Nationalité : Royaume-Uni
Né(e) : 1951
Né(e) : 1951
Biographie :
Charles Shaar Murray est un écrivain et critique musical anglais.
Il débute dans le journalisme en 1970 en contribuant au magazine satirique Oz. Il participa en particulier à Schoolkids OZ qui provoqua un procès pour obscénité.
Il écrivit ensuite pour un journal underground de Londres, le International Times avant de travailler pour New Musical Express de 1972 à 1986, puis Q magazine, Mojo (magazine), New Statesman, Prospect (magazine), The Guardian, The Observer, The Daily Telegraph, Vogue (magazine) et The Independent. Il écrit actuellement pour Guitarist.
La biographie de Jimi Hendrix (Crosstown Traffic: Jimi Hendrix and Post-War Pop, 1989) qu'il a écrite lui a valu le Ralph Gleason Music Book Award.
Il joue également de la guitare et de l'harmonica avec le groupe Blast Furnace and the Heatwaves.
site officiel:
http://charlesshaarmurray.com/
+ Voir plusCharles Shaar Murray est un écrivain et critique musical anglais.
Il débute dans le journalisme en 1970 en contribuant au magazine satirique Oz. Il participa en particulier à Schoolkids OZ qui provoqua un procès pour obscénité.
Il écrivit ensuite pour un journal underground de Londres, le International Times avant de travailler pour New Musical Express de 1972 à 1986, puis Q magazine, Mojo (magazine), New Statesman, Prospect (magazine), The Guardian, The Observer, The Daily Telegraph, Vogue (magazine) et The Independent. Il écrit actuellement pour Guitarist.
La biographie de Jimi Hendrix (Crosstown Traffic: Jimi Hendrix and Post-War Pop, 1989) qu'il a écrite lui a valu le Ralph Gleason Music Book Award.
Il joue également de la guitare et de l'harmonica avec le groupe Blast Furnace and the Heatwaves.
site officiel:
http://charlesshaarmurray.com/
Source : Wikipédia
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Charles Shaar Murray wins the prestigious Outstanding Contribution to Music Journalism Award at the 2010 Record of the Day event last night.
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Cette mort prématurée a aussi ouvert la porte aux hagiographie larmoyantes, typiques des martyrs de la culture populaire, forgeant l'image d'un Hendrix simplement réduit à une étoile filante cinglant le ciel d'un grand cri, à un monstre fabuleux dont la musique venue de nulle part n'allait nulle part, sans ancêtres ni descendance.
Hendrix est un point de départ commode aux généralités abusives : phallocratie innée du hard rock, diabolisation des drogues et manie réactionnaire du solo de guitare interminable ; ou encore aux prêchi-prêcha sur le pouvoir destructeur de la célébrité, la futilité naïve de l'idéalisme hippie, et la calamité de voir mourir jeunes tous ces gens si doués.
Et la rumeur commença à se répandre. Hendrix jouait derrière Hammond tout la soirée, montrant sa grande maîtrise, durement acquise, de la guitare blues ; mais à la fin de chaque concert, Hammond tournait le projecteur sur son guitariste, qui se lançait alors dans sa version du " I'm a man " de Bo Diddley - déjà son morceau de bravoure avec Curtis Knight & the Squires. On avait le droit à tous les trucs que Hendrix avait appris pendant ses cinq ans aux galères du rhythm'n'blues, et qu'il avait rêvé de lâcher dans la nature : il jouait de la guitare derrière sa tête ou son dos, entre les jambes, avec les dents ; et l'instrument gémissait, rugissait, gloussait, au moindre geste de son maître. Et chaque soir, le public était en état de choc.
Les gens qui meurent jeunes deviennent sans coup férir objets de nécrophilie romantique. On en fait des ersatz du Christ, morts pour racheter "nos" péchés à tous, dépeints comme ayant été en quelque sorte trop beaux ou trop sensibles pour cette vie.
Hendrix se plaisait à répéter qu'il n'y a que deux genres de musique : la bonne et la mauvaise, et bien que la phrase ne soit pas de lui - elle remonte au moins à Louis Armstrong - il y croyait assurément dur comme fer
" La spontanéité en jazz consiste à éliminer l'accident indésirable par la connaissance quasi maniaque et totale de l'instrument dont vous jouez et des conditions harmoniques et rythmiques que vous allez devoir négocier. "
Robert Wyatt, interview avec l'auteur (1987).
Robert Wyatt, interview avec l'auteur (1987).
Je suis là dans la matrice,
Je regarde un peu partout,
Par ma fenêtre nombril,
Et je vous jure que je ne vois que des visages renfrognés.
Alors je me demande s'ils veulent de moi...
Jimi Hendrix - " Belly button window "
Je regarde un peu partout,
Par ma fenêtre nombril,
Et je vous jure que je ne vois que des visages renfrognés.
Alors je me demande s'ils veulent de moi...
Jimi Hendrix - " Belly button window "
" Si je suis libre, a dit un jour Hendrix, c'est parce que je cours toujours " ; et de fait, il a passé sa vie à courir. Au cœur de sa musique, on trouve les deux terreurs croisées du déracinement et de l'enfermement.
Je suis un homme
Du moins j'essaie d'en être un,
Et je suis à la recherche
De mon autre moitié...
Jimi Hendrix, " Stepping stone " (1969)
Du moins j'essaie d'en être un,
Et je suis à la recherche
De mon autre moitié...
Jimi Hendrix, " Stepping stone " (1969)
La fin des sixties ressembla - du point de vue de la culture pop, en tout cas - à une vaste party bruyante, chatoyante, extravagante, où tout le monde est beau et gentil et drôle et bizarrement attirant et merveilleux, jusqu'à ce qu'on rallume les lumières.
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