Woldemar Von SeidlitzDora Amsden/5
1 notes
Résumé :
L’Ukiyo-e (« images du monde flottant ») est un courant artistique japonais qui naquit pendant la période prospère de l’Edo (1615-1868). Caractéristiques de cette période, les estampes sont l’œuvre collective d’un artiste, d’un graveur et d’un imprimeur. Développées en raison de leur faible coût grâce à l’évolution de la technique, elles représentent la vie quotidienne, les femmes, les acteurs du théâtre kabuki ou encore les lutteurs de sumo. Le paysage s’imposera e... >Voir plus
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Critiques, Analyses et Avis (1)
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Livre extrêmement complet, détaillé, avec de nombreuses gravures et des explications passionnantes. J'ai apprécié découvrir ces nombreux abords : sociaux, historiques, religieux, les évolutions de l'Ukiyo-e, les différents maîtres de ce courant, etc.
Lu en version numérique, j'aurai aimé l'avoir en version papier pour le feuilleter et retrouver plus facilement certains passages et certaines illustrations. Je pense qu'il est intéressant à avoir en version imprimée afin de pouvoir y retourner.
Il était peut être un peu trop complet, technique et détaillé pour mon niveau tout en étant clairement enrichissant. Les illustrations sont bien choisies, variées, très belles et intéressantes.
J'ai beaucoup apprécié découvrir les plus récentes intégrant la perspective (à partir de la fin du 18ème).
Il m'a donné envie de découvrir plus Kitagawa Utamaro et de jeter un coup d'oeil au catalogue raisonné d'Edmond Goncourt.
Quel plaisir de redécouvrir de nombreuses estampes d'Hokusai ! Et de découvrir des anecdotes sur sa vie, son don pour le spectacle…
« Les débuts d'Hokusai furent encore plus spectaculaires et théâtraux, car, étalant une feuille de papier aux pieds du monarque, il le badigeonna de bleu, puis saisissant un coq vivant, il enduisit ses pattes d'un pigment rouge, et le laissa fouler la couleur encore humide. le shogun et ses courtisans ébahis purent alors contempler un courant fluide de liquide bleu, sur lequel semblaient flotter des feuilles d'érables rouges aux nervures bien nettes. Un simple truc! Indigne du génie, pourrions nous dire, mais Hokusai avait jaugé ses compatriotes, et savais que son "jeu d'esprit" allait exciter et impressionner ces amateurs aristocratiques, lassés d'observer le cérémonial, plus que tout étalage de prouesse technique. »
Et ensuite Hiroshige… Et puis… j'arrête là, trop de belles choses à découvrir, allez-y !
Lu en version numérique, j'aurai aimé l'avoir en version papier pour le feuilleter et retrouver plus facilement certains passages et certaines illustrations. Je pense qu'il est intéressant à avoir en version imprimée afin de pouvoir y retourner.
Il était peut être un peu trop complet, technique et détaillé pour mon niveau tout en étant clairement enrichissant. Les illustrations sont bien choisies, variées, très belles et intéressantes.
J'ai beaucoup apprécié découvrir les plus récentes intégrant la perspective (à partir de la fin du 18ème).
Il m'a donné envie de découvrir plus Kitagawa Utamaro et de jeter un coup d'oeil au catalogue raisonné d'Edmond Goncourt.
Quel plaisir de redécouvrir de nombreuses estampes d'Hokusai ! Et de découvrir des anecdotes sur sa vie, son don pour le spectacle…
« Les débuts d'Hokusai furent encore plus spectaculaires et théâtraux, car, étalant une feuille de papier aux pieds du monarque, il le badigeonna de bleu, puis saisissant un coq vivant, il enduisit ses pattes d'un pigment rouge, et le laissa fouler la couleur encore humide. le shogun et ses courtisans ébahis purent alors contempler un courant fluide de liquide bleu, sur lequel semblaient flotter des feuilles d'érables rouges aux nervures bien nettes. Un simple truc! Indigne du génie, pourrions nous dire, mais Hokusai avait jaugé ses compatriotes, et savais que son "jeu d'esprit" allait exciter et impressionner ces amateurs aristocratiques, lassés d'observer le cérémonial, plus que tout étalage de prouesse technique. »
Et ensuite Hiroshige… Et puis… j'arrête là, trop de belles choses à découvrir, allez-y !
