Hugo Boris

Entretien avec Hugo Boris à propos de son ouvrage POLICE :

Votre ouvrage met en scène un trio de gardiens de la paix, au cours d’une mission. Pourquoi avoir choisi de mettre en scène le monde de la police ?

Aussi étrange que cela puisse paraître, le « 17 » est un sujet presque vierge en littérature, qui n’a d’yeux que pour la police judiciaire, ses enquêtes, sa médecine légale.
Or les gardiens de la paix sont les couteaux suisses de la police. Leur bande passante est large, du vol d’enjoliveur au forcené retranché dans son appartement, de la divagation d’animal sur la voie publique à l’avis aux familles. Chaque situation est différente, aucune n’est jamais figée. Il faut en quelques secondes trouver la réponse adaptée, le ton juste. N’est pas policier qui veut. Sur le plan dramaturgique, c’est un métier très fertile.
Et puis, plus personnellement, je ne pourrais pas l’exercer. Je n’arriverais pas à compartimenter : mon intimité, ma tranquillité d’âme seraient immédiatement confisqués. Alors le sujet m’a attiré, comme on peut avoir envie de jeter un coup d’œil dans le vide pour se faire peur.

Comment avez-vous acquis une expérience de ce milieu ?

Dès 2010, j’ai commencé à lire et à fréquenter des policiers. Le milieu est âpre mais petit à petit, certains m’ont ouvert les portes. Ils m’ont accepté comme passager, m’ont laissé pénétrer en station directrice, en école de police, en commissariat.

Bien que l’on suive un trio de personnages, le héros est en réalité une héroïne, accompagnée de ses deux collègues. Pourquoi ce choix ?

De la même façon qu’on équilibre les équipages en jouant sur la mixité et la complémentarité des profils, j’ai voulu équilibrer le mien. Je rêverais d’une société où l’on puisse voir patrouiller un équipage composé uniquement de femmes, mais ce n’est pas encore au goût du jour. Choisir une narratrice femme dans la police est déjà une invitation à changer de regard.

Vous avez opté pour un narrateur omniscient. Pourquoi ne pas avoir choisi la première personne du singulier ?

Le paysage qui défile derrière la vitre est un enchevêtrement d’autoroutes, comme les destins de ces personnages qui s’imbriquent les uns dans les autres. On passe d’une route à une autre, d’une intériorité à une autre, d’un temps à un autre. Une narration omnisciente permettait ce glissement.

La majeure partie du roman se déroule dans une voiture ce qui permet de l’assimiler à un huis clos. Ce n’est pas la première fois que vous utilisez cette forme si particulière de narration dans vos romans. Qu’est ce qui vous plaît dans celle-ci ?

Cette forme me rassure probablement, elle conforte dans une illusion de contrôle. Mais dans POLICE, la portée est encore différente.
Cette nuit-là, mes trois personnages se voient confier une mission inhabituelle : reconduire un étranger sans-papier à Charles-de-Gaulle. En chemin, ils apprennent que cet homme est condamné à mort dans son pays. Le temps d’un simple trajet de Paris à Roissy, ils sont donc confrontés à un dilemme insupportable. Je voulais que chacun, à sa manière, nous force à monter dans cette voiture.
Le titre est écrit en miroir, pour pouvoir être lu dans un rétroviseur, comme si le livre était le véhicule lui-même. Le lire revient à monter à bord, et une fois dans la voiture, on n’a plus le choix, il faut se positionner moralement.

Avez-vous volontairement abordé la thématique des réfugiés en écho à l’actualité ?

Non, c’est vraiment elle qui m’a rattrapé. J’ai commencé à travailler sur cette histoire en 2010, bien avant la crise des migrants. C’est d’ailleurs la raison pour laquelle je voulais que la nationalité du retenu reste neutre, qu’elle ne soit pas parasitée par des préjugés ou des titres dans la presse. Que le problème moral se pose de manière pure. Personne ne connaît de Tadjik dans son entourage.

Le roman aborde la question de la place de chacun par rapport aux autres et surtout aux règles établies. Pourquoi avez-vous choisi de les confronter dans POLICE ? En quoi cette problématique vous intéresse-t-elle particulièrement ?

Je ne voudrais pas que ce soit mal interprété mais il me paraît plus facile, moins exigeant disons, d’aimer les sans-papiers que les policiers qui les reconduisent. C’était l’une de mes ambitions : qu’on ne les juge pas. J’ai voulu écrire un livre qui rende compte de la violence qui s’exerce sur chacun en fonction du rôle qui lui est assigné.

Vous avez plusieurs fois choisi d’écrire des romans se déroulant dans le passé. Celui-ci se déroule à l’époque actuelle. Qu’est ce qui détermine ce choix ?

Après Trois grands fauves, dont la construction était fragmentée et à cheval sur trois siècles, je souhaitais changer de focale, me rassembler un peu, en écrivant dans une unité de lieu, de temps et d’action.

Hugo Boris et ses lectures :

Quel est le livre qui vous a donné envie d’écrire ?

Je ne saurais le dire, mais le premier roman que j’ai lu enfant m’a beaucoup marqué. J’en ai hélas perdu le titre et l’auteur, c’était l’histoire d’une chauve-souris qui se plaquait sur le ventre des personnes en colère pour leur sucer la bile (si des internautes le connaissent, je leur serais très reconnaissant de me contacter).

Quel livre aurait pu vous faire arrêter d`écrire (par ses qualités exceptionnelles) ?

Quelle est votre première grande découverte littéraire ?

Guy de Maupassant, par ma mère.

Quel est le livre que vous avez relu le plus souvent ?

Le Roi des Aulnes, par vice.

Quel est le livre que vous avez honte de ne pas avoir lu ?

Je ne suis qu’au milieu du gué dans ma lecture de Marcel Proust.

Quelle est la perle méconnue que vous souhaiteriez faire découvrir à nos lecteurs ?

Sarnia de Gerald Basil Edwards. J’ai tellement aimé ce livre que j’aimerais ne l’avoir pas encore lu.

Quel est le classique de la littérature dont vous trouvez la réputation surfaite ?

Sur la route de Jack Kerouac.

Avez-vous une citation fétiche issue de la littérature ?

Cette pensée de Jules Renard dans son journal en date du 14 juillet 1896, pour sa puissance d’arrêt : « Si vous m’annonciez la mort de ma petite fille que j’aime tant, et si, dans votre phrase, il y avait un mot pittoresque, je ne l’entendrais pas sans en être charmé. »

Et en ce moment que lisez-vous ?

Le royaume d’Emmanuel Carrère.