Marcel Proust

À l'occasion du centenaire de la mort de Marcel Proust, la dessinatrice publie chez Delcourt une BD sur les relations entre l'écrivain de génie et sa domestique. Elle explique ici à Anne Douhaire comme il s'y est pris pour la dessiner.
Son et images : Vincent Godard et Jean-Philippe Jeanne
Montage : Maxime Goudard.

Plus d'informations sur la BD :
Plus de leçons de dessin : https://www.radiofrance.fr/franceinter/la-lecon-de-dessin-dessinez-avec-les-plus-grands-auteurs-de-bande-dessinee-6859652
Plus de bandes dessinées : https://www.radiofrance.fr/franceinter/podcasts/bulles-de-bd

Avec Aurélie Julia, Mathilde Brezet, Stéphane Barsacq et Stéphane Zagdanski
0:00:00 Présentation de Jacques Letertre, fondateur de l'Hôtel le Swann
0:01:20 Présentation de Valérie Toranian, directrice de la Revue des Deux Mondes
0:03:39 Lecture par Aurélie Julia, coordinatrice éditoriale de la Revue des Deux Mondes
0:09:11 Intervention de Stéphane Barsacq
0:16:10 Intervention de Mathilde Brezet
0:28:08 Intervention de Stéphane Barsacq
0:29:43 Intervention de Stéphane Zagdanski
0:38:40 Intervention de Mathilde Brezet
0:41:08 Intervention de Nicolas Ragonneau
0:47:02 Intervention de Stéphane Zagdanski
0:52:35 Intervention de Mathilde Brezet
0:58:34 Intervention de Jérôme Bastianelli, Président de la Société des Amis de Proust
01:01:57 Lecture par Aurélie Julia
01:07:44 Annonce des nominés du prix Céleste Albaret

Si la jalousie est un sentiment universellement partagé, c'est le fil directeur de toute l'oeuvre de Proust, qui en fait un sentiment total et originel : n'épargnant aucune relation amoureuse dans la Recherche, elle est même originellement ancrée par la frustration du narrateur de ne pouvoir recevoir le baiser de sa mère avant de s'endormir. Si l'amour est le mot le plus utilisé dans la Recherche, la jalousie, son ombre, n'en n'est pas moins présente.

Pour en parler, Olivia Gesbert reçoit Antoine Compagnon de l'Académie française, professeur émérite au Collège de France.

#Proust #Littérature #Booktube
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Entrez chez Bayard Jeunesse, l'éditeur de magazines pour les enfants. Chaque histoire sélectionnée pour un magazine Bayard Jeunesse est choisie avec grand soin et avec coeur. Et les illustrations sont bichonnées aux petits oignons pour correspondre exactement au texte et apporter de grandes émotions aux lecteurs.

Découvrez cette interview de Julie Buet, directrice marketing éditeur du pôle moins de 12 ans et Frédéric Bénaglia, directeur de création et rédacteur en chef adjoint qui nous racontent pourquoi la lecture est importante pour les enfants et pour Bayard Jeunesse. Faire lire les enfants est une des raisons d'être de Bayard Jeunesse et fait partie de ses engagements depuis sa création avec le magazine Pomme d'Api (et J'aime lire un peu plus tard).

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Voici la transcription texte de cette interview.

Julie Buet dit Pour écrire des histoires pour les enfants, il faut connaitre les enfants. On s'intéresse à ce qu'ils sont, à ce qu'ils vivent, à ce qu'ils aiment, à ce qu'ils n'aiment pas. Et puis il faut les rencontrer, on est beaucoup en écoles, en centres de loisirs. On va les voir partout où ils sont.

Frédéric Bénaglia dit Et on a, chevillé au corps, l'amour des enfants, de leurs rituels et de leur épanouissement. Donc on a toujours ancré en nous cette idée qu'il faut les aider à grandir.

