Agnès Pierron

Albert Einstein à sa femme Mileva
Berlin, le 18 juillet 1914

A. Assure-toi
1) que mes vêtements et mon linge soient correctement rangés et entretenus.
2) que mes trois repas, soient régulièrement servis dans ma chambre.
3) que ma chambre et non bureau soient toujours tenus propres, en particulier, que ce bureau ne soit accessible qu'à moi seul.

B. Tu renonces à toute relation personnelle avec moi à moins que cela ne soit absolument indispensable au maintien des conventions sociales. Plus précisément, tu tires un trait sur :
1) ma présence à tes côtés dans notre foyer.
2) toute sortie ou voyage ensemble.

C. Dans tes interactions avec moi, tu t'engages explicitement à respecter les points suivants :
1) tu ne dois espérer aucune intimité entre-nous ni me reprocher quoi que ce soit.
2) tu dois cesser immédiatement de me parler si je le demande.
3) tu dois immédiatement quitter ma chambre ou mon bureau sans protester si je te le demande.

D. Tu t’engages à ne pas me dénigrer devant mes enfants, que ce soit en paroles ou en actes.

Gustave Flaubert à Louise Colet - 1855

Madame,
J'ai appris que vous vous étiez donné la peine de venir, hier, dans la soirée, trois fois, chez moi. Je n'y étais pas. Et dans la crainte des avanies qu'une telle persistance de votre part pourrait vous attirer de la mienne, le savoir-vivre m'engage à vous prévenir : "je n'y serais jamais". J'ai l'honneur de vous saluer.

Aire de jeu -
Dans un théâtre, c’est l'espace occupé par les comédiens en action. Elle est délimitée par le CADRE DE SCÈNE. Dans le cas du THÉÂTRE DANS LE THÉÂTRE, elle est indiquée par des limites décoratives ou lumineuses et peut être aménagée en espaces gigognes.

Dans les conditions du plein air, l'aire de jeu est constituée par les TRÉTEAUX, ou bien encore les spectateurs sont amenés à la délimiter eux-mêmes, en faisant cercle autour d’elle. On remarque qu’ils forment spontanément un « théâtre en rond ».

Acteur à recettes -
Acteur qui a un tel charisme auprès du public qu’il fait courir les foules. C’est pour lui que le public se déplace, plus que pour la pièce ou même que pour le personnage. Ce type d’acteur est, théoriquement, aujourd’hui passé de mode. L'époque contemporaine valorise l'ensemble d’une prestation scénique. Il n'empêche que, rien de tel que l’engagement d’un acteur connu, venu du cinéma ou de la télévision, pour renflouer la caisse d’un théâtre.
Un mot peut être chassé du vocabulaire, la pratique n’en demeure pas moins.

aboyeur - Dans la tradition du théâtre forain, c’est l’acteur — ou plutôt le bonimenteur — chargé d'annoncer à haute voix le spectacle aux passants et de faire un BONIMENT* pour attirer la foule à l’intérieur de la BARAQUE*. Il paraît que Shakespeare (15641616), vers 1586, était aboyeur au BlackFriars Theatre à Londres qui donnait ses représentations en soirée et dans un espace fermé, fait exceptionnel à l’époque. En France, c’est Nicolet (1710-1796) qui en serait l’instaurateur.

PAILLARD (un) : un homme qui fréquente les prostituées.
Au XVe siècle, les prostituées avaient leur sol jonché de couches de laurier ou de paille ; c'est ainsi qu'on les appelaient "laures" ou "paillères", et celui qui les fréquentaient : "paillard".

ABBAYE (l') : la maison de tolérance.
Ainsi appelée, par pudeur, depuis le XIVe siècle. La patronne était "la prieure" ou "l'abbesse".

Comme chacun sait, Christophe Colomb est devenu célèbre pour avoir été le dernier à découvrir l’Amérique. James Joyce

Il y a, chez Beethoven, une sorte de militarisme musical que je déteste. Jean Cocteau.

