Nationalité : Allemagne
Né(e) : 1958
Né(e) : 1958
Biographie :
Dietmar Elger (né en 1958) a étudié l'histoire de l'art, l'histoire et la littérature à l'université de Hambourg. En 1984, il a soutenu sa thèse sur le thème du bâtiment Merz de Kurt Schwitters. En 1984/85, il a dirigé l'atelier de Gerhard Richter et travaillé au catalogue de l'artiste. De 1985 à 1988, il a été membre de l'équipe scientifique du Museum am Ostwall, Dortmund. Depuis 1989, il est conservateur des peintures et sculptures au Sprengel Museum de Hanovre. En 1996, il a édité le catalogue raisonné de Felix Gonzalez-Torres. Il a organisé des expositions et des publications concernant entre autres Richard Tuttle, Keith Sonnier, Raimund Girke, Allan McCollum, Gerhard Richter, Donald Judd et Andy Warhol. Il est l'auteur du livre Expressionnisme, paru chez TASCHEN en 1988.
Dietmar Elger (né en 1958) a étudié l'histoire de l'art, l'histoire et la littérature à l'université de Hambourg. En 1984, il a soutenu sa thèse sur le thème du bâtiment Merz de Kurt Schwitters. En 1984/85, il a dirigé l'atelier de Gerhard Richter et travaillé au catalogue de l'artiste. De 1985 à 1988, il a été membre de l'équipe scientifique du Museum am Ostwall, Dortmund. Depuis 1989, il est conservateur des peintures et sculptures au Sprengel Museum de Hanovre. En 1996, il a édité le catalogue raisonné de Felix Gonzalez-Torres. Il a organisé des expositions et des publications concernant entre autres Richard Tuttle, Keith Sonnier, Raimund Girke, Allan McCollum, Gerhard Richter, Donald Judd et Andy Warhol. Il est l'auteur du livre Expressionnisme, paru chez TASCHEN en 1988.
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"Placez votre argent chez dada ! dada est la seule caisse d'épargne qui paie des intérêts dans l'éternité !"
-- Kurt Schwitters
-- Kurt Schwitters
"Je me force à me contredire pour éviter de suivre mon goût."
Marcel Duchamp
Marcel Duchamp
"Notre tête est ronde pour permettre à la pensée de changer de direction."
Francis Picabia
Francis Picabia
(...) Tous les ready-mades formulent une question fondamentale : quelles sont les qualités et conditions requises pour qu'un objet puisse être défini comme oeuvre d'art ? (...)
Duchamp a reconnu qu'un objet est avant tout défini par son contexte et qu'il est perçu de manière différente lorsque son environnement change. Sa performance décisive pour l'évolution de l'art est d'avoir attiré l'attention sur l'importance de ce contexte pour estimer la valeur de l'art.
Duchamp a reconnu qu'un objet est avant tout défini par son contexte et qu'il est perçu de manière différente lorsque son environnement change. Sa performance décisive pour l'évolution de l'art est d'avoir attiré l'attention sur l'importance de ce contexte pour estimer la valeur de l'art.
(...) tout homme qui mène sa tendance la plus personnelle à la délivrance est dadaïste. Vous reconnaîtrez votre état véritable dans Dada : des constellations merveilleuses dans du matériau réel, fil de fer, verre, carton, tissu, correspondant organiquement à leur propre fragilité, leur meurtrissure presque parfaites. (Raoul Hausman)
Les dadaïstes reconnurent leur concept de l'anti-art dans les ready-mades de M. Duchamp. Mais contrairement au mouvement de Zurich, Duchamp ne se dresse pas contre l'art en soi. Il ne s'agit pas pour lui de détruire l'art ou de la ridiculiser mais de lui poser des questions inédites. (...)
Au moyen d'une communauté de vie simple, propre à la création et seulement dictée par le rythme de la nature, les expressionnistes créèrent un monde utopique s'opposant à la société régie de façon artificielle par le procès de travail industrialisé, et règlémentée par le système wilhelmien. Pour eux, cette confrontation allait en général de pair avec l'émancipation personnelle. La plupart des jeunes expressionniste provenaient de dites bonnes familles bourgeoises, et c'est justement parmi elle que le système wilhelmien avait trouvé ses représentants les plus fidèles.
L'art est mort. Vive dada ! (Walter Serner)
Dada signifie rien. Nous voulons changer le monde avec rien... (Richard Huelsenbeck)
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