Sous les feux de la critique cette semaine, deux films : "After Blue (Paradis sale)" de Bertrand Mandico et "Nous" d'Alice Diop, actuellement au cinéma. Pour en parler, Lucile Commeaux reçoit Théo Ribeton, chef de rubrique culture chez "Stylist" et critique aux "Inrockuptibles", et Philippe Azoury, critique.
"After Blue (Paradis sale)" de Bertrand Mandico
Dans un futur lointain, sur une planète sauvage, Roxy, une adolescente solitaire, délivre une criminelle ensevelie sous les sables. À peine libérée, cette dernière sème la mort. Tenues pour responsables, Roxy et sa mère Zora sont bannies de leur communauté et condamnées à traquer la meurtrière. Elles arpentent alors les territoires surnaturels de leur paradis sale…
"Nous" d'Alice Diop
Une ligne, le RER B, traversée du nord vers le sud. Un voyage à l'intérieur de ces lieux indistincts qu'on appelle la banlieue. Des rencontres : une femme de ménage à Roissy, un ferrailleur au Bourget, une infirmière à Drancy, un écrivain à Gif-sur-Yvette, le suiveur d'une chasse à courre en vallée de Chevreuse et la cinéaste qui revisite le lieu de son enfance. Chacun est la pièce d'un ensemble qui compose un tout. Un possible "nous".
#cinéma #films #franceculture
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Philippe AzouryFernando GanzoLuc ChesselLuc MoulletJean-Pierre EugèneStéphane Bouquet
EAN : 9781023900492
Capricci (04/09/2014)
/5
3 notes
Capricci (04/09/2014)
Résumé :
Il y a un siècle naissait l’écrivaine Marguerite Duras. L’écrivaine ? Ne devrait-on pas plutôt dire l’artiste pour intégrer son travail de cinéaste ? Disons qu’elle est une voix, tant celle-ci marque par sa singularité, au-delà de la forme de ses œuvres. On a beaucoup écrit sur Duras, son histoire et ses histoires. On a beaucoup cherché à comprendre sa vie et ses œuvres, mais ses films ont souvent été considérés comme un reliquat des textes. Cet ouvrage prend le cin... >Voir plus
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Citations et extraits (1)
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Comme elle écrivait des livres, beaucoup de gens considéraient ses films comme « littéraires » alors que Nathalie Granger est un film avec très peu de paroles (deux cent cinquante sous-titres seulement contre six cents pour un film normal) où les nuances des blancs, des gris et des noirs occupent une très grande importance grâce au travail de l’opérateur Ghislain Cloquet.
(Luc Moullet)
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