Du9

Julio se déploie comme un feuilleton caché, un sitcom peut-être aussi, où chaque vie y a son propre rythme, son temps psychologique déterminant des trajectoires elliptiques s'affirmant jusque dans les effets narratifs.
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L'ouvrage de Richard McGuire interroge de manière magistrale la nature du temps, d'une humanité aux vies fugaces, de la conscience humaine définie comme une histoire personnelle, et de la relativité de nos existences, chacune forcément étalonnée à l'aune de notre naissance, de la même manière mais à une autre échelle, que notre ère contemporaine l'est à celle du prophète des chrétiens.
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Plus si entente est un récit ardent et bigarré réalisé par la prolifique Dominique Goblet et l'insatiable Kai Pfeiffer ; c'est l'une des dernières publications du FRMK, en duo avec Actes Sud BD. C'est un récit énoncé par un hasard qui ne l'est qu'en apparence, un univers graphique et narratif foisonnant où le manque éveille… un déluge de propositions.
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Avec L'An 01, Gébé nous invite dans une révolution joyeuse où la simple idée d'un mouvement collectif, qui rejette pacifiquement et dans l'allégresse les entraves de la société, revêt une certaine forme de poésie.
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Les deux auteurs, habitués des projets ambitieux[1] développent avec La passion des anabaptistes une oeuvre aussi exigeante que grandiose. La sobriété des textes et les jeux de langages s'accordent avec les planches d'une grande force et aux dimensions remarquables (37,5 x 28,5 cm).
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Le Magic Pen est certes l'instrument du créateur/auteur, mais surtout le moyen de concrétiser, d'inscrire un souffle, d'expirer et matérialiser une inspiration de l'air du temps. Comme le montre la couverture, il agit sur la possibilité de voir et de parler.
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Se dédoubler, se purger, mélanger tout cela, dans ce travail du mangaka, Ressentiment apparaît par là et aujourd'hui, moins comme une oeuvre réellement autonome, qu'une origine, un témoignage et un souvenir charnière.
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Baby Boom est sans nul doute l'album le plus humain et le plus doux de Yokoyama, fait de l'accumulation de récits d'intimité et de tendresse partagée. C'est aussi certainement son livre le plus drôle.
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La bande dessinée de Christophe Blain […] met en scène les émotions et les sentiments des personnages en comptant moins sur le sens de leurs paroles que sur le sens de leurs actions : courir, regarder, se battre, baisser les yeux, parler…
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Indéniablement, nous ne sommes pas en présence d'une série shôjo, malgré la catégorisation effectuée par Kana, l'éditeur de la version française[9]. Quoi qu'il en soit, dans une période de contraction du marché qui incite généralement à plus de frilosité éditoriale, Kana fait preuve d'une initiative bienvenue en sortant un titre atypique au regard des modes actuelles.
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Loin de vouloir tirer des larmes ou se complaire dans la misère, [l'auteur] invite le lecteur dans ses longs délires moqueurs. Ce quartier n'a pas de sens, il est cradingue, mais se révèle insubmersible — c'est le freak show de Browning vingt-quatre heures sur vingt-quatre et c'est formidable.
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Marie-Hélène Poitras, qui a été cochère durant quelques saisons, nous plonge dans un thriller étonnant au milieu d'un monde équestre bien loin du luxe des champs de courses.
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Refermant le livre, la lectrice, le lecteur, reste alors sans voix, tout autant délesté(e) d'un surplus de poids qui pourrait l'empêcher de respirer.
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Avec la légèreté vivante (voire charnelle) d'un trait habile et précis, Claire Braud dévoile avec humour des conventions dont elle joue, sait en montrer l'outrance.
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Un des grands plaisirs que procure la lecture des bandes dessinées de Thiriet repose sur son utilisation des figurants.
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