Philippe Beck

Émilienne regrette un peu cette pente…


Extrait 3

avion=barque avec des ailes ?
Ailes, en quoi ?
Ailes d'avion. Cargo
avec des ailes. Barque à voiles rudes.

(Si je marchais trop,
que deviendrait le bon ?
Il ne serait pas là sans cesse.
Il n'est pas là aussi heureusement
aujourd'hui.)
…

Émilienne regrette un peu cette pente…


Extrait 2

S'embarquer dans quoi ?
Le Nerf. J'attends toujours
le Nerf (celui où devenir
un bon crible, qui laisse
aller le bon qui tombe
dans le bassin, d'où commencer à remonter ;
Et surtout passer au nombre
des personnes qui en ont bien besoin).
…

Émilienne regrette un peu cette pente…


Extrait 1

Émilienne regrette un peu cette pente.
Il faut un direct et du direct.
Désimmédiat/
Un rude sanglot ? Oui.
Mais pas dans la Dense.
À condition que la Dense para-
et périphrase l'amour qu'elle
a dedans.
Je suis riche une fois de plus.
(Donc, je ne suis pas riche constamment.)
…

Par chant…


Par chant, bouche est l'instrument
qui refait un ramage
d'oiseau laborieux.
[…]

Vent des roseaux
ou guirlande dans le sable
d'avant un cri
donne idée de souffle
dans des roseaux ou des os.
[…]

Puis une voix refait
l'instrument dans la nature
dedans, historiée
[…]

XLII. Chagrin et musculation


C'est bon : une re-musculation du chagrin,
un rétroviseur au gros-sur-cœur, par où je saute
sur une herbe tracée et active
jusqu'à ce qu'avec les tiges de l'été
le chagrin des solos ondule. Et
n'est eau que la rigole sous la gouttière.

p.57

XLI. Le truc de la faim du calcul


Chemin, cadeau réclame, décoration,
invitation au complet,
manger la dame,
usine, suffrage, prison d'école,
serment et faillite,
décoré au supplice clair comme le jour.
Confirmation de stuc.

+ Essai affirmé solidien.

p.56

XLVII. Lac solennel reflue.


Mais : la déposition qui se fait –
en m'ineffaçant glissant sur
les eaux des canards ( " Pain et vin " ) –
si moins loin de la dormeuse
commode
et des babys
et de Cycliste
un problème est de l'aise.
Éviter de l'aise
accueillir la baleine menaçante,
un robinet fuyant,
le déconfort calmé,
un déconfort ni battue
ni cloître.
Mais domestique monastique
arustique, urbain batteur de campagne,
voilà tout pour un portrait
de moureur solennel vivant
sous les yeux de Cycliste finie.

p.65

II. La trace du verre
 
 
11.
à Atom Egoyan

Au cours sans allusion, et longtemps on nous a
appris, que le poème est un kiosque.
À la fois (à la fois dans un flux d'adresses
impressionnant) : un kiosque à journaux, et,
d'abord, un kiosque à musique (de ce béton dont parle chemin faisant
le quasi-sermon sur le pompage). Un d'après-Kamtchatka.
Son sol est de majolique,
sur le conseil non-vénéfique d'un littérateur
(à cause de lui je ne suis ni homme de verre,
ni homme de fer ou Robert de Métal).
…
Anapeste un pléonasme recassé : dans les accents
se prolongent les vagues mouillées homériques, sans nous,
du temps où la sombre vague pourpre n'est pas partie.

Qu'un thyrse-financier campe au milieu du kiosque,
…

p.80

I. Quarante-huit fois soixante-dix
 
 
17.

