Nationalité : Japon
Né(e) à : Tottori , le 12/08/1947
Mort(e) à : Tokyo , le 11/02/2017
Né(e) à : Tottori , le 12/08/1947
Mort(e) à : Tokyo , le 11/02/2017
Biographie :
Jirō Taniguchi est un mangaka japonais, auteur de seinen et de gekiga.
Il débute dans la bande dessinée en 1970 avec "Un été desséché". De 1976 à 1979, il publie, avec le scénariste Natsuo Sekikawa, "Ville sans défense", "Le vent d'ouest est blanc" et "Lindo 3". C'est à cette époque qu'il découvre la bande dessinée européenne, alors inconnue au Japon, et dont le style (netteté et diversité du dessin), notamment celui de la Ligne claire, va fortement l'influencer.
Dans sa collection Écritures, l'éditeur Casterman a édité ou réédité plusieurs ouvrages de cet auteur, en particulier "L'Homme qui marche", "Le Journal de mon père", "Quartier Lointain" (adapté au cinéma puis au théâtre), puis, en 2004, "L'Orme du Caucase".
Dargaud publie également "Le Sommet des dieux". Son dessin, bien que caractéristique du manga, est cependant accessible aux lecteurs qui ne connaissent que la bande dessinée occidentale. Les histoires racontées traitent de thèmes universels comme la beauté de la nature, l'attachement à la famille, ou encore le retour en enfance.
Il est aujourd'hui l'auteur de plus d'une cinquantaine d’œuvres. Il a reçu de nombreuses distinctions dont en 2003 l'Alph-Art du meilleur scénario au Festival d'Angoulême pour le tome 1 de "Quartier lointain", le Prix Canal BD au Festival d'Angoulême 2003 pour "Quartier lointain". En 2005, il reçut le Prix du dessin au Festival d'Angoulême 2005 pour le tome 2 du "Sommet des dieux".
Il est fait Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres, cette décoration lui a été remise par Frédéric Mitterrand à Tokyo en juillet 2011.
Dans cet esprit de nostalgie du passé, Furari est publié en 2012. En 2016, on découvre également "Le gourmet solitaire".
Son travail a également fait l’objet de plusieurs expositions, notamment à l’Abbaye de Fontevraud en 2012 et à Versailles en 2016. En 2015, le festival d’Angoulême lui avait rendu hommage avec une large rétrospective.
+ Voir plusJirō Taniguchi est un mangaka japonais, auteur de seinen et de gekiga.
Il débute dans la bande dessinée en 1970 avec "Un été desséché". De 1976 à 1979, il publie, avec le scénariste Natsuo Sekikawa, "Ville sans défense", "Le vent d'ouest est blanc" et "Lindo 3". C'est à cette époque qu'il découvre la bande dessinée européenne, alors inconnue au Japon, et dont le style (netteté et diversité du dessin), notamment celui de la Ligne claire, va fortement l'influencer.
Dans sa collection Écritures, l'éditeur Casterman a édité ou réédité plusieurs ouvrages de cet auteur, en particulier "L'Homme qui marche", "Le Journal de mon père", "Quartier Lointain" (adapté au cinéma puis au théâtre), puis, en 2004, "L'Orme du Caucase".
Dargaud publie également "Le Sommet des dieux". Son dessin, bien que caractéristique du manga, est cependant accessible aux lecteurs qui ne connaissent que la bande dessinée occidentale. Les histoires racontées traitent de thèmes universels comme la beauté de la nature, l'attachement à la famille, ou encore le retour en enfance.
Il est aujourd'hui l'auteur de plus d'une cinquantaine d’œuvres. Il a reçu de nombreuses distinctions dont en 2003 l'Alph-Art du meilleur scénario au Festival d'Angoulême pour le tome 1 de "Quartier lointain", le Prix Canal BD au Festival d'Angoulême 2003 pour "Quartier lointain". En 2005, il reçut le Prix du dessin au Festival d'Angoulême 2005 pour le tome 2 du "Sommet des dieux".
Il est fait Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres, cette décoration lui a été remise par Frédéric Mitterrand à Tokyo en juillet 2011.
Dans cet esprit de nostalgie du passé, Furari est publié en 2012. En 2016, on découvre également "Le gourmet solitaire".
Son travail a également fait l’objet de plusieurs expositions, notamment à l’Abbaye de Fontevraud en 2012 et à Versailles en 2016. En 2015, le festival d’Angoulême lui avait rendu hommage avec une large rétrospective.
Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Jir%C5%8D_Taniguchi
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Dans le 161e épisode du podcast Le bulleur, on vous présente Storyville, l'école du plaisir que l'on doit au scénario de Lauriane Chapeau, au dessin de Loïc Verdier et qui est édité chez Glénat. Cette semaine aussi, on revient sur l’actualité de la bande dessinée et des sorties avec : - La sortie du deuxième tome de Madeleine, résistante baptisé L'édredon rouge, titre que l'on doit au scénario conjoint de Jean-David Morvan et Madeleine Riffaud, au dessin de Dominique Bertail et c'est publié chez Dupuis dans la collection Aire libre - La sortie du premier tome sur deux de l'adaptation du roman d'Umberto Eco Le nom de la rose par Milo Manara, un titre édité chez Glénat - La sortie du troisième tome de La fortune des Winczlav, un titre baptisé Danitza 1965 que l'on doit au scénario de Jean Van Hamme, au dessin de Philippe Berthet et c'est édité chez Dupuis - La sortie de l'adaptation en bande dessinée du roman Indiana de George Sand, adaptation que l'on doit au duo Catel Muller et Claire Bouilhac ainsi qu'aux éditions Dargaud - La sortie de l'album Je suis au-delà de la mort ! Que l'on doit L'homme étoilé et aux éditions Le Lombard - La réédition de l'album Elle s'appelait Tomoji que l'on doit à Jirô Taniguchi et aux éditions Rue de Sèvres à l'occasion de leurs 10 ans
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Je crois que la petite tristesse des choses quotidiennes est quelque chose d'intéressant.
