Citation de Alzie
Paysage aux trois arbres, eau forte, pointe sèche et burin. Signée et datée : Rembrandt f 1643
Le plus grand et le plus impressionnant paysage de Rembrandt, "Les Trois arbres", coïncide avec l'apogée de son oeuvre peint. D'inspiration romantique, la gravure a été longuement méditée par l'artiste qui oppose violemment ombre et lumière, drame et sérénité : tandis qu'une averse oblique passe sur la campagne et que le vent secoue les arbres, un village surgit dans le lointain, inondé de soleil. Au premier plan, un couple abrité dans les buissons et deux autres personnages se livrant au plaisir de la pêche ajoutent une note idyllique à la scène. F. Lugt a précisé que la vue est prise le long de la digue Saint Antoine prolongeant la rue où Rembrandt habitait.
Ch. White a très bien remarqué que l'ombre épaisse du premier plan exigeait une maîtrise technique de la part du graveur qui livre un véritable combat avec le cuivre ; la pointe sèche mêlée à l'eau-forte commençant vraiment à jouer un rôle important. Le ciel nuageux, à gauche, laisse apercevoir une composition mal effacée sur le cuivre et le léger grain visible en divers endroits de la planche serait dû à l'emploi du soufre mais peut-être également le résultat du grattoir et du brunissoir. (p. 47)
Ecoles flamande et hollandaise
Rembrandt Harmensz van Rijn, Leyde 1606 - Amsterdam 1669
Le plus grand et le plus impressionnant paysage de Rembrandt, "Les Trois arbres", coïncide avec l'apogée de son oeuvre peint. D'inspiration romantique, la gravure a été longuement méditée par l'artiste qui oppose violemment ombre et lumière, drame et sérénité : tandis qu'une averse oblique passe sur la campagne et que le vent secoue les arbres, un village surgit dans le lointain, inondé de soleil. Au premier plan, un couple abrité dans les buissons et deux autres personnages se livrant au plaisir de la pêche ajoutent une note idyllique à la scène. F. Lugt a précisé que la vue est prise le long de la digue Saint Antoine prolongeant la rue où Rembrandt habitait.
Ch. White a très bien remarqué que l'ombre épaisse du premier plan exigeait une maîtrise technique de la part du graveur qui livre un véritable combat avec le cuivre ; la pointe sèche mêlée à l'eau-forte commençant vraiment à jouer un rôle important. Le ciel nuageux, à gauche, laisse apercevoir une composition mal effacée sur le cuivre et le léger grain visible en divers endroits de la planche serait dû à l'emploi du soufre mais peut-être également le résultat du grattoir et du brunissoir. (p. 47)
Ecoles flamande et hollandaise
Rembrandt Harmensz van Rijn, Leyde 1606 - Amsterdam 1669
