Je pars d'un point et je vais le plus loin possible : Entretiens suivis d'une lettre à Don DeMichael

Introduction
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Il avait réussi à être le musicien le plus copié après Parker et Bud, il avait créé le courant le plus important du Free Jazz, et maintenant, comme une sorte d'apprenti-sorcier, il était dépassé par certains éléments qui parvenaient à aller plus loin que lui dans le sens de la puissance et de la violence: Archie Shepp, Pharaoh (sic) Sanders, Albert Ayler... Il était très impressionnant à cet effet de l'observer à Antibes improvisant inlassablement dans sa chambre sur un fond musical provenant d'un enregistrement qu'il possédait d'une concert d'Albert Ayler au Judson Hall. Visiblement, Coltrane cherchait à s'inspirer de l'esprit de cette musique qu'il avait suscitée, mais qu'il ne pouvait plus jouer physiquement. Bientôt c'est par transfert que Pharaoh (sic) Sanders allait devenir le porte-parole de l'aspect puissance/violence que Coltrane confessait ne plus pouvoir créer seul. A-t-on remarqué à ce sujet que dans les enregistrements Trane/Pharaoh (sic), ce dernier ne joue pratiquement que dans une style confiné à la violence, alors que Trane s'adjuge la voie lyrique? On aurait pu émettre l'hypothèse que Sanders était incapable de jouer autrement, mais à dater du jour de la disparition de Coltrane, on a découvert un saxophoniste au contraire obsédé par le chant lyrique que Trane créait à se côtés et qui par la force des choses s'était évanoui à jamais.
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Si nous avons la chance d'être attirés par toutes les richesses que nous laissent entrevoir les improvisations coltraniennes, entre autres, une confiance en soi et une ambition qui donnent le vertige, une discipline qui frise l'ascétisme, un souci de plus en plus avoué de rejoindre ce qui, au-delà de ses diverses apparences, représente l'essence véritable de la musique et cette façon d'exprimer l'angoisse de l'homme qu'on ne retrouve aussi insistante que dans peu d’œuvres artistiques de ce siècle, nous sommes sensibles à tout cela et à bien d'autres choses encore, alors nous pourrons accompagner Coltrane dans sa progression, sinon, nous ne le rattraperons probablement jamais.

Introduction de l'"Entretien avec John Coltrane (1962)" par Jean Clouzet.

Celui [le thème] que je considère comme ma meilleur composition est Naima mais je ne peux pas le jouer à chaque concert.