessins italiens.
De 1933 à 1945, il est conservateur au Département des estampes du British Museum, où il travaille déjà depuis 1903.
Il a par ailleurs été professeur de beaux-arts à l'Université d'Oxford.
Source : wikipedia
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Citations et extraits (3)
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Dans sa première manière, jusqu’en 1640, les eaux-fortes de Rembrandt sont caractérisées par leurs lignes claires avec une légère tendance au clair-obscur. Ce dernier procédé devient peu à peu la marque du style de l’artiste dans l’eau-forte comme dans la peinture. Plus tard, il tendra à une plus grande ampleur dans le traitement des lignes, et se départira dans son dessin d’une imitation trop minutieuse de la réalité.
L’eau-forte est souvent combinée avec la pointe sèche, cette dernière étant destinée à accentuer et à corser les effets de l’eau-forte, qui est parfois exposée à tomber dans l’uniformité des valeurs. Rembrandt ne se servit pas de la pointe sèche avant 1639, où il l’employa dans la Mort de la Vierge. Mais il ne parvint à tirer de ce procédé tout ce qu’il comporte de richesses et de beauté artistique dans le Triomphe de Mardochée qui est probablement postérieur de plusieurs années.
Rembrandt travaillait sur cuivre à l’eau-forte et à la pointe sèche. Dans l’eau-forte, la plaque est d’abord recouverte d’une mince couche de cire ; le graveur trace ses lignes dans cet enduit à l’aide d’une pointe ou aiguille à graver, écartant la cire de toute la surface du cuivre où il veut que reste gravé son dessin. Puis, il plonge cette planche dans un bain d’acide qui mord les parties du cuivre que les sillons ont découvertes, partout où s’est promené l’instrument.
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