Julie Buet Derrière les histoires de chez Bayard, il se cache beaucoup de monde ! Mais en premier, ce sont des auteurs, donc des personnes dont c'est le métier, des auteurs professionnels. Mais il y a aussi des maîtresses d'école, des papas, des garagistes pourquoi pas, qui un jour se lèvent avec une bonne idée, écrivent une histoire, nous l'envoient, puis on la trouve formidable, et on la sélectionne.
Pour sélectionner une histoire, on fait un comité de rédaction. On lit tous les histoires et après on dit ce qu'on en pense, et chacun, il faut qu'on soit touché, dans notre coeur de parent, d'adulte, mais aussi dans notre coeur d'enfant. S'il y en a un autour de la table qui dit « ben non, je suis désolé, mais ça ne m'a rien fait », c'est une histoire qu'on ne sélectionnera pas parce que ça veut dire qu'il y a d'autres enfants qui feront ‘hum, non' et qui ne la liront pas jusqu'à la fin.

Frédéric Bénaglia Si ce qu'ils voient comme illustration n'est pas en rapport avec ce qu'ils écoutent, ils vont regarder ce qu'il se passe à côté… Donc c'est ultra important que vraiment l'illustration soit toujours en connexion directe avec ce que l'enfant lit ou alors ce qu'il entend quand c'est une grande personne qui lui lit son histoire parce qu'il ne sait pas lire.
L'inspiration en dessin, ça vient aussi de l'observation, notamment quand on a des personnages qu'on travaille régulièrement et qui sont souvent ancré dans le quotidien, et bien il faut les observer, ces enfants, et on vient aussi puiser beaucoup dans le plaisir qu'ont les lecteurs, ou en tout cas que les lecteurs nous transmettent et ça, ça motive pour repartir.
Adélidélo, c'est une petite fille qui n'a pas la langue dans sa poche, qu'on a créée pour le magazine Pomme d'Api, les années maternelle. C'est Marie-Agnès Gaudrat, l'auteur, elle propose une première histoire découpée en cases, moi je crayonne. Sur cette base là avec Marie-Agnès, parfois, on retouche un peu le texte, parfois parce que les dialogues sont un peu longs, ou on voit bien qu'il y a des choses à l'image qu'on peut éviter d'écrire ou de lire. Donc on peaufine tout ça puis ensuite je me mets à faire les définitifs.

Julie Buet Bayard Jeunesse a 50 ans. En fait, Pomme d'Api a maintenant un peu plus de 50 ans et ça fait qu'on en a fait des magazines depuis 50 ans ! On arrive dans la génération où les parents ont eux-mêmes été abonnés à nos magazines. Donc il y a ce petit côté ‘Madeleine de Proust' qui peut faire que « tiens, ça existe enc

Anne-James Chaton Populations éditions P.O.L - où Anne-James Chaton tente de dire de quoi et comment est composé "Populations", à l'occasion de sa parution aux éditions P.O.L, à Paris le 20 janvier 2022. Et où il est question notamment de "L'Origine des espèces", de Charles Darwin, de "L'Interprétation des rêves", de Sigmund Freud, de "Témoignage", de Charles Reznikoff, de "l'Ancien Testament", de "La Rechercher du temps perdu", de Marcel Proust et des populations des cinq continents, même s'il en manque un.

Le titre de cette exposition fait bien évidemment référence au titre de l'essai Comment lire un livre de Virginia Woolf (How should one read a book).
Virginia Woolf fut en effet une brillante lectrice autant qu'une grande écrivaine.
Fille d'un homme éduqué, selon sa propre expression, elle n'a pas fréquenté d'école ou d'université, institutions réservées alors à ses frères et à leurs semblables.
Mais son père lui ouvrit sa bibliothèque d'érudit et c'est en lisant qu'elle s'est elle-même éduquée.
Toute sa vie durant, en plus de ses romans, elle écrivit de nombreuses analyses, critiques et biographies littéraires, mais aussi des essais sur l'importance de la lecture, la nécessité d'en donner l'accès à tous les publics, et sur la place essentielle des lecteurs et des lectrices dans la société.

