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Critique de Aderu
Critique parue dans le Bifrost n°105
Avec ce dense recueil, luvan et Léo Henry proposent au lectorat francophone de découvrir le travail sur la forme courte de Karen Joy Fowler, dont jusqu'alors n'étaient disponibles que trois romans en français, dont le Club Jane Austen. Les deux acolytes suivent le travail mené par Mélanie Fazi sur l'oeuvre de Lisa Tuttle avec Ainsi naissent les fantômes (cf. Bifrost n° 64) et Anne-Sylvie Homassel avec les nouvelles de Livia Llewellyn dans Fournaise. En fin d'ouvrage, le duo fournit des commentaires, généralement couplés à des extraits d'interviews, des précisions sur le contexte, sur les nouvelles traduites par leurs soins – dix pour luvan, sept pour Léo Henry.
Dix-sept nouvelles, donc, de tailles variables – de moins de dix pages à plus de cinquante –, parues entre 1985 et 2013, qui offrent un panorama copieux de styles, d'influences et de références. L'ensemble peut évoquer Carmen Maria Machado et son recueil Son corps et autres célébrations (cf. Bifrost&nbp;n° 104), tant dans les thématiques que le mélange des genres et la créativité narrative (« du recul », particulièrement, mais « Always » également), mais avec une densité et une ampleur plus importantes. Situées parfois dans des pays imaginaires ou plus souvent implantées aux USA, présentant des histoires de familles ou de couples confrontés à d'étranges situations, les nouvelles invoquent personnalités historiques (Einstein, Austen, mais aussi Carry Nation ou Mary Anning) comme extraterrestres. L'autrice maîtrise une large palette, et concernant nos genres, c'est un bingo de tous les grands domaines, avec une préférence néanmoins notable pour la science-fiction – telle cette approche de l'exploration extraterrestre (« En visage ») que ne renierait sûrement pas Becky Chambers, n'était la conclusion.
Au rayon des thématiques, difficile de ne pas mettre en avant un regard féminin, qu'Iris Brey a bien décrit concernant le cinéma, dans ces histoires peuplées de femmes, de mères, de filles, de jumelles face à l'étrangeté, la monotonie ou la violence du monde. Les éléments biographiques disséminés dans le paratexte des nouvelles éclairent les histoires à la lumière de celle de l'autrice, et une fois le livre achevé, l'ironie du titre n'en est que plus flagrante, certaines nouvelles étant des plus cruelles, notamment la dernière, « Pelican Bar ». Mais ce n'est rien comparé au commentaire qu'en fait Karen Joy Fowler, à la toute fin de l'ouvrage, et qui vous achève telle la flèche du Parthe.
On l'aura compris, il y a beaucoup à dire sur ce riche assortiment de thématiques et de créativité. On insistera ici sur la plus cardinale : lisez ce recueil.
Avec ce dense recueil, luvan et Léo Henry proposent au lectorat francophone de découvrir le travail sur la forme courte de Karen Joy Fowler, dont jusqu'alors n'étaient disponibles que trois romans en français, dont le Club Jane Austen. Les deux acolytes suivent le travail mené par Mélanie Fazi sur l'oeuvre de Lisa Tuttle avec Ainsi naissent les fantômes (cf. Bifrost n° 64) et Anne-Sylvie Homassel avec les nouvelles de Livia Llewellyn dans Fournaise. En fin d'ouvrage, le duo fournit des commentaires, généralement couplés à des extraits d'interviews, des précisions sur le contexte, sur les nouvelles traduites par leurs soins – dix pour luvan, sept pour Léo Henry.
Dix-sept nouvelles, donc, de tailles variables – de moins de dix pages à plus de cinquante –, parues entre 1985 et 2013, qui offrent un panorama copieux de styles, d'influences et de références. L'ensemble peut évoquer Carmen Maria Machado et son recueil Son corps et autres célébrations (cf. Bifrost&nbp;n° 104), tant dans les thématiques que le mélange des genres et la créativité narrative (« du recul », particulièrement, mais « Always » également), mais avec une densité et une ampleur plus importantes. Situées parfois dans des pays imaginaires ou plus souvent implantées aux USA, présentant des histoires de familles ou de couples confrontés à d'étranges situations, les nouvelles invoquent personnalités historiques (Einstein, Austen, mais aussi Carry Nation ou Mary Anning) comme extraterrestres. L'autrice maîtrise une large palette, et concernant nos genres, c'est un bingo de tous les grands domaines, avec une préférence néanmoins notable pour la science-fiction – telle cette approche de l'exploration extraterrestre (« En visage ») que ne renierait sûrement pas Becky Chambers, n'était la conclusion.
Au rayon des thématiques, difficile de ne pas mettre en avant un regard féminin, qu'Iris Brey a bien décrit concernant le cinéma, dans ces histoires peuplées de femmes, de mères, de filles, de jumelles face à l'étrangeté, la monotonie ou la violence du monde. Les éléments biographiques disséminés dans le paratexte des nouvelles éclairent les histoires à la lumière de celle de l'autrice, et une fois le livre achevé, l'ironie du titre n'en est que plus flagrante, certaines nouvelles étant des plus cruelles, notamment la dernière, « Pelican Bar ». Mais ce n'est rien comparé au commentaire qu'en fait Karen Joy Fowler, à la toute fin de l'ouvrage, et qui vous achève telle la flèche du Parthe.
On l'aura compris, il y a beaucoup à dire sur ce riche assortiment de thématiques et de créativité. On insistera ici sur la plus cardinale : lisez ce recueil.