Imprégné de la pluie de son propre nom,
la pluie de son nom qui revient tout de suite à lui-même,
nom qui s'éloigne de lui-même et revient tout de suite
à lui qui dit qui est celui qu'il désigne du rideau ;
imprégné de «lui» qui est la pluie de soi
la pluie du Self

elle

Si n'importe qui regarde un nom propre insistant
un nom quelconque (partageur, publié)
tenu par des collègues et des relais),
attentivement,
le Deux Pattes se rend compte qu'il ne croit pas toujours
le même espace promis par ce nom répété –

l'insistance est aussi dans un nom,


plus que dans une personne

là comme lui, l'espace argenté
de cette co-insistance de sacoches
de ce velours de pêche

p.29

III. Fuguements-Perles


3. Ah
                  BWV 86/6

Ah regarde quatre murs
ou la collection des pans
complices, et l'habitant meuble
un cube familier.
Ah plonge la maison.
Non pas le ciel planché,
mais le foyer monté et remonté.
Il est le plongeon aveugle
au milieu du marais regardant.
L'oiseau qui longe les poissons
sonde la jungle tapissée
de roulis ou rouleaux mélodiant.
Il pleure les 300 cors d'Alexandre.
Bien.

p.25

III. Fuguements-Perles


2. Pronom-Merci
                  BWV 347

Le Pronom Merci
se change dans le rayon accordé
et poussièré.
Persimfans, Prokoll
condensent grincés ; ils remplacent
vrombis
entre boudoir et oratoire.
Huo, huo, houp.
Avec roulades, cornures,
gosiers tremblés. Et sainture.
L'Oraison-Hé dit :
« Pronom Descendantal,
Non, merci. » Elle est glapie
et a son rémouleur
et ses oies à voix de cigale.
Les oreilles d'âne de Midas
regardent les tibias et disent Merci.

p.24

III. Fuguements-Perles


A) Bach-Fiction

a) 68 Chœurs Commentaires

1. Cœur Foncé
                    bwv 269

Les sons deviennent des cendres
au centre de l’animé glissé, l’activiste
apparent ou façadiste. Il apparaît
comme un cœur souffleur.
C’est le cœur, le rythme du fonceur
tiré,
le docteur plein et lanceur. Il recueille
la pré-cendre qui efface la lumière.
L’activé fondu relance le Cendré.
Le tailleur de pierre et relieur
l’écoute et fait un Voir dit
à l’Espace Concave.

p.23

II. Deuxième poème prophétique sur la carte


Extrait 5

Un voyage latéral comme l’anticipé
de panthère (qui réveillent des appétits
propriétaires) sort les gonds et montrent
les mondes contrefaits, presque réels
à Parlure, les zones personnelles détraquées,
étangs aux poissons méditants,
et le chemin d’eau derrière les algues
de rivage, le canal vers un autre étang
seul et raisonné.
Les auditeurs, les visiteurs du concert,
les têtus habitués d’Oreillement
sentent l’actualité des lieux suggérés
et réalisants,
l’inachevé d’entente, la tangente
affectée. Chaque paume à forme
de coquillage confiant
recouvre le jardin parallèle, Réden
de la science serrée.

p.19

II. Deuxième poème prophétique sur la carte


Extrait 4

abondante. La mémoire d’une vie
différente et plus abstraite
crisse au jargon de rossignol.
Le répété marqué et troublant,
vagué, indique l’entente d’un point de passé
où la variable des vies
a changé – un monde a bifurqué.
Oreille capte ce monde remplaçant
dans un vase de terre. Un segment d’esclavage
enroue la musique.
Elle suit les pistes que suivent des composés
dictaphones, et des p. explorent des raucités.

p.19

II. Deuxième poème prophétique sur la carte


Extrait 3

Si le Dicté, Oreille Locataire,
perçoit les imprimés,
il voit parfois un habitant
de quantités d’univers supérieures et liées ;
ou des zones de qualité murmurée.
Itys, Itys.
Il aperçoit le chevauché
des mondes fréquentés.
Le nombre des aires formées
grandit : elles sont attachées
à perception, parcourables.
Un passage pratique la location.
Il célèbre rêveusement l’avancée

p.18

II. Deuxième poème prophétique sur la carte


Extrait 2

Car ils voisinent l’air, les écouteurs
qui couvrent des espèces musiquées.
Les changeants de côté, le mutant latéral,
je le dis en décrivant le visage musical.
Le Partitionné. Au halo réalisé.
Est-ce une invasion d’en haut,
l’ingérence ou l’intrusion
de bandes de ciel apposé
(des transportés, des luths fautifs
les disent rouleaux d’anges
pratiqués ou réels), qui solident
les oreilles-béquilles,
ou des ailes de goudron, des yeux plumés
attachés à la paille ou à la poutre ?
Les Explicit’ Prophéties, les annonces musiquées,
se placent au centre de la horde d’or.
J’ai un coquillage héroïque
peuplé de souvenirs lançants ou de tensions-bêtises
que longe un vol d’oiseau.
Ou bien je suis ce vol et la paume
contient des graines
où commencent des âmes sémantiques.

