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Note moyenne 4.19 /5 (sur 26 notes)

Nationalité : France
Né(e) à : Montbrison , le 26/03/1925
Mort(e) à : Baden-Baden (Allemagne) , le 5/01/2016
Biographie :

Pierre Boulez, né à Montbrison dans la Loire le 26 mars 1925, est un compositeur, pédagogue et chef d'orchestre français.

Il est une personnalité influente du paysage musical et intellectuel français contemporain.

Après les productions de Wozzeck et de Parsifal, l'intérêt de Boulez pour l'opéra reste vivace. Il enregistre pour CBS Pelléas et Mélisande en 1969 puis Moïse et Aaron en 1975. L’année suivante, il est invité à diriger la Tétralogie à l'occasion du centenaire de sa création, au Festival de Bayreuth avec la mise en scène théâtrale et très incarnée de Patrice Chéreau; représentations qui feront d'abord scandale par la façon dont elles bousculent l'Establishment en s'écartant de l'imagerie et de l'interprétation traditionnelles puis qui seront reprises avec un succès grandissant les quatre années suivantes, jusqu’en 1980.
Dans sa carrière, il lui arrive de collaborer avec des personnalités d’autres domaines artistiques comme les chorégraphes Pina Bausch, Maurice Béjart ou lors du spectacle équestre « Triptyk » de Bartabas. Il dirige également des compositeurs que l’on imagine plus éloignés de son domaine de prédilection comme Frank Zappa ou plus récemment Bruckner, Karol Szymanowski, Leoš Janáček et son opéra « De la maison des morts » pour lequel il retrouve Patrice Chéreau.

Son oeuvre est considérable et à été maintes fois récompensée.
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Source : wikipédia
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Videos et interviews (2) Voir plusAjouter une vidéo
Vidéo de

Un entretien entre Pierre Boulez et Philippe Albèra enregistré le samedi 8 décembre 2007 à la Cité de la musique.


Citations et extraits (6) Ajouter une citation
Pierre Boulez
BigDream   17 mars 2018
Pierre Boulez
La narration s'infiltre en musique et dissout le concept de forme.
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Pierre Boulez
deuxquatredeux   01 juin 2017
Pierre Boulez
A l'époque du Domaine musical, nous avons programmé du Xenakis. Je me suis vite rendu compte que c'est un compositeur qui n'a aucun métier et qui est complètement sourd. Aux compositeurs, il dit qu'il est mathématicien, aux mathématiciens qu'il est architecte, aux architectes qu'il est compositeur.



"Extension du domaine musical", entretien avec Karol Beffa, Classica, mars 2000
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Jevousdisquecestmoi   02 août 2017
Entretiens avec Michel Archimbaud de Pierre Boulez
André Malraux, que je ne porte pourtant pas dans mon cœur, a dit très justement que l'on devient peintre non pas en regardant un paysage mais en regardant un tableau. C'est exactement la même chose en musique : vous devenez musicien en écoutant de la musique. Dès lors, vous serez toujours dépendant d'une certaine tradition historique, et vous vous insérerez dans une culture qui vous a nourri. Par la suite, soit vous saurez extrapoler, soit vous ne ferez que reproduire ce que vous avez déjà entendu.
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Harmonide   09 janvier 2018
Penser la musique aujourd'hui de Pierre Boulez
Il me paraît [...] illusoire de vouloir obligatoirement rattacher toutes les structures générales d'une oeuvre à une même structure d'engendrement global, dont il serait nécessaire qu'elles découlent pour assurer cohésion et unité - aussi bien qu'unicité de l'oeuvre. Cette cohésion et cette unicité ne sauraient, à mes yeux, s'obtenir aussi mécaniquement ; je retrouve plutôt, dans le principe d'allégeance des structures à un pouvoir central, un recours aux "modèles" newtoniens, qui est en contradiction avec les développements de la pensée actuelle.
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Jevousdisquecestmoi   12 août 2017
Entretiens avec Michel Archimbaud de Pierre Boulez
Entre le début du XIXe siècle et aujourd'hui, la différence d'audition est considérable: Beethoven donnait ses quatuors un dimanche matin au-dessus d'un troquet en présence de quelques rares auditeurs, alors qu'aujourd'hui, un quatuor de Beethoven peut se jouer dans une salle de deux mille places. La façon de concevoir et d'écouter la musique n'est plus du tout la même...
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Pierre Boulez
Jevousdisquecestmoi   12 août 2017
Pierre Boulez
Une fois, Jean Mitry avait réalisé un montage d'images, une sorte de "Symphonie mécanique" - c'était d'ailleurs le titre de l’œuvre - un peu à la manière du "Ballet mécanique" de Fernand Léger. On m'avait demandé d'en fair ela musique, mais cela ne m'a pas intéressé. Honnêtement, je n'ai jamais entendu de musique de film qui m'ait semblé valoir quelque chose. Ce ne sont que des bruitages.

Je crois qu'il y a un illettrisme de la musique dans le milieu du cinéma. Ce sont des mondes totalement différents.
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