Du9

Avec L'An 01, Gébé nous invite dans une révolution joyeuse où la simple idée d'un mouvement collectif, qui rejette pacifiquement et dans l'allégresse les entraves de la société, revêt une certaine forme de poésie.
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Marc-Antoine Mathieu insiste sur l'illusion de ce sentiment de conduite (de chemin à parcourir) par une tromperie des sens, ici la vue puisque nous sommes dans un monde d'images. Trompe-l'oeil, anamorphose, miroir, toutes sortes d'illusions d'optique dans leur principe, viennent faire le jeu du dessinateur, d'une sorte d'inconduite vis à vis d'un personnage ne se sachant pas déboussolé, ni le regard fuyant.
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Les deux auteurs, habitués des projets ambitieux[1] développent avec La passion des anabaptistes une oeuvre aussi exigeante que grandiose. La sobriété des textes et les jeux de langages s'accordent avec les planches d'une grande force et aux dimensions remarquables (37,5 x 28,5 cm).
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Si Trillium se révèlera d'une belle floraison dans le temps subjectif d'une lecture, ce sera d'avoir envisagé la neuvième chose comme outil réfléchissant plutôt que comme moyen de s'y mirer ou de s'y échapper de l'autre côté.
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En s'appropriant le format européen de l'album, Charles Burns réintroduit une expérience mobile de lecture, où la cohérence de l'ensemble clos semble, même après la conclusion de la trilogie, rester ouvert à d'autres connexions.
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Le Magic Pen est certes l'instrument du créateur/auteur, mais surtout le moyen de concrétiser, d'inscrire un souffle, d'expirer et matérialiser une inspiration de l'air du temps. Comme le montre la couverture, il agit sur la possibilité de voir et de parler.
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Se dédoubler, se purger, mélanger tout cela, dans ce travail du mangaka, Ressentiment apparaît par là et aujourd'hui, moins comme une oeuvre réellement autonome, qu'une origine, un témoignage et un souvenir charnière.
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L'auteur ne cherche toujours pas à en mettre plein les yeux, mais bien à interroger ce qui fabrique un regard.
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Baby Boom est sans nul doute l'album le plus humain et le plus doux de Yokoyama, fait de l'accumulation de récits d'intimité et de tendresse partagée. C'est aussi certainement son livre le plus drôle.
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La bande dessinée de Christophe Blain […] met en scène les émotions et les sentiments des personnages en comptant moins sur le sens de leurs paroles que sur le sens de leurs actions : courir, regarder, se battre, baisser les yeux, parler…
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Voici un livre qui réunit plusieurs genres, brouillant les frontières sans jamais les effacer. Cela signifie qu'il est véritablement possible de décrire ce livre par le biais de ces mêmes genres, sans se retrouver hors-sujet.
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Il est rare que la pluie fasse l'objet d'un récit. Lorsqu'elle est mise en scène, c'est une intempérie qui apporte une coloration différente aux évolutions des protagonistes du récit.
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Indéniablement, nous ne sommes pas en présence d'une série shôjo, malgré la catégorisation effectuée par Kana, l'éditeur de la version française[9]. Quoi qu'il en soit, dans une période de contraction du marché qui incite généralement à plus de frilosité éditoriale, Kana fait preuve d'une initiative bienvenue en sortant un titre atypique au regard des modes actuelles.
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Loin de vouloir tirer des larmes ou se complaire dans la misère, [l'auteur] invite le lecteur dans ses longs délires moqueurs. Ce quartier n'a pas de sens, il est cradingue, mais se révèle insubmersible — c'est le freak show de Browning vingt-quatre heures sur vingt-quatre et c'est formidable.
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Marie-Hélène Poitras, qui a été cochère durant quelques saisons, nous plonge dans un thriller étonnant au milieu d'un monde équestre bien loin du luxe des champs de courses.
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