Les autres

De Cannes 1993 à Cannes 2019, “La Leçon de piano” et “Portrait de la jeune fille en feu” ouvrent les yeux de la Croisette en portant un autre regard, politique et féministe, sur le cinéma. En 1993, après quarante-six éditions du Festival, Jane Campion devient la première femme palmée de l'histoire. Avec sa “Leçon de Piano”, la réalisatrice néo-zélandaise propose un acte de cinéma. Cannes découvre le “female gaze”, le point de vue féminin qui change la manière de percevoir une oeuvre.

Il faut attendre vingt-six ans pour qu'une telle proposition emporte à nouveau. Avec “Portrait de la jeune fille en feu”, la Française Céline Sciamma signe un manifeste de ce “female gaze”, en invitant le spectateur à participer au film plutôt qu'à observer et dominer. Ayant déjà conquis festivaliers et presse, le film repart avec le prix du scénario. Confirmant que cette vision du cinéma marque autant le Festival quand on la laisse s'exprimer, qu'elle manque quand elle en est absente.

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“D'UN CANNES À L'AUTRE” est une série vidéo de “Télérama”, réalisée par Pierrick Allain et Jérémie Maire, avec la participation de Brice Ivanovic, Anna Mexis et François-Xavier Richard.

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De Cannes 1999 à Cannes 2016, “Rosetta” et “Moi, Daniel Blake” font débarquer la lutte des classes sur le tapis rouge. En 1999, le jury de David Cronenberg décerne un palmarès radical dont la Palme d'or, attribuée à “Rosetta” des frères Dardenne, vient enfoncer le “clou social”.

Dix-sept ans plus tard, une autre claque engagée s'invite sur la Croisette. le jury de George Miller choisit cette fois de récompenser l'autre réalisateur social chouchou de Cannes. En décernant à l'Anglais Ken Loach la Palme d'or pour “Moi, Daniel Blake”, le festival délivre un message politique, pour une oeuvre en colère, “militante, rude et sombre”, qui avait presque fait l'unanimité parmi les festivaliers et la presse internationale. Ou comment créer un curieux contraste entre les tenues de gala cannoises et la dureté des réalités sociales.

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De Cannes 2006 à Cannes 2013, “Volver” et “La Vie d'Adèle” montrent que, même si le festival a du mal à faire de la place aux réalisatrices, il sait néanmoins mettre en avant la puissance des actrices. En 2006, “Volver” voit l'intégralité de son casting féminin récompensé du prix d'interprétation par le jury de Wong Kar-wai. Une manière de saluer le travail du réalisateur espagnol Pedro Almodóvar mais surtout de célébrer Penélope Cruz, Carmen Maura, Yohana Cobo, Lola Dueñas, Blanca Portillo et Chus Lampreave.

Sept ans plus tard, c'est même une Palme d'or qui est décernée aux deux actrices de “La Vie d'Adèle”, Adèle Exarchopoulos et Léa Seydoux, récompensées au même titre que le réalisateur Abdellatif Kechiche, par le jury de Steven Spielberg. Et même si les accusations à l'encontre de Kechiche ont terni cette célébration, ce prix et cet écho à la récompense collective prouvent que sans comédienne, Cannes et le cinéma ne sont pas grand chose.

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De Cannes 1975 à Cannes 2006, “Chronique des années de braise” et “Indigènes” exhument une histoire passée sous silence : le combat des soldats algériens durant la Seconde Guerre mondiale. En 1975, la présentation de “Chronique des années de braise” provoque la colère des nostalgiques de l'Algérie française. Avec sa fresque de trois heures, le réalisateur algérien Mohammed Lakhdar-Hamina se fait le conteur des luttes de son peuple. Ce qui convainc le jury de Jeanne Moreau, qui lui décerne ce qui reste, à ce jour, la seule et unique Palme d'or algérienne.

Trente-et-un ans plus tard, “Indigènes” rend à nouveau hommage à ces soldats nord-africains qui se sont sacrifiés pour libérer l'Europe. La puissance du film et du prix d'interprétation masculine remis à l'ensemble du casting par le jury de Wong Kar-wai provoque un “effet ‘Indigènes'”, qui a pour conséquence la création d'une loi visant à égaliser la pension des combattants des anciennes colonies avec leurs homologues français. Pour ne jamais les effacer de l'histoire.

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De Cannes 1995 à Cannes 2017, “N'oublie pas que tu vas mourir” et “120 battements par minutes” bouleversent la Croisette en traitant du sida, maladie médiatique mais toujours ravageuse. En 1995, alors que certaines oeuvres comme “Les nuits fauves” ou “Philadelphia” ont sans doute contribué à alerter un peu plus sur l'épidémie, “N'oublie pas que tu vas mourir” de Xavier Beauvois se voit récompensé du prix du jury, remis par la présidente Jeanne Moreau. Si le film ne convainc pas forcément la presse, le coup de projecteur était, lui, sans doute nécessaire.

Nécessaire comme le retour sur les débuts d'Act Up, racontés dans “120 battements par minute”, vingt-deux ans plus tard. Et bouleversant. La Croisette est unanime face à ce coup au coeur, réalisé par Robin Campillo. le film, acclamé, se voit remettre le Grand Prix, en général décerné aux oeuvres qui ont particulièrement marqué le jury. Et, par la suite, le monde entier.

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De Cannes 1981 à Cannes 2004, “L'Homme de fer” et “Fahrenheit 9/11” convoquent la grande Histoire sur la Croisette. En 1981, la grève de Gdansk et la création du mouvement Solidarnosc ont sans doute influencé le jury présidé par Jacques Deray pour décerner la Palme d'or à “L'Homme de fer” d'Andrezj Wajda. En saluant le travail du cinéaste contestataire polonais, le plus grand festival de cinéma du monde apporte son soutien aux combats sociaux qui secouent le bloc de l'Est.

Vingt-trois ans plus tard, le jury de Quentin Tarantino, qu'on espérait cinéphile, se fait tout aussi politique en choisissant de primer “Fahrenheit 9/11”. le documentaire de l'Américain Michael Moore offre un reflet forcément déformant de l'actualité qui agite la planète au même moment, entre réélection de George W. Bush et conflits en Afghanistan et en Irak. Preuve, encore, que Cannes n'est pas un îlot coupé du monde.

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De Cannes 1996 à Cannes 2021, “Crash” et “Titane” font planer les mêmes odeurs d'essence et de scandale sur la Croisette. En 1996, David Cronenberg frappe très fort pour sa première sélection officielle. le malaise provoqué par “Crash” en projection et les débats entre les jurés et leur président Francis Ford Coppola n'empêchent pas le film du réalisateur canadien de repartir avec un prix expressément délivré pour l'occasion, le prix spécial du jury. Bronca dans la salle.

Cannes adore le scandale : les mêmes réactions outrées surviennent lors de la projection de “Titane”, vingt-cinq ans plus tard. Pour un résultat encore plus fort : le jury de Spike Lee décerne la Palme d'or au film de Julia Ducournau. Ce qui fait de la Française la deuxième réalisatrice palmée de l'histoire après Jane Campion en 1993. L'exemple des multiples facettes du Festival.

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