Du9

286 jours n'est pas un roman-photo, n'est pas un journal ou un carnet de bord, ni un album souvenir. On pourrait essayer de le penser entre Duane Michals et Nan Goldin[4], mais il surgit de la bande dessinée, en découle de ses expériences mutiques et mécanismes mnésiques.
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Une invitation clin d'oeil à la suspension de certitudes pour mieux affirmer mais aussi relativiser un discours désormais à l'aune d'un imaginaire collectif qui s'est éloigné de la Grèce antique et de sa mythologie génésiaque, pour préférer aujourd'hui les Etats-Unis et leurs mythes populaires tissés dans l'idée du futur.
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Entre journal intime, carnet de croquis et carnet de voyage, Lâcher prise semble donc indiquer un processus de création qui ne se déroule pas a posteriori des événements racontés, mais bien de façon simultanée.
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Ce qui est mis au défi ici, c'est donc d'abord le processus de lecture décrit par Thierry Groensteen : la première image permet d'émettre des hypothèses sur un récit, hypothèses dont certaines seront infirmées et d'autres confirmés par la juxtaposition de la vignette suivante, ouvrant elles-mêmes de nouvelles hypothèses, etc.
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Dans la postface du premier tome de Number 5, Thibaud Desbief souligne l'influence de Moebius, influence reconnue et revendiquée par Matsumoto Taiyô.
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L'expression qui vient quand on évoque Pompéi est : «Instantané de vie».
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e trait d'Agnès Maupré est vigoureux, élégant et souvent comique. Il est dessiné au lavis dans le cas de Milady de Winter, et en couleurs directes pour le Chevalier d'Éon.
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Welcome trouve ainsi sa richesse dans les différentes possibilités de lectures et d'appréhensions qu'il offre.
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Lire Kamandi aujourd'hui, n'est pas seulement découvrir un présent passé au futur antérieur. le livre interroge toujours, dans une forme de science humaine fiction moins marquée par l'idée du futur qu'une forme d'atemporalité.
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Ceux qui rêvent de mondes nouveaux peuvent aisément s'identifier à cette jeunesse dont ils peuvent retrouver à volonté la part d'enfance, en lisant ce livre de Gustave Doré, ne serait-ce (et surtout) qu'en entrant, physiquement, dans son dessin déjà très ingénieux, parfaitement au point et pourtant encore malléable, transformable — souple, dynamique.
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Le livre est réussi, non seulement parce que singulier, mais surtout parce que bien pensé. Et bien réalisé (louée soit la fabrication à L'Association).
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Singularité d'une parenthèse de quelques années où, contre toute attente, le plus qu'estimable songwriter a créé une bande dessinée qui ne ressemble à rien d'autre qu'à elle-même, tout en travaillant avec finesse, rigueur et liberté ce qui définit (ou fait) le «genre» — parenthèse enchantée, bien entendu, parce que Blegvad est un chaman.
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S'il y a quasiment vingt ans, Cizo pratiquait déjà une même approche en neuvième chose en détournant les surgeons devenus pléthoriques et amnésiques, [...] l'artiste chinois lui donne une ampleur inédite, puisant sa force dans la novlangue globalisée du bonheur consumériste et publicitaire, amplifiée par les usages et les codes liés aux T.I.C..
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Ilan Manouach et Xavier Löwenthal ont su en faire un belle objet de théorie qui dépasse presque les intentions de l'oeuvre détruite. Métakatz ressuscite le livre pilonné et transcende ce qu'il portait de conceptuel en lui.
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Nous sommes obligés de prendre le temps de regarder ce corps qui prend, au fil des premières pages une épaisseur singulière au regard de l'économie du dessin de Pénélope Bagieu. Un contrat se noue ici avec le lecteur qui accepte désormais de suivre un récit qui se nourrira de la rareté des informations et de l'indigence des péripéties.
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