Ce livre est assez particulier puisqu'il s'agit d'un script de film, présenté comme une pièce de théâtre : immensément de didascalies présentant les détails qu'il est censé résulter dans le film d'
Alain Resnais.
Marguerite Duras et lui ont travaillé tous deux afin de créer une oeuvre commune, une oeuvre qui transcende les lois de l'art, et les médias. Ce film est devenu l'un des plus connus de Resnais et du monde durassien, autant qu'un grand classique du cinéma français. Et pour cause, c'est un script traitant, d'une grande sensibilité, les sujets les plus violents qui soient. Une femme rongée par le traumatisme de la Seconde Guerre Mondiale, son lien avec un allemand, les caves, le silence. Un homme dévasté par le traumatisme de cette catastrophe que fut Hiroshima. Elle parle beaucoup, et lui ne dit rien. Il lui dit qu'elle n'a rien vu, à Hiroshima, elle lui répond qu'elle a tout vu, tout entendu. Il y a une vraie perception de la déchirure invisible, et le sentiment de compréhension est palpable. L'empathie n'est jamais dite, et ne sert à rien ; jamais imagination ne pourra faire comprendre de telles choses. Choses, oui, car cela n'est rien de connu. Elle, raconte ses histoires à Nevers – en essayant de les fuir, sans jamais y arriver. Elle court loin, pour fuir ce passé qui la nécrose, mais tombe sur des réminiscences douloureuses. Ce texte est d'une froideur extrême, on y retrouve bien la pâte durassienne, mais sans jamais y entrevoir une quelconque menace, contrairement aux autres textes d'elle. Ce texte est une caresse sur un parfum de mort. Je pense que l'ancienne couverture de la version poche de ce texte était particulièrement évocatrice : des lèvres pour un baiser, une champignon atomique dans le fond, au sein même du corps. La poéticité du texte résulte aussi du mouvement antithétique dont il fait preuve : tout est une question de dualité. L'Orient et l'Occident,
l'amour et la mort, un homme et une femme, la fiction et le document historique. le silence et la parole, aussi. Tout y est, même si presque rien n'est dit, même si presque rien n'est clair. Il est dit, à un moment, dans le texte : « Tu me tues. Tu me fais du bien. » et je pense qu'il s'agit du plus clair aperçu que l'on pourrait imaginer de l'oeuvre. Là où la douceur côtoie l'enfer. On pourrait croire à une reconstruction, mais cela n'a jamais été le cas : c'est l'acceptation mêlée à la fougue.
Suite au texte, il y a la présence d'appendices qui servent à augmenter la puissance du texte, en étant que des apports extérieurs. Textes de
Marguerite Duras inédits car pas présents au sein du film d'
Alain Resnais, ils sont très intéressants de lecture. Ils servent à augmenter la puissance du texte et de l'oeuvre car ces morceaux ne parlent pas. Ce sont souvent des fragments de moments qui ne durent qu'un instant, ou bien même des passages qui ne se reflètent pas dans le temps, qui sont arrêtés, prosés et narrativisés. Il s'agit de comprendre non plus qui sont les personnages, ni ce qu'ils font, mais dans quel monde ils vivent. Nous avons donc des passages arrêtés sur la cave dans laquelle est enfermée Riva, sur Nevers à un temps donné, sur un passage avec des enfants jouant aux billes, etc. Mais aussi, une sorte de monologue interne du personnage de Riva dans lequel elle parle. Prosé aussi, cet important morceau nous fait côtoyer l'intérieur du personnage, si bavard, si froissé par la vie. Et enfin suivent deux descriptifs des personnages, servant à la base pour les décrire physiquement, on s'en doute, c'est un élément complémentaire de l'oeuvre totale qui est foncièrement intéressant et même assez poétique dans l'ensemble.
Hiroshima Mon Amour est une oeuvre particulière et même singulière pour l'époque de sa sortie. C'est un film, un texte, qui nous plante le coeur dans un silence de plomb, avec beaucoup d'amour et de tendresse. L'oxymore globale rendant l'oeuvre aussi soleil que lune, il y a le bavardage, mais aussi le silence, et puis la guerre. Et Hiroshima, enfin, dont on ne sait rien, mais dont on sait tout. {19}
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