Forêts noires

La forêt profonde, objet de fantasme mortel par ce qu'elle pourrait receler...

Publié en 2010 chez Quidam Editeur, le troisième roman de Romain Verger poursuit un fascinant cheminement de récit tout en non-dit, dans lequel, comme dans "Zones sensibles" (2006) par exemple, un narrateur tout en introversion se confronte à ses souvenirs et à un environnement où le fantastique affleure et menace, bien que n'étant jamais que suggéré, sans preuves et sans démonstrations.

Un jeune chercheur français en géologie est envoyé, assez brutalement (les intrigues et les mesquineries du patron de son laboratoire n'y sont pas étrangères), en mission au Japon, au bord d'un lac volcanique situé au pied du Fuji-Yama, au bord d'Aokigahara Jukai, la "mer d'arbres", l'une des plus étendues et des plus anciennes forêts du Japon.

Entourée d'une sulfureuse et mortelle réputation (des hommes viennent régulièrement s'y perdre et mourir, dans un obscur appel au suicide...), la profonde forêt voisine provoque chez le jeune chercheur la résurgence de souvenirs de jeunesse jusque là plutôt enfouis, dans lesquels l'obsédant Vlad, au nom dénonciateur, camarade plusieurs fois perdu de vue et resurgi, amateur obsessionnel de sang et de chasse, compagnon d'insolites échappées sylvestres, vient jouer le rôle ambigu d'un Meaulnes inversé et maléfique, ou d'un terrifiant mentor issu de la "Scène de chasse en blanc" du Suédois Mats Wägeus.

Une bien inquiétante réussite.

« Forêts noires » est le troisième roman de Romain Verger, paru en 2010 chez le hautement recommandable Quidam Éditeur.

Le narrateur, chercheur en biologie, est envoyé pour deux ans en mission dans un village du Japon pour y étudier l'influence des roches magmatiques sur la forêt d'Aokigahara voisine, au pied du mont Fuji, une magnifique forêt née sur une coulée de lave, mais de sombre réputation du fait des nombreux suicides qui s'y produisent.

Quittant une vie artificielle et étouffante à la ville, où il s'occupe de sa mère en fin de vie après le décès de son père, il emménage au Japon dans un bungalow rudimentaire, sur les bords d'un lac et aux abords de la forêt. Son matériel de travail s'est perdu dans le déménagement de France, alors il occupe ses journées, noue une relation avec une villageoise, veuve d'un suicidé, cherche à échapper à la surveillance de son inquiétant voisin au visage impassible, et, comme un rituel, se promène en bordure de cette mer d'arbres ténébreuse qui repousse puis absorbe à la manière d'un trou noir aimanté.

Allégorie de la mémoire dans laquelle on pénètre et on s'enfonce de plus en plus profondément, les ombres de la forêt d'Aokigahara font renaître toutes les expériences traumatiques, vers une chute en toute lucidité.