p.17-18

II. Deuxième poème prophétique sur la carte


Extrait 1

Visage-Partition. Grâce orthogonale. Amusa.
L’enfant équipé et absorbant,
la Grâce Orthogonale,
l’étude coiffée, la symphonie
de timbres ou le composé de bure,
marie des pièces de Chant Risquant,
monte des caves (l’Atlas abymé),
l’arbre qui parle
et demande une oreille-pays.
Wakwak.
Un dépays de bandes marquées.
Ses études-tableaux, ses romances
dans l’Asséché, retaillent le présent
salonné et antirythmé
ou repeint la Tempête des sentiments notés.
Et la Pierre de Lydie,
des imprimés de carrefour,
leurs fuguements font une Figure,
la main qui bifurque un maintenant.
Je peins le Domaine Latéral
qui fuit de la Bande flottée.
Avec fracas de fers et de chaînes.
Des Écoutants à côté, ici représentés,
appellent les jonctures
de nation dissonante,
métaphores décalées et périphrases claires
ou allégories en petit.
Ts’ui Pên est continué,
son Jardin à Quatre Boîtes, et trois sirènes,
et son château miniature et lyrique.
C’est de la Poésie Poincaré.

p.17

I. Correspondances pythicales


Extrait 6

Écouteur, entendant recoupé,
voit la bataille charpentée.
L’oreille enquête, ou je suis enquêté
dans l’attention enroulée et pamprée.
Musique reprogramme le mouvementé,
l’impressionnable constant. Il attrape
d’un engin rentré et affleurant
la Piste et le Chevauché des sentences
amusées.
Le dictionnaire perpétuel mouvemente
l’œil du mannequin contemporain.
Les momies trompent au Moulin Bercé.
Le délire divergent y peut quoi ?
Des dictées prophétiques ou -tics ?
Sa baguette somnifère dort à l’Arbre Sec.
Mais comment faire des dicktées, ces possessions
qui acident le nom (le cathédraleur attaquif
et angulaire est un aérophone ou un brin
d’avoine) ? Il faut une vision détaillée,
une rejetée de pièces de monnaie
sur le parquet sensitif.
De la musique creuse le ciel parqué,
avec ses outres séchées au soleil.
Et la fleur muette chante
babariol, babariol, babarian.

p.14

I. Correspondances pythicales


Extrait 5

A.B., par exemple, n’est pas la Muse Orthogonale,
qui descend pour souffler
les moyens de nettoyer les Portes de Regard.
Elle est là, parfois visitée du frère musiquant.
C’est une grâce rencontrée, perpendiculaire,
comme O.B., le Harpiste Originaire,
et je dois accueillir leur chasse nuancée,
des flammes-voix,
et colorer leur chant
d’une fleur dont le fruit
est Affect, la graine
joie, et le parfum clairon.
Former Dick-Schumann à l’oreille ou la paume écoutée.
Le coquillage en bateau,
où monte le cor d’Oberon.

p.13

I. Correspondances pythicales


Extrait 4

C’est le Dictement Indirect,
le voyage du peuple des sons
aux composés de sens et de plaquement
au chaos déserté.
Ils recoupent ou comparent et façonnent,
équerre et compas,
le rapporteur conté, l’étoile
des mains qui dessinent des vagues d’ivoire
et des pierres blanches qui aiguisent.
Le p. a le charme de Léonard :
d’une musique qui laisse entendre
au Lisant la suite des voix, et le chœur
commentateur ou devinant, comme un visage
de fragments. Pan-Je guitare
leur contrepoint fleuri.
Il est au jardin fermé, couvert d’un léger
réseau de cuivre où poétisent des oiseaux,
un continu d’élans mêlé au parfumé
de fleurs qu’accompagne un moulin orchestré.

p.12-13