Nationalité : France
Né(e) à : Nantes , le 01/05/1967
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Né(e) à : Nantes , le 01/05/1967
Biographie :
Stéphane Simon est un journaliste, producteur de télévision et éditeur de médias français.
Une fois sa licence d’histoire validée à l’université de Nantes en 1988, il monte à Paris pour suivre le cursus de l’École Supérieure de Journalisme. II ne reste qu’un an sur les bancs de l’ESJ Paris, préférant rejoindre un organe de presse à l’issue de son stage de première année à Pèlerin Magazine.
D'abord journaliste dans la presse écrite, il se tourne vers l’audiovisuel en fondant en 1999 la société Téléparis, avant de se diversifier dans le numérique en 2015 avec le lancement de plusieurs Web TV.
Téléparis est connue pour ses émissions culturelles et politiques telles que "La Boite à musique" de Jean-François Zygel (France 2), "L’Objet du scandale" (France 2), "Face aux Français" (France 2), "Rive droite Rive gauche" (Paris Première) et "93 fbg Saint-Honoré" (Paris Première).
En 2020, il fonde la revue trimestrielle "Front Populaire" avec Michel Onfray, et la revue "After Foot" avec Daniel Riolo et Gilbert Brisbois.
La même année, il s'associe avec Bernard de La Villardière, Sami Biasoni, Louis Perrin et Anne-Henri de Gestas pour lancer le média en ligne Neo.
Il est également producteur de documentaires et de fictions à travers Outside Films et édite depuis plus de cinq ans plusieurs chaines web d’opinions dont MichelOnfray.com avec Michel Onfray.
En 2023, il est le cofinanceur majoritaire du média en ligne Factuel, orienté à droite.
+ Voir plusStéphane Simon est un journaliste, producteur de télévision et éditeur de médias français.
Une fois sa licence d’histoire validée à l’université de Nantes en 1988, il monte à Paris pour suivre le cursus de l’École Supérieure de Journalisme. II ne reste qu’un an sur les bancs de l’ESJ Paris, préférant rejoindre un organe de presse à l’issue de son stage de première année à Pèlerin Magazine.
D'abord journaliste dans la presse écrite, il se tourne vers l’audiovisuel en fondant en 1999 la société Téléparis, avant de se diversifier dans le numérique en 2015 avec le lancement de plusieurs Web TV.
Téléparis est connue pour ses émissions culturelles et politiques telles que "La Boite à musique" de Jean-François Zygel (France 2), "L’Objet du scandale" (France 2), "Face aux Français" (France 2), "Rive droite Rive gauche" (Paris Première) et "93 fbg Saint-Honoré" (Paris Première).
En 2020, il fonde la revue trimestrielle "Front Populaire" avec Michel Onfray, et la revue "After Foot" avec Daniel Riolo et Gilbert Brisbois.
La même année, il s'associe avec Bernard de La Villardière, Sami Biasoni, Louis Perrin et Anne-Henri de Gestas pour lancer le média en ligne Neo.
Il est également producteur de documentaires et de fictions à travers Outside Films et édite depuis plus de cinq ans plusieurs chaines web d’opinions dont MichelOnfray.com avec Michel Onfray.
En 2023, il est le cofinanceur majoritaire du média en ligne Factuel, orienté à droite.
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Mort de Samuel Paty : "La moindre protection aurait pu éviter ce drame" (Stéphane Simon)
Citations et extraits (3)
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Conséquence de cette domination écrasante de la marchandisation,une culture nivelée par le goût du plus grand nombre . Il ne s’agit plus d’anticiper ou proposer des œuvres en rupture avec le goût du public, au contraire, il s’agit de proposer jusqu’a l’écœurement ce que le public connaît et ce qui le rassure. Tout le monde en parle, alors on en parle. Mais pourquoi en parler encore? Parce que tout le monde, diantre, vous ne comprenez rien au mois du business! La production culturelle par l’entreprise, c’est la multiplication des reprises et des reprises des succès d’hier, des best-of,des « reboot »… Et si jamais le public se lasse, la demande reviendra avec un matraquage ambiant ou la simple promotion decient annonces en boucle.
La créativité et les imaginaires, ce que l’on appelle « la culture », sont si marchandisés qu’il n’est pas rare de parler aujourd’hui d’ ‘’ industries culturelles’’. Un marché dopé par le digital, marqué par la concentration des acteurs et la standardisation des produits, dominés par une poignée de multinationales le plus souvent américaines qui menacent aujourd’hui la diversité des expressions culturelles et la survie de l’identité des imaginaires.
Netflix a bousculé les usages et la nature même des œuvres cinématographiques. L’interêt d’aller voir les spectacles en salle à été remis en question, la consommation à la maison ou avec son portable étant de plus en plus privilégié. (…) Le message fut clair pour les professionnels du cinéma et de la production: si vous avez une bonne idée et une bonne distribution, optez pour fabriquer de nombreux épisodes plutôt qu’un seul!
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