Cendrillon

Il s'agit d'un roman monstre, roman puzzle comme l'explique l'auteur dans sa brillante postface. Un pavé qui entremêle différentes lignes narratives, qui suit le destin de quatre personnages, dont l'auteur lui-même, qui se met en scène avec autodérision ou complaisance, selon les passages. le tout formant un ensemble forcément inégal, déroutant. Les personnages changent d'identité d'une page à l'autre - ce qui à première vue semble assez gratuit. Souvent provocateur - qu'il s'agisse de violentes diatribes contre la bourgeoisie intellectuelle de gauche ou de scènes crues très explicites - mais indéniablement intelligent et jouissif. J'ai eu un peu de mal à entrer dans l'oeuvre, mais j'ai fini par m'y intéresser vraiment, même si la posture d'Éric Reinhardt a tendance à m'agacer plus qu'à me séduire. Quelques passages à relire sur la beauté de l'automne à la terrasse du café de Nemours place du palais Royal, sur la perception du cycle des saisons, sur la figure de Proserpine (encore l'automne), sur l'amour absolu avec l'éloge de la femme aimée, sur une conversation passionnante avec Louis Schweitzer et aussi les pages consacrées aux hedgefunds, aux inégalités sociales, un éloge de la danse contemporaine, de belles pages sur des déambulations à travers Paris, etc. L'ensemble forme un ensemble non pas cohérent mais attachant, un autoportrait de l'auteur à travers ses doubles fantasmatiques, ceux qu'il aurait pu devenir s'il n'avait pas rencontré Margot à 23 ans…

Cendrillon, c'est une histoire de pieds, d'automne, et de terrorisme. de terrorisme dans tous ses états, celui qui prend l'homme au tripes, et aussi celui qui se manifestent par les armes. Reinhardt signe un livre contrasté entre l'histoire d'un homme en rage et celle d'un écrivain qui semble fatigué. J'ai personnellement préféré les moments où il parle de lui, ses descriptions admiratives de l'automne et de la cambrure des pieds des femmes. J'aurais aimé qu'il m'en dise plus sur lui, ces passages restent les plus authentiques.