Xavier Donzelli

Sur les maisons réunies

Mai 1942

(...)"Poésie involontaire et poésie intentionnelle ".Paul déclame à l'assemblée le texte de préface :
"Les véritables poètes n'ont jamais cru que la poésie leur appartint en propre. Les mots disent le monde et les mots disent l'homme, ce que l'homme voit et ressent, ce qui existe, ce qui a existé, ce qui existera, l'Antiquité du temps, le passé, le futur de l'âge et du moment, la volonté, l'involontaire, la crainte et le désir de ce qui n'existe pas, de ce qui va exister. Les mots détruisent, les mots prédisent. Ils participent tous à l'élaboration de la Vérité. "

( p.54)

Janvier 1943

(* Nush)
Du temps, elle n'a que ça devant elle, dans cette librairie, chez Lucien Scheler, où elle se cache avec Paul.Ce n'est pas drôle tous les jours.Elle regrette les années d'avant- guerre, où elle était libre de ses mouvements, libre de corps et d'esprit. Elle ne se plaint pas, non, elle ne se plaint jamais. Et si c'était à refaire, elle choisirait encore de s'exposer, de lutter, et s'afficherait fièrement au bras de son mari, le poète de " Liberté ".

(p.187)

Dans ses circonstances, se dit-il, la poésie ne peut rester lettre morte, Elle doit descendre de l'Olympe pour se répandre parmi les hommes, devenir une arme au service des consciences.

Vous n'y êtes pas du tout..., intervient Lee. Levez les yeux et regardez donc autour de vous. Max Ernst ! dit-elle, le doigt tendu vers le salon. Giorgio De Chirico ! Paul Klee ! Pablo Picasso ! Surréalisme, les gars ! Une enveloppe qui voyage de nuit et nous apporte au réveil le dernier recueil d'Eluard ? Surréalisme. Des poèmes tombés du ciel, dans une enveloppe postée de Lisbonne ? Surréalisme. Une boite aux lettres complice, un journal, un tampon, et un postier reçu par un capitaine papou ? Surréalisme.
Roland sourit. « Et quelle sera la prochaine étape de tout ça ? Des cargaisons de poèmes chargées dans les soutes à bombes des avions ! Des obus de sonnets, des strophes grenades, des rimes crachées par la bouche des mitraillettes!»

Ce poème a eu un écho considérable en France. Il est devenu un chant de résistance, un hymne de combat et d'espoir ;

Dans la nuit silencieuse, Paul, lui, ne trouve pas le sommeil. Il pense à Max-Pol et à sa femme disparue, à Jacques Decour et à ses compagnons, à Lucien et à ses camarades lycéens sous les verrous. Il se demande s’ils dorment en ce moment, et combien de jours, de nuits, de rêves, il leur reste à vivre. Ses pensées tournent dans le noir. Dans ces circonstances, se dit-il, la poésie ne peut rester lettre morte ; elle doit descendre de l’Olympe pour se répandre parmi les hommes, devenir une arme au service des consciences. La discussion avec Max-Pol l’a conforté dans la nécessité d’agir de concert, de répliquer, chaque fois que le bâillon supprime une voix discordante, par des strophes de combat.

Car la poésie, explique-t-elle, comme la musique, à cette immense vertu de donner des ailes à ce qu'il ne se voit pas...

" je veux que ce recueil passe de main en main, de bouche à oreille, qu'il circule et devienne le livre de chevet de la Résistance. Qu'il soit lu, appris, retenu, transmis à la tombée du jour, à l'aube revenue, jusqu'à la dernière nuit..."

Sur le fruit coupé en deux

Du miroir et de ma chambre

Sur mon lit coquille vide

J’écris ton nom


Sur mon chien gourmand et tendre

Sur ses oreilles dressées

Sur sa patte maladroite

J’écris ton nom


Sur le tremplin de ma porte

Sur les objets familiers

Sur le flot du feu béni

J’écris ton nom


Sur toute chair accordée

Sur le front de mes amis

Sur chaque main qui se tend

J’écris ton nom


Sur la vitre des surprises

Sur les lèvres attentives

Bien au-dessus du silence

J’écris ton nom


Sur mes refuges détruits

Sur mes phares écroulés

Sur les murs de mon ennui

J’écris ton nom


Sur l’absence sans désir

Sur la solitude nue

Sur les marches de la mort

J’écris ton nom


Sur la santé revenue

Sur le risque disparu

Sur l’espoir sans souvenir

J’écris ton nom


Et par le pouvoir d’un mot

Je recommence ma vie

Je suis né pour te connaître

Pour te nommer


Liberté.