Cette exposition s'inspire donc en toute modestie de ses réflexions sur la lecture et la littérature, pour tenter d'amener les lectrices et les lecteurs d'aujourd'hui à lire, relire, Virginia Woolf, écrivaine géniale et généreuse, qui — aux côtés de Marcel Proust et de James Joyce, ses contemporains — bouscula les conventions pour inventer la littérature moderne.


Exposition proposée par Les Rencontres de Chaminadour
Conception Isabelle Delatouche, graphisme Acme Studio, Elodie Mandray et Caroline Aufort.
Présentée à la Bibliothèque du Grand Guéret en septembre 2020.

VERSION INTÉGRALE
TABLE RONDE
Samedi 22 janvier 2022
14h30 - 17h30
Librairie A. Pedone - 13, rue Soufflot - Paris Ve

Les chefs-d'oeuvre de la littérature sont si divers qu'il paraît impossible d'en donner une définition générale pertinente. Outre l'intérêt durable qu'ils suscitent, la plupart partagent cependant au moins deux caractéristiques : leur lecture demande un effort et ils transforment la vie du lecteur. On n'est plus le même après avoir lu Proust, Musil ou Joyce.
Arrêtés par l'effort à fournir, beaucoup passent à côté du plaisir qu'apporte cette expérience. Peut-on la faciliter en contractant ou en transposant l'oeuvre ? le sujet fait débat. Chaque fois qu'un grand classique est porté sur la scène ou à l'écran, on entend des voix s'insurger contre l'inévitable simplification de l'ouvrage. Et lorsque les mêmes chefs-d'oeuvre font l'objet d'une bande dessinée ou d'une édition abrégée, d'aucuns vont jusqu'à crier au sacrilège !
À l'occasion de la parution de la substantifique moëlle de l'Homme sans qualités – une version contractée par François de Combret du chef-d'oeuvre de Musil – et de Proust pour tous – une transposition par Laurence Grenier en 500 pages des sept tomes d'À la recherche du temps perdu –, les Éditions du Palio organisent une table ronde autour de la question : « Comment faciliter l'accès aux chefs-d'oeuvre de la littérature ? »
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Introduction : « Pourquoi faciliter l'accès aux chefs-d'oeuvre de la littérature ? »
Luc Fraisse, professeur de littérature française à l'université de Strasbourg
Première partie : « Contracter un chef-d'oeuvre littéraire : est-ce le trahir ou le soutenir ? »
Autour des auteurs de la substantifique moëlle de l'Homme sans qualités et de Proust pour tous, les intervenants s'interrogeront sur les bonnes pratiques à respecter quand on entreprend de simplifier ou traduire un chef-d'oeuvre de la littérature pour, selon l'expression de François de Combret, « mettre en appétit de lecture ».
François de Combret, Laurence Grenier
Marine Molins, professeure agrégée de lettres modernes, co-autrice de « Translatio : traduire et adapter les Anciens » (Garnier, 2013)
Didier de Calan, ancien directeur de la pédagogie aux éditions Nathan
Animation : Jean-Jacques Salomon, Éditions du Palio

Seconde partie : « Transposer un chef-d'oeuvre littéraire : est-ce le réduire ou le promouvoir ? »
À partir d'expériences de transposition d'oeuvres littéraires à l'écran, sur la scène, en bande dessinée, etc., on se demandera comment conserver l'esprit d'un chef d'oeuvre quand on le déplace hors du champ littéraire.
Valentine Varela, actrice et réalisatrice
Frédéric Richaud, romancier et scénariste de bande dessinée
Anne Armagnac et Bernard Dollet, membres de la Société des Amis de Louis Aragon et Elsa Triolet
Hélène Waysbord, autrice de « La chambre de Léonie » (Le Vistemboir, 2021)
Animation : Céline Mas, co-fondatrice de Love for Livres

Conclusion Hélène Waysbord
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Table ronde organisée en partenariat avec la librairie A. Pedone, l'Association des amis d'écrivains, organisatrice du Salon international des amis d'écrivains, et Love for Livres, initiative pour la promotion de la lecture par les émotions