Après le paroxysme de la crise grecque, le commissaire Kostas Charitos est confronté aux poussées xénophobes, à l'Aube dorée et à tout ce qui profite de la situation.
Sur le blog Charybde 27 : https://charybde2.wordpress.com/2024/04/20/note-de-lecture-epilogue-meurtrier-petros-markaris/
Dans la « Trilogie de la crise » dont les trois volumes précédaient tout juste cet «
Épilogue meurtrier », Katérina, la fille du commissaire athénien Kostas Charitos, était passée progressivement de juriste débutante et fraîchement mariée à ardente avocate des droits des êtres humains, surtout lorsque ces droits sont le plus souvent bafoués ou niés, comme c'est le cas des immigrants, légaux ou illégaux, en Grèce comme dans bien d'autres pays. Supervisant aussi bénévolement un foyer pour sans-abri, elle est principalement active dans la défense d'employés face à leurs patrons pour le moins indélicats, dirait l'euphémisme.
Lorsqu'un matin elle est sauvagement agressée à la sortie du Palais de Justice par des motards cagoulés, le commissaire se retrouve pris presque malgré lui dans un sombre scénario criminel, mêlant de manière a priori inextricable ce qui ressemble d'un côté à des crimes racistes, et de l'autre, conduite par d'énigmatiques et anonymes « Grecs des années 50 », une vengeance à l'encontre de tout ce qui a sapé le service public au cours des cinquante dernières années… C'est comme toujours en bon père de famille, épris de quotidien et néanmoins magnifiquement obsessionnel, que le commissaire parviendra à saisir ce qui se passe réellement derrière les mauvais reflets d'une Aube dorée.
Publié en 2014, traduit en 2015 au Seuil par
Michel Volkovitch, le neuvième volume de la série Kostas Charitos imaginée par
Petros Markaris constitue, comme son titre l'indique d'emblée (mais évidemment, il n'indique pas uniquement cela), une coda à la Trilogie de la crise : le calme socio-économique vaguement revenu, dans une Grèce meurtrie mais ayant pour l'instant survécu à ses avanies, c'est un autre genre d'ennemi du peuple qui tient le haut du pavé, celui qui se drape dans la « simple » xénophobie pour promouvoir de facto un authentique fascisme.
Le superbe «
Victoria n'existe pas » (2013) de
Yannis Tsirbas, ou les non moins intenses «
Ça va aller, tu vas voir » (2010) et «
le salut viendra de la mer » (2014) de
Chrìstos Ikonòmou, nous avaient déjà montré en beauté le cocktail détonant et hautement délétère que constituent la xénophobie et la présence de réfugiés fuyant des zones de guerre et de misère à travers la Méditerranée, en Grèce. En inscrivant cette réalité dans les tours et détours d'une enquête policière confiée par
Petros Markaris à son commissaire bourru – commissaire plutôt issu d'un milieu franchement conservateur, même si son meilleur ami est un communiste, et même si sa fille s'écarte nettement de ce chemin ancestral -, «
Épilogue meurtrier » nous montre comme mine de rien l'un des vrais visages, corrompus et glauques, du fascisme – ce qui ne nous surprendra pas outre mesure de la part d'un auteur qui a connu la sinistre dictature des colonels aux premières loges, et qui a été le principal scénariste des chefs d'oeuvre cinématographiques de Theo Angelopoulos tels que « le Voyage des Comédiens » (1975), « le Pas suspendu de la cigogne » (1991) ou « L'Éternité et un jour » (1998), par exemple.
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