Citations et extraits (10)
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Le fait même que la courtisane, soit toujours et encore fêtée comme la reine du monde féminin, montre clairement ce qu’on attendait réellement de la femme. On n’appréciait pas du tout son individualité. Ce qui comptait chez elle, se lit dans les treize conseils à la femme de Kaibara Ekken (1630-1714). Selon lui le devoir de la femme est de s’exercer constamment dans l’obéissance, le charme, la modestie, en s’oubliant elle-même et ses intérêts.
Les débuts d'Hokusai furent encore plus spectaculaires et théâtraux, car, étalant une feuille de papier aux pieds du monarque, il le badigeonna de bleu, puis saisissant un coq vivant, il enduisit ses pattes d'un pigment rouge, et le laissa fouler la couleur encore humide. Le shogun et ses courtisans ébahis purent alors contempler un courant fluide de liquide bleu, sur lequel semblaient flotter des feuilles d'érables rouges aux nervures bien nettes. Un simple truc! Indigne du génie, pourrions nous dire, mais Hokusai avait jaugé ses compatriotes, et savais que son "jeu d'esprit" allait exciter et impressionner ces amateurs aristocratiques, lassés d'observer le cérémonial, plus que tout étalage de prouesse technique.
Seul un tremblement de terre à Tokyo pouvait parvenir à créer un effet plus percutant, car il touchait la population dans les fondements de sa vie, de sorte qu’une attitude purement contemplative n’était pratiquement pas possible.
La position de la femme à une époque donnée est de la plus grande importance dans le cadre d’une recherche sur l’histoire des religions.
Qu’elle soit un symbole de l’éternel et qu’en tant que tel on lui voue un culte, ou bien qu’elle soit considérée comme un être inférieur et ne soit donc pas autorisée à traiter des affaires sérieuses de l’homme, et en particulier des affaires religieuses, tout cela est lié aux croyances religieuses des esprits de l’époque.
Si l’on observe la situation de la femme d’un point de vue de la théonomie (soumission aux lois de Dieu comme étant les lois suprêmes) et de l’histoire des mentalités dans les religions japonaises, on se rend compte qu’aucune vraie liberté n’est concédée. Aucune religion japonaise ne donna à la femme une situation égale à celle de l’homme.
Le shintoïsme et le culte des ancêtres étaient patriarcaux. Les règles sino-confucianistes qui se répandirent plus tard limitèrent aussi considérablement la liberté de la femme dans sa vie privée. Elles l’enfermèrent dans des traditions et la mirent au service de l’homme. Elles lui donnèrent aussi une position inférieure dans la hiérarchie des espèces vivantes.
Le bouddhisme a fait preuve de misogynie dès ses débuts.
Qu’elle soit un symbole de l’éternel et qu’en tant que tel on lui voue un culte, ou bien qu’elle soit considérée comme un être inférieur et ne soit donc pas autorisée à traiter des affaires sérieuses de l’homme, et en particulier des affaires religieuses, tout cela est lié aux croyances religieuses des esprits de l’époque.
Si l’on observe la situation de la femme d’un point de vue de la théonomie (soumission aux lois de Dieu comme étant les lois suprêmes) et de l’histoire des mentalités dans les religions japonaises, on se rend compte qu’aucune vraie liberté n’est concédée. Aucune religion japonaise ne donna à la femme une situation égale à celle de l’homme.
Le shintoïsme et le culte des ancêtres étaient patriarcaux. Les règles sino-confucianistes qui se répandirent plus tard limitèrent aussi considérablement la liberté de la femme dans sa vie privée. Elles l’enfermèrent dans des traditions et la mirent au service de l’homme. Elles lui donnèrent aussi une position inférieure dans la hiérarchie des espèces vivantes.
Le bouddhisme a fait preuve de misogynie dès ses débuts.
Tandis qu'ailleurs l'apparition des pulsions sexuelles entraîne un renforcement de la personnalité ou au contraire une plongée dans l'impersonnel animal, au Japon elle signifie dépersonnalisation, disparition de l'individuel au profit de la tradition.
C'est sur ce terrain que se produit la socialisation la plus forte, car les pulsions sexuelles l'amènent à un comportement officiel, conventionnel. C'est en particulier dans les maisons closes, accessibles à tous, que le Japonais de l'époque Tokugawa était en relation avec la coutume et ses contraintes.
C'est sur ce terrain que se produit la socialisation la plus forte, car les pulsions sexuelles l'amènent à un comportement officiel, conventionnel. C'est en particulier dans les maisons closes, accessibles à tous, que le Japonais de l'époque Tokugawa était en relation avec la coutume et ses contraintes.
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