Tennessee Williams

Cette excellente revue des "Nouveaux cahiers de la Comédie Française" est composée de plusieurs articles.

Le premier, de Laurent Mulheisen, est consacré à la biographie de Tennessee Williams, et situe son oeuvre théâtrale à la fois dans son histoire personnelle (éducation rigoureuse, opposition au père, soeur étouffée dans le carcan puritain et lobotomisée, son homosexualité et l'importance des pulsions dans la création -la sexualité est pour lui le grand réflecteur de l'âme humaine- ) et dans l'époque (seconde guerre mondiale, Macchartysme).

Le deuxième article de Marie-Claire Pasquier s'intitule "Les personnages de femmes chez Tennessee Williams". Ce texte explore l'interprétation des personnages par les grandes actrices, Elizabeth Taylor, Vivien Leigh, Carol Baker, Ava Gardner, Katharine Hepburn... C'est intéressant, mais j'aurais préféré l'interprétation des figures féminines elles-mêmes, qui sont prépondérantes chez Tennessee Williams (lequel admet ne pas porter un intérêt aussi grand à la psychologie masculine, du fait de sa difficulté à lui faire illustrer le tragique de la condition humaine). Cependant, le théâtre est porté par les acteurs et le metteur en scène, et s'agissant du Cahier de la Comédie Française, je serais mal venue de critiquer le choix du thème.

Suivent deux articles passionnants ( de Xavier Lemoine et Daniel Loayza ) sur le contexte théâtral dans lequel est né "Un tramway nommé désir" (années 40-50) et les lignes de force de l'oeuvre de Tennessee Williams (titre "Paysages avec figures en fuite).

J'ai sauté un article de Christian Viviani qui a pour titre "Le verbe et l'image : Tennessee Williams et le cinéma". Pour cause de surabondance d'infos.

Suit une interview de l'écrivain par Cecil Brown, vivante et spontanée, portant sur ses goûts littéraires, poétiques (Blake, Hart Crane, Elisabeth Bishop, Withmann sa prédilection pour Othello et Macbeth, de préférence à Hamlet ) ; Il aborde la manie des réalisateurs de modifier ses pièces pour ménager des "happy ends", son opinion du cinéma.

Je n'ai pas lu non plus le dernier article d'Anca Cristofovici consacré à la postérité de Tennessee Williams, non par manque d'intérêt, mais, comme précédemment, submergée par la masse d'informations.

Et par l'urgence ressentie, pour améliorer ma compréhension, de me replonger au plus tôt dans l'oeuvre elle-même.

Mais il faudra y revenir.

Ce cahier est d'excellente qualité, comme on peut s'y attendre de la part d'un tel éditeur. Je le recommande à ceux qui voudraient approfondir l'oeuvre ou se replonger dans la création littéraire, théâtrale et cinématographique de l'époque.