Donald Spoto

A propos de "L'ombre d'un doute"

Une oeuvre d'une profondeur et d'une émotion stupéfiantes, bien supérieure aux autres productions des années quarante en raison de son intérêt marqué pour les problèmes profondément philosophiques. "L'ombre d'un doute" semble un film particulièrement américain bien qu'il fasse partie d'une tradition qui commence avec Dante et culmine avec Dostoïevski (qu'Hitchcock appelait un "maître") et qu'il comprenne également les meilleurs écrits d'Henry James et de Graham Greene. Les oeuvres d'Hitchcock ressemblent d'une manière frappante, dans la forme comme dans le fond, à celle de tous ces écrivains.

C'est pourtant avec la vision puritaine, authentiquement américaine, qui considère que l'homme et le monde sont imparfaits, faibles et susceptibles de corruption et de folie, que le parallèle s'établit le plus clairement.

Qu'est-ce que le drame, expliqua un jour Hitchcock, sinon la vie sans tous ses moments monotones.

Hitchcock voulait filmer en Technicolor, et de la manière la plus éblouissante qui fut, Grace Kelly - dont, chacun l'avait compris, il était ouvertement épris.

C'est une Marilyn Monroe inconnue que vous découvrirez dans ces pages, même si vous croyez déjà tout savoir d'elle, de son enfance difficile, de ses mariages, liaisons, dépressions, et autres mythes démontés par l'auteur. Il n'y a plus de starlette ni de star ici, mais une actrice belle et émouvante au-delà des mots, dont la vie semble enfin, pour la première fois peut-être, retracée dans toute sa magnifique et tragique vérité.

Pendant que Lehman était au travail, Hitchcock fit une brève rentrée dans la société d'Hollywood. David O.Selznick l'invita à une soirée, et c'est là, devant les cocktails, que Hitchcock lui raconta comment le refus d'Audrey Hepburn de jouer la victime d'un viol l'avait obligé à abandonner ce projet.

p.464 (éd.Albin Michel, 2003)

Montgomery Clift allait jouer le rôle du troisième cow-boy, Perce. Encore plus dépendant des narcotiques et de l'alcool que Marilyn, Clift était un homosexuel torturé, au visage amoché par un accident de voiture et qui avait toujours entretenu des relations névrotiques avec sa mère.

p.386

Chaque journée de 1954, l'année la plus folle de le vie de Marilyn, fut employée à un travail astreignant et à des relations humaines difficiles, sans compter tous ses problèmes de santé, sans réelle gravité mais empoisonnants.

Marilyn était quelqu'un qui avait une riche vie intérieure, mais dont la soif de reconnaissance en fit une personne guidée de l'extérieur: dans ce sens, on peut dire qu'elle fut l'actrice absolue.

p. 165

Moi qui l'admirais en tant qu'artiste, et qui venais de passer plus de 10 ans à lire et à collectionner une énorme quantité d'articles et d'interviews, j'avais relevé dans sa biographie de bien troublantes contradictions et d'énormes lacunes qui restaient à combler.