Ceinture, rétro, clignotant

P83 : "longtemps, elle a eu l'impression que si elle racontait son histoire à quelqu'un elle perdrait tout sa force. Et il y avait une force dans cette mésaventure, quelque chose d'important sur quoi il était difficile de mettre des mots. Elle ressent la même chose concernant l'épisode de la diseuse de bonne aventure. Elle n'y croit pas, mais quelque chose pourrait disparaître si elle laissait la lumière tomber dessus, alors elle le garde dans l'obscurité : dans l'obscurité avec son avenir et son aloe vera sur le visage."
P154 : "Elle a allumé une autre cigarette, ses yeux sont humides. Sonya a plus de 40 ans, et se trouve à deux endroits à la fois. Dans une petite rue d'une capitale qui ne veut pas d'elle. Et au milieu d'un paysage lointain. C'est une adulte qui joue le rôle d'une adulte, mais aussi une enfant qui ne veut pas apprendre ses leçons, qui ne veut pas s'adapter et ne veut pas être comme les autres ni penser comme eux, quoi qu'ils puissent penser. Elle veut être libre, complètement libre et c'est pour çà qu'elle doit s'échapper.
P186 : "Il avait composé dans la douleur, à distance. Elle était sa muse, et ce n'est pas vraiment nouveau qu'une femme soit la muse d'un artiste. Ce qui est intéressant, je crois, c'est que, de la même manière, les hommes fonctionnent aussi comme des muses pour les femmes."

Avec elle, tous les problèmes viennent du silence. Comme Kate, Jytte se sent en danger dans les temps morts, il faut donc les remplir sans cesse de paroles assommantes, de recettes de gâteaux et de poils de chien.

Tes fesses sont contractées, dit Ellen, c'est parce que, si tu me pardonnes cette expression vulgaire, tu es du genre cul serré avec tes émotions. Tu serres les fesses comme tu serres les dents.

Selon Jytte, la lecture c'est pour les gens en vacances et les cimetières pour les morts.