Serge July, invité de Patrick Simonin.
L'indépendance oui, mais pas n'importe laquelle. Il faut donc apprendre à se méfier des grandes causes. En général, elles sont comme ces valises de la fraude, à double fond.
LIBÉRATION, 30 avril 1985.
Bouleverser l'ordre précédent des choses. C'est le propre de toutes les révolutions véritables, ce qui les rend à la fois dramatiques et excitantes. »
Rien n'est plus dérisoire, et pourtant rien n'est plus essentiel que le bouffon. C'est toujours celui qui dit la vérité, contre vents et marées, contre rires et sarcasmes, celui qui ose. Que rien n'arrête. Impossible de le faire taire tellement tout le monde rigole, même ceux qui devraient en avoir honte
( Serge July, en réaction à la mort de Coluche )
En 1835, le New-York Sun, l'un des principaux quotidiens de la ville, créé un émoi considérable en révélant qu'un astrophysicien réputé aurait vu, grâce à son super télescope, l'invasion de la Lune par des hommes chauve-souris.
Pendant plus de trois semaines, tous les titres de presse vont multiplier les révélations, toutes imaginaires puisque cette invasion est en réalité un des premiers canulars médiatiques, conçu et écrit par un journaliste de talent, Richard Adams Locke.
(A propos de John Dos Passos) A la fin de sa trilogie sur l'Amérique, il avait écrit cette phrase : «c'est ainsi, nous sommes deux nations». Les États-Unis ont beaucoup changé depuis les années 1920, mais les deux nations sont toujours là.
Martin Scorsese à reconstitué à Cinecitta, dans les studios romains, le carrefour de Five Point pour Gangs of New York, un film sorti en 2002. Son scénario fusionne deux émeutes meurtrières : celle de 1857, où les gangs de rue s'affrontent, et celle de 1863 contre la conscription, une émeute qui a embrasé tout Manhattan faisant entre 1000 et 2000 morts. Le cinéaste a fait de ces deux moments le véritable acte de naissance de New York.
Fromanger vient un jour demander de l'argent à son père expert en joaillerie pour aller voir les Rembrandt à la Haye. Son père le met au défi de lui montrer son talent : "Dessine mon portrait en 5 minutes; pour Delacroix, un grand artiste est capable de dessiner un ouvrier qui tombe de son échafaudage en quelques minutes". Trois minutes plus tard, le père regarde son portrait, donne l'argent, précisant qu'il faudra le lui rendre. Fromanger part en Hollande, découvre surtout Vermeer et sa Vue de Delft. Une semaine plus tard il rend l'argent emprunté à son père. Et disparaît pour plusieurs années.
Roosevelt, Franklin
L'homme politique du XX éme siècle, c'est lui.
Ce patricien, descendant d'une vieille famille aristocratique néerlandaise installée depuis le XVII éme siècle dans la vallée de l'Hudson , fut l'inventeur de la communication politique moderne et de l’État-providence (Welfare State) mis en avant pour combattre la dépression économique et sociale qui ravageait le pays.
Il fut deux fois gouverneur de l’État de New York, avant de devenir à quatre reprises président des États-Unis.
En 1967, Aimé Maeght veut faire de ce jeune prodige "le Johnny Hallyday de la peinture". Voilà que Fromanger, en contrat chez lui depuis 3 ans et jusqu'alors auteur de splendides nus gris, se met à faire couler des couleurs sur ses toiles, en particulier du rouge (série des Pétrifiés, multiples de Gérard Philippe avec Le prince de Hombourg). Maeght proteste, exige qu'il lui fasse du Fromanger"(i.e. des "Nus gris", au moins sur un coin des nouvelles peintures) pour que tout le monde soit content … et pour faire de lui un milliardaire".
Colère de l'artiste. Rupture. Fromanger part faire du Fromanger, mais selon ses propres critères d'évolution stylistique permanente.
Quelques mois plus tard, éclate la révolution de Mai 1968, ce "recommencement radical".
Fils adoptif de Giacometti et Prévert, cousin des frères Lorenzetti dans la Sienne médiévale, de David et Léger, compagnon philosophique de Foucault, Deleuze et Guattari, il a construit sur quatre décennies une oeuvre singulière, janséniste et voluptueuse, qui s’engendre comme une langue vivante. Toujours à la découverte de désirs inconnus dont la peinture, plus encore que la poésie, est aujourd’hui, dans les ténèbres, le principal révélateur.