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Critique de lelivredapres
Sa vie, c'était la littérature. Elsa Morante ne voulait pas que l'on s'intéresse à elle : celle qui n'avait que peu de relations avec la presse considérait les biographies comme « une suite de potins ». René de Ceccatty, auteur, éditeur, critique et traducteur brillant et prolifique nous offre une somme biographique qui est bien loin de la vision qu'avait Elsa Morante de cet exercice, puisqu'aux éléments biographiques concernant la grande auteure italienne, il ajoute ceux de ses amis proches -qu'elle avait nombreux – ainsi qu'une analyse de ses principales oeuvres, poèmes, nouvelles et romans. Au total, c'est un véritable panorama du monde culturel italien d'après-guerre où l'on croise Pasolini, Visconti, Zeffirelli, Leonor Fini, Anna Magnani et tant d'autres …
René de Ceccatty fait la part des choses entre la mythologie personnelle et la réalité, ce qui est d'autant plus difficile qu'Elsa Morante avait un imaginaire très développé, aux contours flous. Il est vrai que le mensonge familial prévalait, notamment concernant son père, car selon la « légende maternelle » le père apparent et le père biologique d'Elsa Morante différaient. Cet élément constitue l'un des fondements de l'imaginaire d'Elsa Morante. L'ascendance juive de sa mère est également un élément fondamental de son oeuvre, tout comme l'intérêt fort qu'elle avait pour l'homosexualité masculine. Elle disait aimer s'entourer d'homosexuels pour être la seule femme du groupe.
Elsa Morante est précoce. Dès l'enfance, elle écrit des poésies et des comptines. Elle termine l'école secondaire mais n'entame pas d'études supérieures et rencontre Alberto Moravia, autodidacte lui aussi, qui était déjà célèbre pour avoir publié « Les indifférents » quelques années auparavant. Elsa rédige alors de nombreuses nouvelles dont beaucoup se distinguent par leur atmosphère onirique et fantastique : une narration très poétique, fondée sur de nombreuses images.
C'est le caractère passionné d'Elsa Morante qui a séduit Moravia. Une admiration réciproque lie les deux auteurs, ainsi qu'une grande complicité intellectuelle. Mais Morante a beaucoup de défauts, comme le souligne René de Ceccatty : elle est manipulatrice, mythomane, parfois hystérique. En femme indépendante qui ne veut se lier à personne, elle entretient plusieurs liaisons. Morante et Moravia se marient pourtant en 1941 puis s'enfuient de Rome après la chute de Mussolini et le renforcement de la répression allemande contre les juifs. Ils vivront ensuite à Rome et effectueront ensemble de nombreux voyages.
En fin connaisseur de la littérature italienne, de Ceccatty ne se limite pas aux éléments biographiques. Il s'attache à décrire et expliquer le style littéraire d'Elsa Morante, son évolution, et l'aisance que l'auteure éprouve dans la nouvelle, plus que dans le roman. Il nous propose ainsi une analyse de « Mensonges et sortilèges », s'étend sur les liens existants entre ce roman et d'autres oeuvres, comme celle de Tomasi di Lampedusa, de Goliarda Sapienza, et même De Stendhal, ou celles qui appartiennent au Nouveau roman français. de Ceccatty passe également en revue ce que ce roman doit aux auteurs français du XIXème siècle, parmi lesquels Balzac, aux auteurs russes ainsi qu'aux grands romans anglais familiaux.
Il nous raconte aussi raconte la conception de « L'île d'Arturo », « le plus grand livre d'Elsa Morante » qu'il classe dans le registre du « réalisme magique » et que Pasolini, devenu ami du couple et particulièrement de Moravia, a éreinté sans que Morante ne lui en tienne rigueur. En 1974, « La storia » connaît un grand succès auprès du public, phénomène éditorial sans précédent en Italie depuis la publication du « Guépard » en 1958. Cela trouble l'image d'Elsa Morante auprès des intellectuels italiens : paru dans les « années de plomb », après les premiers assassinats des Brigades rouges, le roman apparait décalé, il est celui d'une autre réalité historique. Mais Elsa Morante vivait depuis toujours en dehors de la réalité…
Biographe également de Moravia, René de Ceccatty s'intéresse bien sûr au rôle que ce dernier a joué dans l'oeuvre de Morante, parce qu'il lui a offert la possibilité d'écrire sans devoir travailler, l'a aidée à publier chez Einaudi et à obtenir le Prix Viareggio. Après la séparation douloureuse, Moravia et Morante garderont d'ailleurs une amitié distante et Moravia restera toujours protecteur vis-à-vis de celle qui fut son épouse jusqu'au bout, par fidélité à son engagement.
De Ceccatty insiste sur la totale liberté de pensée qui caractérisait Elsa Morante. Elle n'engagea pas de combat féministe et, précise-t-il, « c'est bien malgré elle qu'elle devint une icône du féminisme » parce que pour elle, le combat se situait tout simplement ailleurs. Elle réservait son empathie aux faibles, aux victimes, aux malheureux, à tous ceux qui souffrent, hommes ou femmes.
Sur le plan personnel, Morante n'apparaît pas facile à vivre : « Elle a toujours le dernier mot et balaie toute objection d'un regard affligé et sarcastique ». Elle ne cherche pas à partager ses idées, elle n'est pas militante, à part quelques conférences données contre le nucléaire, et s'avère peu tolérante. Elle fait souvent preuve d'une « relative misanthropie ».
