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Constantin Stanislavski
On ne peut pas répéter un sentiment qu'on a éprouvé accidentellement sur scène,pas plus qu'on ne peut faire revivre une fleur fanée.
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Note moyenne /5 (sur 65 notes)
Nationalité : Russie
Né(e) à : Moscou , le 05/01/1863
Mort(e) à : Moscou , le 07/08/1938
Né(e) à : Moscou , le 05/01/1863
Mort(e) à : Moscou , le 07/08/1938
Biographie :
Constantin Sergueïevitch Stanislavski (en russe Константин Сергеевич Станиславский / Алексéев) est un acteur, metteur en scène, théoricien du théâtre et directeur d'acteurs, qui a révolutionné la pratique théâtrale.
Il est issu d'une famille extrêmement fortunée de la bourgeoisie moscovite, les Alexeïev, qui possèdent le domaine de Lioubimovka, où il passe des vacances de jeunesse heureuse, et se marie en 1899 avec Marie Liline.
En fondant en 1898 le Théâtre d'Art de Moscou avec son associé Vladimir Némirovitch-Dantchenko, Stanislavski a inauguré un nouveau type d'art théâtral, non plus fondé sur des conventions et des codes artificiels, mais tout entier bâti autour d'une authenticité, d'une vérité du jeu de l'acteur.
Dès les années 1905, il commence à mettre en forme son Système : à partir de ses expériences d'acteur et de pédagogue, il rédige une somme, mi-romanesque mi-théorique, dont les parties achevées seront publiées sous les titres La Formation de l'acteur et La Construction du personnage.
Il a mis au point son système de jeu afin de répondre aux exigences naturalistes d'auteurs tels que Anton Tchekhov et Maxime Gorki. Après la mort de Tchékhov, en 1908, il s'intéresse sur ses conseils au symbolisme et met en scène L'oiseau Bleu de Maeterlinck. A la fin de sa vie, il monte du Shakespeare, du Molière, invite à Moscou Gordon Craig, Isadora Duncan.
Lorsqu'il meurt en 1938, son enseignement a bouleversé toute l'Europe, et depuis, son système a marqué à jamais l'art du comédien et du metteur en scène.
Dans les années 1950, l'acteur américain Lee Strasberg reprend les idées de Stanislavski pour les enseigner au sein de l'"'Actors Studio".
Les acteurs héritiers de Stanislavski estiment qu'il est du devoir de l'acteur de s'élever au niveau de son personnage. Michael Tchekhov (neveu d'Anton Tchekhov), un de ses élèves, retravaillera ses théories de formation de l'acteur et de création du personnage et les remodernisera.
+ Voir plusConstantin Sergueïevitch Stanislavski (en russe Константин Сергеевич Станиславский / Алексéев) est un acteur, metteur en scène, théoricien du théâtre et directeur d'acteurs, qui a révolutionné la pratique théâtrale.
Il est issu d'une famille extrêmement fortunée de la bourgeoisie moscovite, les Alexeïev, qui possèdent le domaine de Lioubimovka, où il passe des vacances de jeunesse heureuse, et se marie en 1899 avec Marie Liline.
En fondant en 1898 le Théâtre d'Art de Moscou avec son associé Vladimir Némirovitch-Dantchenko, Stanislavski a inauguré un nouveau type d'art théâtral, non plus fondé sur des conventions et des codes artificiels, mais tout entier bâti autour d'une authenticité, d'une vérité du jeu de l'acteur.
Dès les années 1905, il commence à mettre en forme son Système : à partir de ses expériences d'acteur et de pédagogue, il rédige une somme, mi-romanesque mi-théorique, dont les parties achevées seront publiées sous les titres La Formation de l'acteur et La Construction du personnage.
Il a mis au point son système de jeu afin de répondre aux exigences naturalistes d'auteurs tels que Anton Tchekhov et Maxime Gorki. Après la mort de Tchékhov, en 1908, il s'intéresse sur ses conseils au symbolisme et met en scène L'oiseau Bleu de Maeterlinck. A la fin de sa vie, il monte du Shakespeare, du Molière, invite à Moscou Gordon Craig, Isadora Duncan.
Lorsqu'il meurt en 1938, son enseignement a bouleversé toute l'Europe, et depuis, son système a marqué à jamais l'art du comédien et du metteur en scène.
Dans les années 1950, l'acteur américain Lee Strasberg reprend les idées de Stanislavski pour les enseigner au sein de l'"'Actors Studio".
Les acteurs héritiers de Stanislavski estiment qu'il est du devoir de l'acteur de s'élever au niveau de son personnage. Michael Tchekhov (neveu d'Anton Tchekhov), un de ses élèves, retravaillera ses théories de formation de l'acteur et de création du personnage et les remodernisera.
Source : Wikipédia
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La formation de l'acteur de Constantin Stanislavski
Il nous faut donc étudier la vie des autres,s'en approcher aussi près que possible jusqu’à ce que,par sympathie,nous ressentions leurs propres sentiments.
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Constantin Stanislavski
Vous voyez donc que nous employons non seulement nos propres sentiments comme moyen de création,mais encore ceux que nous avons éprouves par sympathie pour autrui. (la formation de l'acteur page 218) |
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La formation de l'acteur de Constantin Stanislavski
Le mal,c'est qu'au lieu de jouer Katherine,vous avez flirté avec le public.Shakespeare n'a pas écrit La Mégère apprivoisée pour qu'une élève du nom de Sonia Veliminova puisse montrer au public ses petits pieds ou flirter avec ses admirateurs.Shakespeare avait autre chose en vue,qui vous est resté étranger et,en conséquence,n'a pas passé la rampe.
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La formation de l'acteur de Constantin Stanislavski
Une vérité artistique est difficile a exprimer, mais elle ne lasse jamais. Elle devient plus agréable, pénètre plus profondément de jour en jour jusqu'à ce qu'elle domine l'être entier de l'artiste et son public. Un rôle qui est construit sur la vérité grandira, tandis que celui qui repose sur des stéréotypes se desséchera.
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Constantin Stanislavski
Ce qui compte au théâtre,ce n'est pas de savoir si la dague d'Othello est en acier ou en carton-pâte,mais c'est la vie intérieur de l'acteur,capable de justifier son suicide.
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La formation de l'acteur de Constantin Stanislavski
C'est votre sens du vrai,qui,en accord avec la conviction que vous avez en vos actes,vous empêchera de vous égarer dans une mauvaise direction.
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La formation de l'acteur de Constantin Stanislavski
Le public est notre "acoustique spirituelle".Il nous renvoie sous forme d’émotions vivantes ce qu'il a reçu de nous.
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La formation de l'acteur de Constantin Stanislavski
"Souvenez-vous que je n'accepte que trois façons de jouer: 1.Le contact direct avec un objet scénique,et,à travers cet objet,avec le public. 2.Le contact avec soi-même. 3.Le contact avec un objet absent ou imaginaire." |
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La formation de l'acteur de Constantin Stanislavski
Car ce qui peut arriver de mieux pour un acteur,c'est d'être complétement pris par son rôle.Involontairement,il se met alors à vivre son personnage,sans même savoir ce qu'il ressent,sans penser à ce qu'il fait,guidé par son intuition et son subconscient,et tout se passe automatiquement.
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