Le 3 juillet 1789, au milieu de la nuit, le marquis de
Sade est arraché de sa cellule dans la tour – au nom ironique - de la Liberté de la Bastille. Plus tôt dans la journée, il avait été surpris en train de crier à la foule rassemblée devant les murs de la prison qu'on égorgeait les détenus. Il a été transféré dans un asile en dehors de Paris et contraint de laisser derrière lui nombre de ses biens les plus précieux, notamment un cylindre de cuivre caché dans une crevasse du mur. Lorsque sa femme part le 14 juillet pour la Bastille récupérer ses affaires, il est déjà trop tard : la Révolution l'a devancée et elle doit rebrousser chemin.
Sade a pleuré des larmes de sang sur la perte. À l'intérieur du cylindre se trouvait un rouleau de 12 m de long et 11 cm de large, couvert d'une écriture minuscule : le manuscrit d'un roman inachevé intitulé
Les 120 journées de Sodome, ou L'école du libertinage.
Bien que
Sade n'ait jamais revu son parchemin, son histoire était loin d'être terminée. Il échappa tant bien que mal à la prise de la Bastille entre les mains d'un jeune homme nommé Arnoux de Saint-Maximin, qui le revendit ensuite à un aristocrate provençal, le marquis de Villeneuve-Trans. Sa famille l'a conservé pendant plus de 100 ans avant de le vendre à un collectionneur allemand, qui a permis au sexologue pionnier
Iwan Bloch de publier le roman pour la première fois en 1904. Les descendants de
Sade, la famille Nouailles, ont acheté le rouleau. en 1929 et la conservèrent jusqu'en 1982, date à laquelle ils en confièrent l'expertise à l'éditeur Jean Grouet. Celui-ci l'a fait passer en suisse et l'a vendu à un grand collectionneur d'érotisme, Gérard
Nordmann. Des décennies de querelles juridiques s'en sont ensuivies entre les Nouailles et les
Nordmann, résolues en 2014 lorsqu'une fondation privée a acquis le rouleau pour 7 millions d'euros et l'a exposé à Paris. L'exposition a été écourtée lorsque le directeur de la fondation a été accusé de fraude. le parchemin, qui a commencé sa vie en prison, est donc à nouveau sous clé, en attendant que les tribunaux décident de son avenir.
L'histoire du rouleau, avec ses nobles provençaux, ses évasions de prison et ses libraires ténébreux, se lit un peu comme la vie de l'homme qui l'a créé. Au moment où
Sade écrit Les 120 jours, il a passé huit ans en prison, d'abord à Vincennes puis à la Bastille. Il avait également été abattu, brûlé en effigie et contraint de vivre en cavale - s'enfuyant une fois en Italie avec sa belle-soeur et amante, Anne-Prospère. Bien que les surréalistes finissent par le considérer comme un martyr de la liberté,
Sade était en prison non pas pour ses paroles mais pour ses actes. Il était un libertin notoire même selon les normes de son âge. Ses années 20 et 30 avaient été marquées par une série de scandales publics : une agression sexuelle sur une jeune femme nommée Rose Keller ; une orgie à Marseille qui a conduit quatre prostituées à tomber malades après avoir consommé de la mouche espagnole enrobée de chocolat (un aphrodisiaque); et, plus troublant, un hiver passé dans son château avec sa femme et plusieurs domestiques fraîchement recrutées âgées d'environ 15 ans – ce qu'on appelle « l'affaire des petites filles ». Après des années à dissimuler le comportement de son gendre, Madame de Montreuil en a finalement eu assez : elle a fait signer au roi une lettre de cachet, un mandat royal qui signifiait que
Sade pouvait être incarcéré indéfiniment. Il a été arrêté en février 1777 et est resté en prison pendant les 13 années suivantes.
Sade a commencé à rédiger sérieusement son roman le 22 octobre 1785, travaillant de sept heures à 10 heures chaque soir pendant 37 jours consécutifs. le roman n'est cependant pas complet, car seules l'introduction et la première de ses quatre parties sont écrites en entier. le reste sont des résumés très détaillés mais pas plus. Bien qu'il ait eu amplement l'occasion au cours des quatre années suivantes,
Sade n'a jamais achevé sa première entreprise romanesque - et la plus extrême. Peut-être s'est-il rendu compte qu'il était impossible de le publier - une conclusion que les censeurs et les tribunaux du monde entier approuveraient à plusieurs reprises au cours du XXe siècle. Il a décrit son roman comme le conte le plus impur jamais écrit depuis que le monde a commencé et, malgré toute l'hyperbole, sa description est toujours vraie, maintenant encore.
