Doucement

« Doucement ( ! ) est un recueil à glisser dans votre sac pour un périple dans cette « Douce France » à l'instar de Charles Trenet. Katia Bouchoueva déambule dans l'entrelac d'une poésie moderne, sublime. Écoutez cette voix qui s'élève :
« Mon coeur manque de framboises, de coquelicots, de Marseille, de Bretagne, de France. Pourtant je suis là, toujours là… »
Questionnements existentialistes, linge claquant dans le vent frais.
« Nous irons nous promener. Ne pars pas l'ami, reste. Nous irons au balcon, nous irons en pantoufles jusqu'à la gare, jusqu'au café, jusqu'au musée. »
Ces fragments sont des arrêts lumière.
« En 2030, digne fils de tes parents, tu plantes ta tente rose, tissée en poil de tendresse, en laine de psychose, en coton de la sagesse, sur les toits des bâtiments. »
Rugueuses parfois, rebelles ou veloutées mais d'une beauté telle que les néons s'allument sous les pas de Katia Bouchoueva. Paris brille, les trottoirs font de l'ombre. Ces morceaux d'architecture, parcellaires fusions, sont des petits miracles.
« A l'autre bout du jardin : chien et lion, seuls contre tous. Sois l'un des leurs. -Ils seront des millions. »
Quitter Paris, ses symboles cartes postales accrochées dans un Carpe Diem des plus savoureux. L'Ardèche, la Drôme, porte-voix et habitacle, en rangs serrés, les mutations du gris au vert.
« Ils sont rentrés de leur week-end en Ardèche, et font maintenant trois bises, à la différence de ceux rentrés de Daesh, qui n'en font aucune. »
Litanies, lait gorgé de miel,
« Les copains sont rentrés de leur week-end dans la Drôme, plein de bises dans leurs poches. »
La vie à plein bras, tout est beau, ici. Socle, fusion, s'émouvoir de cette déambulation au coeur des intériorités. Les poésies :
« Mais la jeune fille devient SUCRE de la terre. »
Centre du monde. J'imagine les parcs verdoyants. Tout est mouvement, accroche et douceur. L'épicurien en plein ciel, les mots cerf-volant et les manèges métaphoriques.
Maman guitare arrive le soir, dame léoparde, cheveux en pétard. »
Lire Katia Bouchoueva délivrant cet entre monde, entre les rives endormies, elle réveille les myriades sociologiques, hédonistes, l'importance du révélé.
« Nous partirons, reviendrons, resterons, dans un monde divisé en pays… »
L'essentialisme des Petits Riens. Nage dans le lac d'un olympien qui observe le plus petit sursaut, gestuelle nourricière et regard haut. « Doucement ( ! ) est plénitude et clair de lune, le macrocosme de notre monde à tous. Publié par les majeures Éditions Publie.net

Doucement (!) manifeste dès sa première page une distance naïve, ironique, permettant de nommer « en douceur » des sensations par le biais d'images que l'on pourrait qualifier d'enfantines ou de kitsch : « sous la doudoune rose du coucher de soleil, / continue le chant », « l'éternité est un été pluvieux / Dieu est une grenouille ». le choix des mots est marqué par une liberté qui pourrait être l'apanage de l'enfance, à l'intérieur d'un rythme lui-même délivré du vers classique. L'autodérision double cette libération poétique d'un humour qui confère aux textes une légèreté, un rythme, d'une apparente désinvolture. Les poèmes de Doucement (!) s'éloignent par là de la gravité lyrique du vers classique : si la rime est parfois présente, elle est ni inconsciente ni ne relève du simple hommage, mais elle se fait pastiche assumé. C'est la même chose pour les vers reconnaissables, comme l'hexamètre souvent déguisé dans la production contemporaine – un hexamètre n'étant au fond qu'une moitié d'alexandrin. S'appuyant pour son titre sur la chanson de Charles Trénet Douce France (dont quelques vers sont cités en épigraphe), Katia Bouchoueva semble dès le départ prendre pour thème principal celui de la France contemporaine – post-Gilet Jaunes. Derrière l'appel naïf à la douceur se dissimule un humour corrosif et ingénieux, qui prépare une critique de ce qu'est la situation sociale en France :

vous et vos trains, vos quais, vos rails,

vous et la France,

tendre pays, tendre peau couverte

d'une petite brume, d'une mousse verte.

Ce pacte de lecture sera l'objet d'un jeu entre la poétesse et ses lecteur·ices, cherchant dès lors à percevoir, sous la désinvolture des rythmes et des images, une charge critique dissimulée.

Mélange des tons, des genres :

Le premier enjeu notable du recueil, est la question féministe. Dans une ressouvenance des chansons et des contes, le statut des femmes est ironiquement placée dans une sorte d'éternelle enfance (« état moral » qui les circonscrit encore trop souvent), laquelle est pourtant confrontée aux tâches ménagères comme aux violences :

Ma douce, si vous regardez les croûtes,

si vous touchez aux plaies,

et en plus si vous vous mettez à laver/gratter

que de doute, que de doute,

dans les têtes des petites fées

Pour sortir de cet état, le recueil prône d'abord comme échappatoire la voie de la violence et de la prédation. Devenir moralement « majeur » c'est endosser ses choix individuels et, dans une société capitaliste, accepter la part de violence nécessaire pour capter ce qu'on veut obtenir (qui devrait être un dû). Quitter « l'enfance » c'est donc réussir à participer à cette violence, se montrer capable de rejoindre les chiens, les lions qui pullulent à l'autre bout du jardin (ce lieu clos et protecteur pouvant représenter l'enfance ou la case dans laquelle est enfermée la vie des femmes : la fameuse ménagère) :

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