Paul Eluard

***
Poésie et vérité 1942 (recueil clandestin)

Au rendez-vous allemand (1945, Les Editions de Minuit)

- un coup de langue derrière, et un coup de poing sur la gueule ! dit-il en abattant sa main fermée sur le profil du chef de l'État français. ( sur un timbre )

(***la Revue " Fontaine")
Il (**Max-Pol Fouchet) saisit un volume de sa revue, le numéro 15, une carte s'en échappe et tombe à ses pieds.Il y reconnaît l'écriture familière de Louis Parrot, le traducteur de Lorca: c'est Louis qui l'a mis en rapport avec Eluard, car depuis la zone libre, il opère la liaison entre Alger et la zone occupée. Max-Pol et Louis s'écrivent de longues lettres où s'exprime généreusement leur passion des mots.Max-Pol pourrait en citer des passages de mémoire, tant il a lu et relu les lignes de cet homme si humble, autodidacte boulimique qui, une fois terminée sa besogne quotidienne, consacre ses soirées à tenir une correspondance profuse avec des auteurs, des éditeurs, des libraires ; Parrot, ce bourreau de travail qui empiète sur son sommeil pour poursuivre son oeuvre jusqu'aux premières lueurs de l'Aube.
C'est bien en juin 1941, dans ce numéro 15 de " Fontaine ", qu'Eluard est apparu pour la première fois comme contributeur, avec un long poème, "Blason des arbres".

( p.70)

Et Nusch, pour être heureuse dans la vie, ne peut se contenter de lettres, de connaissances à distance ou de noms muets couchés sur le papier. C'est un être de chair qui a besoin de frayer avec les autres, de donner et de recevoir. Plus que les restrictions ou la peur de se faire prendre, ce qu'elle redoute le plus, c'est l'isolement d'une vie en suspens. P.195

" Toi ma patiente ma patience ma parente
Gorge haut suspendue orgue de la nuit lente
Révérence cachant tous les ciels dans sa grâce
Prépare à la vengeance un lit dont je naîtrai.

Des officiers allemands, qui plaisantent bruyamment, montent à la Madeleine. Max Paul remarque le regard fuyant des passagers, la tension soudaine dans toute la rame. Un vieil homme sur le quai, courbé sur sa canne, passe devant les wagons au portes ouvertes, une étoile jaune mesure cousue sur son cœur. C'est la première fois que Max Paul en voie une, en vrai; le mot Juif, au centre, semble tracé en lettres de feu. Naturellement, il se lève, prêt à lui laisser son siège, mais se ravise aussitôt : le vieil homme la refusera, car il n'a pas le droit de s'asseoir que dans la voiture de queue.

Max-Paul est contrit- lui qui espérait de nouveaux poèmes d'Eluard pour
" Fontaine ".C'est la même raison qui l'a poussé à faire le déplacement jusqu'à Paris.
" Qu'est-ce qui vous a tant déplu ?
-Tout.Le titre d'abord:"La poésie comme exercice spirituel ".On ne va pas en poésie comme on va à la messe.
- Il ne s'agit pas que de ça..
-Nous avons déjà bien assez de ce gouvernement qui s'ingénie à placer du curé dans les chaumières et des hosties dans les écuelles...
- J'entends bien.Mais notre propos était surtout d'évoquer la mystique de la poésie. (...)


( p.82)

(...) c'est toujours un plaisir de voir les policiers procéder à une fouille en pure perte.

- il faut diffuser ce recueil au plus vite, comme s'il s'agissait d'un tract, dit Eluard (...) Petit format, pas trop épais, qu'il se glisse dans la poche, se fonde dans une enveloppe... il faudra d'ailleurs prévoir des enveloppes à la bonne taille. Et qu'on arrose, qu'on le distribue à tous nos amis de zone occupée et de zone libre..."

" Regardez travailler les bâtisseurs de ruines..."