Les 120 jours raconte l'histoire de quatre libertins - un duc, un évêque, un juge et un banquier - qui s'enferment dans un château de la Forêt-Noire avec pour entourage deux harems d'adolescents spécialement enlevés pour l'occasion . Quatre pensionnaires de bordel vieillissantes sont nommées conteuses pour chacun des quatre mois, et leur mission est de tisser 150 passions ou perversions dans l'histoire de leur vie.
Les libertins, entourés de leurs victimes, écoutent et mettent en scène les passions décrites, et à mesure que les passions deviennent plus brutales, les libertins aussi : le roman atteint un paroxysme violent avec les passions criminelles et meurtrières des troisième et quatrième parties. . Celles-ci sont présentées sous forme de longues listes numérotées, entrecoupées de brefs récits des scènes qu'elles inspirent. Les tortures de
Sade vont du caricatural (il aplatit vigoureusement un pied avec un marteau) au clinique (Son alimentation en air est coupée et rallumée à volonté à l'intérieur d'une machine pneumatique); et du surréaliste (Ils lui font avaler un serpent qui à son tour la dévorera) au mondain (Il se disloque un poignet). Mais la grande majorité est tout simplement trop obscène et trop violente pour être citée, car une victime sans nom après l'autre est soumise à des tourments de plus en plus élaborés et frénétiques.
Ces listes implacables se lisent comme une série d'entrées de journal cauchemardesques, ou un ensemble d'instructions pour un apprenti tortionnaire. Les 120 jours n'est pas un ouvrage qui séduit ses lecteurs : il les agresse. Sa lecture est, heureusement peut-être, une expérience unique.
le roman autrefois impubliable de
Sade a rejoint les Classiques, et son auteur prendra place aux côtés des grandes figures de la littérature mondiale - dont beaucoup se retourneraient sans doute dans leur tombe à l'annonce que leur club comptait désormais
Sade parmi ses membres. C'est un moment culturel important pour une oeuvre qui fut si longtemps l'apanage de quelques privilégiés. En effet, depuis que
Sade a commencé à travailler sur son brouillon, Les 120 jours est un texte caché - caché d'abord par son auteur et plus tard par ses propriétaires ultérieurs.
Pendant une grande partie du XXe siècle, même ceux qui ont publié le roman ont fait de leur mieux pour le tenir à l'écart des regards indiscrets des autorités. Ces premières éditions ont été publiées - sous pseudonyme ou anonymement dans certains cas - en très petit nombre pour les abonnés privés et fortunés, et sont donc restées inaccessibles au grand public. Ce n'est pas un hasard si
Jean-Jacques Pauvert – le premier éditeur à apposer son propre nom sur une édition des oeuvres majeures de
Sade, et le premier à tenter un tirage plus important – a été poursuivi par le gouvernement en 1956 pour avoir commis un outrage à l'opinion publique. morale.
Pauvert a fait valoir que les oeuvres de
Sade étaient des documents médico-légaux d'une grande valeur scientifique, et que ses éditions étaient de toute façon trop chères pour le simple public. La plupart de ses ventes, a-t-il insisté, étaient destinées à des médecins et à des facultés de médecine -
Sade était, en d'autres termes, entre de bonnes mains. le juge n'était pas d'accord, mais son verdict a été annulé en appel, et un peu plus d'une décennie plus tard, les oeuvres de
Sade étaient disponibles en livres de poche.
Sade est maintenant fermement établi dans le cadre du canon littéraire français.
Ce souci d'une diffusion plus large des oeuvres est aussi révélateur des angoisses de classe que des attitudes à l'égard de
Sade. Dire que ses oeuvres présentaient un risque pour le public, c'était en réalité dire qu'un public capable de lire
Sade était lui-même une perspective risquée.
Les romans de
Sade sont-ils désormais qualifiés de grande littérature ? Qu'un roman aussi extrême que Les 120 jours fasse partie d'une collection de "classiques" nous dit à quel point notre sens de la littérature a changé au cours des dernières décennies. Et publier Les 120 jours comme un classique le change encore davantage : s'il rend
Sade un peu plus respectable, il rend aussi la littérature un peu plus dangereuse qu'elle ne l'était auparavant.
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