La souffrance de ce père que j'avais méconnu... Et sa gentillesse.
Sa trop grande gentillesse...
Je me mis à pleurer. Les larmes roulaient sur mes joues.
Sa trop grande gentillesse...
Je me mis à pleurer. Les larmes roulaient sur mes joues.
Personne ne devient jamais vraiment adulte. L'enfant que nous avons été est toujours là, bien vivant, tout au fond de nous. Il est comme ce ciel. Avec le temps, nous croyons grandir. Mais la maturité n'est qu'un leurre, une entrave à notre âme libre d'enfant.
La course de fond.
En malmenant mon corps, j'essayais probablement d'échapper à ma mélancolie.
En malmenant mon corps, j'essayais probablement d'échapper à ma mélancolie.
Ne pas supporter les feuilles qui tombent, c'est oublier que nous vivons avec la nature.
Un instant...je me suis demandé ce qui rendait cet endroit si paisible...peut-être l'air, tout simplement ? Celui qui flottait autour de la rivière semblait différent... Le cours du temps y était comme celui de l'eau...lent...un interstice, une parenthèse dans le fil de jours ordinaires...
Ces animaux d'intérieur, ils ne pourraient pas survivre sans les humains. En échange, ils acceptent nos caprices et notre égoïsme et l'air de rien ils nous font redécouvrir la pureté oubliée des choses. Ca parait peut être rien du tout comme ça...Mais c'est peut être ça Le Bonheur.
«Pour le réalisateur que je suis, le travail de Jirô Taniguchi est celui d'un grand cinéaste armé d'un crayon et de papier. Et pourtant, son œuvre est totalement spécifique à la bande dessinée.
L’émotion, le rythme, la durée, le mouvement, le hors-champ, autant de paramètres propres au cinéma – je pourrais presque parler de son et de musique-sont ici réinventés comme seule la bande dessinée peut les rendre. Le rythme de ses plans, ou plutôt les variations de l’écoulement du temps pendant que l’œil voyage sur sur la planche me donnent l’impression que chacune de ses cases a une durée précise dont le lecteur est captif. Taniguchi a développé un langage qui lui est propre par la précision des cadrages, la richesse de ses personnages, les mouvements des gestes suspendus, par l’importance de la hauteur des points de vue- j’allais dire de la caméra – lorsque l’œil du narrateur par moment épouse celui du personnage, ou au contraire s’en écarte pour montrer ce que le personnage ne peut voir. Il nous fait rêver par l’importance des vides, en faisant exister ce qui est au-delà de la case, ce qui ne nous est pas montré, et il donne ainsi le champ libre à notre imagination.
Mais surtout il fait aimer ses personnages de papier, il leur donne vie et profondeur et nous fait nous demander jusqu’où on peut connaître ceux qu’on aime, ceux que pourtant on aimera toujours. Qui sont vraiment nos parents ? Et dès lors, qui sommes-nous pour nos enfants ?
Comme rarement en bande dessinée, Quartier Lointain est une expérience de vie. Taniguchi nous ouvre la porte du Japon d’après-guerre et moderne, il nous livre une enfance que nous n’avons pas vécue et dont pourtant il nous rend nostalgique. Il nous donne la plus belle impression qu’on puisse connaître en lisant : celle d’avoir vécu.
Jaco Van Dormael
Préface
L’émotion, le rythme, la durée, le mouvement, le hors-champ, autant de paramètres propres au cinéma – je pourrais presque parler de son et de musique-sont ici réinventés comme seule la bande dessinée peut les rendre. Le rythme de ses plans, ou plutôt les variations de l’écoulement du temps pendant que l’œil voyage sur sur la planche me donnent l’impression que chacune de ses cases a une durée précise dont le lecteur est captif. Taniguchi a développé un langage qui lui est propre par la précision des cadrages, la richesse de ses personnages, les mouvements des gestes suspendus, par l’importance de la hauteur des points de vue- j’allais dire de la caméra – lorsque l’œil du narrateur par moment épouse celui du personnage, ou au contraire s’en écarte pour montrer ce que le personnage ne peut voir. Il nous fait rêver par l’importance des vides, en faisant exister ce qui est au-delà de la case, ce qui ne nous est pas montré, et il donne ainsi le champ libre à notre imagination.
Mais surtout il fait aimer ses personnages de papier, il leur donne vie et profondeur et nous fait nous demander jusqu’où on peut connaître ceux qu’on aime, ceux que pourtant on aimera toujours. Qui sont vraiment nos parents ? Et dès lors, qui sommes-nous pour nos enfants ?
Comme rarement en bande dessinée, Quartier Lointain est une expérience de vie. Taniguchi nous ouvre la porte du Japon d’après-guerre et moderne, il nous livre une enfance que nous n’avons pas vécue et dont pourtant il nous rend nostalgique. Il nous donne la plus belle impression qu’on puisse connaître en lisant : celle d’avoir vécu.
Jaco Van Dormael
Préface
Je ne savais pas... Je n'ai rien su. Je ne savais rien ni de mon père...ni de ma mère...ni de ma famille. Si je pouvais...aujourd'hui, j'aimerais parler avec mon père.
12 ans... en quelque sorte le premier carrefour entre l'enfance et la vie adulte.
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