Régis Jauffret

Entre le sordide fait divers et sa sublimation littéraire, il y a un écrivain : voici un sommet d'écriture moderne, ciselée, nerveuse, au carrefour de toutes les capacités de la langue [...].
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Glauque. Histoire de viols. Insupportables, les silences de la fille. On saisit le concept assez rapidement : pas nécessaire d'en rajouter 200 pages. Une microfiction aurait suffit ;-) Pas d'atomes crochus pour l'instant avec cet auteur dont le texte «La tentation du clitoris» m'avait profondément ennuyé.

Jauffret assume le rôle du menteur qui dit la vérité de l'histoire et prend rang dans "la cohorte des apprentis Platon, des jongleurs, bateleurs de syntaxe, la poudre aux yeux du style". Avec style.
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Cette masse compacte de non-dit autorise-t-elle la fiction ? La fiction, d'ailleurs, a-t-elle besoin d'autorisation ? Le silence forme en tout cas sans doute l'un des soubassements du travail mené par Régis Jauffret dans Claustria, le "roman" - le genre est spécifié noir sur blanc en couverture - qu'il a tiré de l'affaire.
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Régis Jauffret raconte, en romancier, l’affaire Fritzl, le monstre qui séquestra 24 ans sa fille dans une cave. Un grand roman, jusqu’à l’insupportable.
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Jauffret n’utilise donc pas le fait divers, étalon noir du «réel» à la mode, pour coller aux faits, mais, au contraire, pour s’en détacher. En les dévorant : «L’ogre devait emballer l’air» dit-il dans Claustria. L’ogre, c’est lui, l’écrivain.
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A partir de ce qu'il avait recueilli au cours de son enquête, [Régis Jauffret] a imaginé ce qu'ont pu être les vingt-quatre années de détention d'Elizabeth Fritzl (rebaptisée Angelika) et de ses enfants, et ce fut, dit-il, "extrêmement éprouvant". Là gît sans doute la différence entre l'écrivain qui se délectait à inventer des histoires abominables et celui qui découvre que le réel peut être bien plus cruel et monstrueux qu'un roman de Régis Jauffret.
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[Régis Jauffret] décrit les faits avec la précision d'un enquêteur expert à sonder ce qui se dissimule sous les apparences, la froideur d'un anatomiste des relations entre un bourreau et sa victime, et le talent d'un écrivain qui ne cède pas à la tentation de s'ériger en juge.
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« Des images tombées du ciel qui leur parvenaient par le câble de l'antenne », écrit Jauffret aux premières pages du roman, renvoyant le lecteur au mythe de la caverne de Platon - en fait, c'est tout autant dans le dernier cercle de l'enfer de Dante que l'écrivain emmène ledit lecteur, qui ne saurait sortir indemne de cette lecture, atteint au plus profond de lui-même, cœur et conscience, par l'intensité radicale de la tragédie qui se joue dans Claustria, la réflexion sur le Mal qui y court, se développe et s'approfondit sans cesse.
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Abandonné en cours tellement ce livre est prétentieux, vide, affligeant...

Critique de Alexis Brocas pour le Magazine Littéraire



Régis Jauffret revisite l'affaire Stern. L’affaire Edouard Stern – ce banquier d’affaires retrouvé dans une combinaison de latex avec une balle dans la tête – a fait couler beaucoup d’encre peu sympathique. Celle de ce livre ne s’y mélange pas: Régis Jauffret ne prétend établir aucune vérité nouvelle sur la mort du milliardaire. Mais il a assisté au procès de sa maîtresse condamnée pour assassinat. Il connaît donc le dossier, et, en romancier, en a tiré un canevas – puisqu’il s’agit de Jauffret, parlons plutôt de ring – dans lequel il s’affronte avec sa propre imagination. Pour créer la fiction d’une liaison qui porte indubitablement sa griffe d’écrivain – et non frappée au coin d’un impossible réalisme.



Le livre commence avec le crime et la pathétique cavale de celle qui l’a commis, bientôt entrecoupée d’analepses remontant le cours de sa vie, puis de sa relation avec le banquier. Ce plan, un classique du polar, ordonne tout le texte. Jauffret a déjà créé des structures plus audacieuses (les Microfictions, singulièrement métrées), mais l’inventivité de Sévère repose tout entière dans le fond. Celui d’une histoire d’amour… Une histoire d’amour ? Oui, malgré les fouets, les coups de feu, les humiliations, les cordes, le latex, et la preuve d’affection à un million de dollars. Malgré ? Disons plutôt grâce à ces adjuvants. Le banquier a rencontré la narratrice à l’issue d’un dîner d’affaires: avec quelques call-girls, elle était le dessert. Il l’a brutalisée, elle l’a giflé, il en a redemandé, ils ne se sont plus quittés – enfin si, souvent, mais jamais longtemps. Cet amour reposait sur des jeux sadomasochistes charnels ou symboliques, incluant échanges d’argent et armes à feu. Le meurtre n’est que l’apothéose orgastique de l’un d’eux.



Ces conceptions, celles de la narratrice, peuvent paraître déconcertantes, mais Jauffret parvient à les rendre crédibles – et même à les faire épouser, le temps du roman – par la langue. Pas une phrase qui ne porte la personnalité, fruste, tortueuse, avide, de la narratrice. Laquelle livre un portrait amoureux, certes peu conventionnel, du banquier. Un tour d’autant plus remarquable que celui-ci correspond en tout aux caricatures de milliardaires débauchés, avec son goût pour la chasse aux espèces en voie de disparition, sa façon d’acheter les gens, son plaisir à les broyer, sa radinerie sadique, son obsession des armes à feu (il a même un lance-roquette!), sa jouissance à se faire battre. Mais Jauffret refuse la morale et ne reconnaît aucun péché. Il sait en revanche que les histoires d’amour sont «des planètes privées» dont les seules lois valables sont celles qui leur permettent de durer. Il arrive que ces lois recommandent le sacrifice ritualisé d’un des propriétaires, et qu’elles entrent alors en conflit avec les juridictions du commun…

monologue crié, revendications, un discours cru plutôt qu'érotique, mêlant une charge contre les mâles, l'aliénation par le travail, un peu aussi par les diktats de la presse féminine, et des féministes. La voix, à travers cela, d'une femme avec ses désirs (pas uniquement physiques), ses limites, sa part d'animalité revendiquée. Un humour dru, goûteux

En quelques pages on évolue d'une caricature savoureuse, d'une fable critique, avec juste la touche d'exagération qui rend évident, tout en nous évitant le contact désagréable avec la réalité dont nous sommes en partie responsables, à une réflexion désenchantée.

Le tout écrit avec une fermeté claire, le ton que pourrait avoir ce vieil écrivain couronné qui est le scripteur