Cet homme-là n’a jamais pu entendre parler d’un sujet quelque peu pathétique sans se répandre en eau. On aurait dû l’endiguer. Mark Twain

Mallarmé: intraduisible même en Français. Jules Renard

Mieux vaut le dire tout de suite : Guignol est une référence encombrante. Le Grand-Guignol n'est ni un théâtre de marionnettes ni un théâtre pour enfants. En revanche, il a la réputation de faire trembler ou de faire rire. On va au Grand-Guignol lorsque l'on a besoin d'émotions fortes, comme on va aux Folies-Bergère lorsque l'on a envie de voir de jolies cuisses. Et aussi : A-t-on songé qu'il est le seul théâtre que nous possédons, où soit poursuivie de manière systématique la mise en oeuvre de ces éléments troubles et violents qui seront toujours la nourriture du vrai théâtre? Le seul où subsiste un reflet de ce grand malaise tapi dans le coeur de l'homme? Le seul qui fasse résolument sa règle de ce qui, ailleurs, est exception? ici, vraiment, l'excès en tout est la mesure.

Il n'empêche que de l'eau a coulé sous les ponts depuis l'Antiquité et que les mots n'ont de cesse d'être en alerte.

« Ayant après long désir,
Pris de ma douce ennemie
Quelques arrhes du plaisir,
Que sa rigueur me dénie,
Je t'offre ces beaux œillets,
Vénus, je t'offre ces roses... »

Quand le cul est d'équerre avec l'âme, il y a de la poussière de bonheur qui nous tombe sur la tête

Comment veux-tu que l'on dorme, dans ce grand lit qui se souvient trop voluptueusement de toi (il m'en ferait presque rougir...) ? Et cet oreiller que je conserve près de moi et dont la blancheur s'attriste de ne plus être le nid de ta tête blonde... Je revivais ces heures, heures où je t'aime silencieusement afin de ne pas troubler tes beaux sommeils de petite fille.

[ Claude Debussy à Lilly Texier]

Si l'on pouvait faire passer dans une lettre tout ce qu'on sent, chaque mot que j'écris te baiserait sur la bouche, sur le sein, et te pénétrerait jusque dans les entrailles comme un miel embrasé.


[ Anatole France à Madame de Caillavet ]

Ne sais-tu pas que je suis ta sœur en désirs "interdits" ?

[ Gisèle d'Estoc à Guy de Maupassant]

Les belles sont toujours les bonnes, les spirituelles les charmantes ; c'est dans les poitrines de marbre que se trouvent les coeurs les plus tendres, les coeurs de cire qui gardent comme un cachet l'empreinte du souvenir.

[Théophile Gautier à Madame Sabatier]

[lettre de rupture de Beaumarchais à son amante - de 25 ans sa cadette]

Tu ne m'aimes plus, je le sens, malgré tout ce que tu m'écris. Je ne m'en plains pas : je suis vieux et trop infortuné pour être aimable. Mas lorsque tu me dis : viens, apporte-moi ton prurit et je le panse du secret, je te réponds : non, foutre, non. J'ai pu souffrir sans scrupule lorsque le même hommage te charmait de ma part : je rougis de penser que je me soumettrais mon amie à un plaisir qu'elle ne partage plus : non. Ce n'est pas cela qui peut me plaire de ta part : c'était ce bonheur exclusif avec lequel ma langue suppléait à la faiblesse de mon vit ! Quand je croyais te l'avoir fait goûter, le plaisir de foutre pour moi, je l'acceptais de toi, avec la simplicité d'un retour que tu semblais accorder par amour à celui qui t'idolâtrait. Ce temps, Amélie, est passé, et le charme non raisonné d'une réciprocité de ce culte religieux, par lequel deux amants cherchent à se prouver que tout leur est cher l'un de l'autre, est fini pour nous deux.