Je n'ai retenu ici que quelques éléments d'une biographie d'une grande richesse qui dresse le portrait d'une auteure de grand talent dont la vie personnelle fut plutôt sombre. Son caractère entier et passionné lui a sans doute valu beaucoup de déconvenues, et si on la pardonne de certains excès, c'est parce qu'elle était tout entière tournée vers la littérature, vers l'imaginaire et la poésie. de quoi avoir envie de lire -ou relire- ses plus grands romans et c'est d'ailleurs ce que je vous conseille de faire tout d'abord, si vous décidez de lire cette biographie. Quant aux passionnés d'Elsa Morante ou de la période concernée, la biographie de René de Ceccatty, la première en langue française, est tout simplement incontournable !
Lien : https://lelivredapres.wordpr..
René de Ceccatty fait la part des choses entre la mythologie personnelle et la réalité, ce qui est d'autant plus difficile qu'Elsa Morante avait un imaginaire très développé, aux contours flous. Il est vrai que le mensonge familial prévalait, notamment concernant son père, car selon la « légende maternelle » le père apparent et le père biologique d'Elsa Morante différaient. Cet élément constitue l'un des fondements de l'imaginaire d'Elsa Morante. L'ascendance juive de sa mère est également un élément fondamental de son oeuvre, tout comme l'intérêt fort qu'elle avait pour l'homosexualité masculine. Elle disait aimer s'entourer d'homosexuels pour être la seule femme du groupe.
Elsa Morante est précoce. Dès l'enfance, elle écrit des poésies et des comptines. Elle termine l'école secondaire mais n'entame pas d'études supérieures et rencontre Alberto Moravia, autodidacte lui aussi, qui était déjà célèbre pour avoir publié « Les indifférents » quelques années auparavant. Elsa rédige alors de nombreuses nouvelles dont beaucoup se distinguent par leur atmosphère onirique et fantastique : une narration très poétique, fondée sur de nombreuses images.
C'est le caractère passionné d'Elsa Morante qui a séduit Moravia. Une admiration réciproque lie les deux auteurs, ainsi qu'une grande complicité intellectuelle. Mais Morante a beaucoup de défauts, comme le souligne René de Ceccatty : elle est manipulatrice, mythomane, parfois hystérique. En femme indépendante qui ne veut se lier à personne, elle entretient plusieurs liaisons. Morante et Moravia se marient pourtant en 1941 puis s'enfuient de Rome après la chute de Mussolini et le renforcement de la répression allemande contre les juifs. Ils vivront ensuite à Rome et effectueront ensemble de nombreux voyages.
En fin connaisseur de la littérature italienne, de Ceccatty ne se limite pas aux éléments biographiques. Il s'attache à décrire et expliquer le style littéraire d'Elsa Morante, son évolution, et l'aisance que l'auteure éprouve dans la nouvelle, plus que dans le roman. Il nous propose ainsi une analyse de « Mensonges et sortilèges », s'étend sur les liens existants entre ce roman et d'autres oeuvres, comme celle de Tomasi di Lampedusa, de Goliarda Sapienza, et même De Stendhal, ou celles qui appartiennent au Nouveau roman français. de Ceccatty passe également en revue ce que ce roman doit aux auteurs français du XIXème siècle, parmi lesquels Balzac, aux auteurs russes ainsi qu'aux grands romans anglais familiaux.
Il nous raconte aussi raconte la conception de « L'île d'Arturo », « le plus grand livre d'Elsa Morante » qu'il classe dans le registre du « réalisme magique » et que Pasolini, devenu ami du couple et particulièrement de Moravia, a éreinté sans que Morante ne lui en tienne rigueur. En 1974, « La storia » connaît un grand succès auprès du public, phénomène éditorial sans précédent en Italie depuis la publication du « Guépard » en 1958. Cela trouble l'image d'Elsa Morante auprès des intellectuels italiens : paru dans les « années de plomb », après les premiers assassinats des Brigades rouges, le roman apparait décalé, il est celui d'une autre réalité historique. Mais Elsa Morante vivait depuis toujours en dehors de la réalité…
Biographe également de Moravia, René de Ceccatty s'intéresse bien sûr au rôle que ce dernier a joué dans l'oeuvre de Morante, parce qu'il lui a offert la possibilité d'écrire sans devoir travailler, l'a aidée à publier chez Einaudi et à obtenir le Prix Viareggio. Après la séparation douloureuse, Moravia et Morante garderont d'ailleurs une amitié distante et Moravia restera toujours protecteur vis-à-vis de celle qui fut son épouse jusqu'au bout, par fidélité à son engagement.
De Ceccatty insiste sur la totale liberté de pensée qui caractérisait Elsa Morante. Elle n'engagea pas de combat féministe et, précise-t-il, « c'est bien malgré elle qu'elle devint une icône du féminisme » parce que pour elle, le combat se situait tout simplement ailleurs. Elle réservait son empathie aux faibles, aux victimes, aux malheureux, à tous ceux qui souffrent, hommes ou femmes.
Sur le plan personnel, Morante n'apparaît pas facile à vivre : « Elle a toujours le dernier mot et balaie toute objection d'un regard affligé et sarcastique ». Elle ne cherche pas à partager ses idées, elle n'est pas militante, à part quelques conférences données contre le nucléaire, et s'avère peu tolérante. Elle fait souvent preuve d'une « relative misanthropie ».
Je n'ai retenu ici que quelques éléments d'une biographie d'une grande richesse qui dresse le portrait d'une auteure de grand talent dont la vie personnelle fut plutôt sombre. Son caractère entier et passionné lui a sans doute valu beaucoup de déconvenues, et si on la pardonne de certains excès, c'est parce qu'elle était tout entière tournée vers la littérature, vers l'imaginaire et la poésie. de quoi avoir envie de lire -ou relire- ses plus grands romans et c'est d'ailleurs ce que je vous conseille de faire tout d'abord, si vous décidez de lire cette biographie. Quant aux passionnés d'Elsa Morante ou de la période concernée, la biographie de René de Ceccatty, la première en langue française, est tout simplement incontournable !
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