L'Origine de la danse

A l'instar de ses écrits constituant le Dernier royaume, l'Origine de la danse n'est pas un roman mais une réflexion personnelle, érudite et très intime sur l'origine de la vie, sur ce qui existe en amont de la danse. Il n'est nullement question de danse au sens où nous l'entendons habituellement (excepté lors de l'évocation de la grande Carlotta Grisi) mais du « corps d'avant le langage » (p.76).
A travers le mythe de Médée qui occupe une partie conséquente de ce livre, Pascal Quignard évoque ce que le lien maternel peut avoir de ravageant. Un « carnage » écrit-il. Il a réexploré la Médée d'Euripide dans un très beau spectacle intitulé « Médéa » (2010) et dont le livret constitue un des chapitres de L'Origine de la danse, spectacle le réunissant sur scène avec Carlotta Ikeda, figure de la danse butô et Pascal Mahé, musicien (joueur de koto, bruitages divers). Carlotta Ikeda est également fascinée par Médée, mais par celle de Pasolini. Voici ce qu'il peut dire des mères, bonnes ou mauvaises, et de leur capacité à mettre au monde des enfants destinés à mourir : « Il n'y a pas grand-chose qui différencie la reine Médée de la vierge Marie, elles lancent toutes les deux, sur le monde, des enfants morts » (p. 22).
La naissance, comparable à la mort, dit-il (p. 92), est associée à la perte, à la décomplétude, à la détresse originaire qu'est l'inspiration pulmonaire, à la chute du corps. La naissance est aussi une danse. La musique est antérieure et représente quant à elle le premier monde utérin. Puis la parole linguistique est le monde social que l'on découvre à la fin de l'enfance (p.108).
L'enfance justement qui, on le sait chez Pascal Quignard, fut une époque de souffrance se manifestant chez lui par un repli, un mutisme, une anorexie mais également de grande sensibilisation à l'Art, d'abord la musique puis l'écriture, plus symbolique. Il n'était pas dans la séduction, écrit-il dans un chapitre intitulé La danse lente des autistes. « Il faut comprendre quel est le secret de la non séduction. C'était la trace d'une étrange faveur que le destin m'avait accordée. Ne pas chercher à séduire, c'est s'être fait à l'idée que l'amour manque dans ce monde. (…) La non séduction anéantit toute possibilité d'anéantissement » (p. 45-46).
Chaque mot de L'Origine de la danse est choisi avec soin, l'étymologie y est parfois détaillée - chaque phrase est travaillée de manière extrêmement précise.
J'ai été très touchée par ce livre qui ne peut laisser indifférent. Chacun en retient ce qu'il veut ou ce qu'il peut. Et j'ai cette phrase en tête que j'associe à l'oeuvre de Pascal Quignard, phrase écrite par Edmundo Gomez Mango : Freud « reconnaissait dans la Dichtung (création littéraire, poétique) un accès privilégié à la vérité psychique » (1).

________________________________



« La scène est toujours le noir. C'est le lieu sauvage (le lieu civilisé ou urbain est toujours éclairé). C'est aussi un nuage dans lequel on s'assoit. C'est un chaperon de cuir sur la tête d'un vautour. C'est évidemment un crépuscule quand on entre à l'intérieur de la salle de théâtre. Puis c'est la nuit quand le spectacle vient » (p. 151).


________________________________


(1) Edmundo Gomez Mango, J.-B. Pontalis, Freud avec les écrivains, Ed. Gallimard, p. 21




Lien : http://liresortiraparisetail..

Un des livres de Pascal Quignard que j'ai lu avec le plus de bonheur, mêlé à une attention si prenante que devais fractionner ma lecture, pour reprendre souffle, laisser le texte faire son chemin. Avec comme souvent ce choc qu'est la naissance, avec la profondeur de la vie et la mort qui la nourrit, avec cette langue qui est harmonie, qui se lirait en coulant si elle n'était pas aussi nourrie de ce qu'il faut de vague, de termes rares, de mots fabriqués, d'étymologies pour être vivante, nourrissante, freiner le trajet des yeux sur la page, tenir l'esprit en éveil, exigeante et admirable.
Un texte qui est provoqué par l'expérience d'une collaboration avec le buto (danse qui me poigne et me passionne, que l'on voit rarement en son expression la plus sincère), qui se nourrit de passages sur Médée, sur la vie et la naissance donc, sur la représentation théâtrale, l'engloutissement en elle du spectateur dans le meilleur des cas, sur le sommeil aussi....
Un texte qui m'a semblé tout spécialement ouvertement personnel. Sensibilité, intelligence... bon ne sais trop que dire. Admiration..

Je rêve longtemps autour de ce livre.
Quignard est un très grand auteur... mais comment décrire l'oeuvre ?
ça commence par l'intime : la rencontre de l'auteur avec Carlotta Ikeda. ça commence par l'anecdotique. ça commence par la vie.
progressivement, la découverte de la danse, la scène, et surtout, toujours, le rapport au corps, et donc aux mots.
ça se termine par de la reflexion, par des pensées. ça se termine par de la vie.
le livre est parfois un peu complexe. Parfois, on peut avoir envie de sauter des pages, mais non : c'est un lire à lire lentement, lentement et longtemps, à méditer, à savourer.