Le roman policier ou la modernité

Un genre qui fait le bouffon. Prétention à se faire reconnaître comme littérature, aspiration à la noblesse ; mais, s'assumant encore assez mal, revendique sur un mode ironique ses lettres de noblesses (exemple de L'année du polar / Michel Lebrun. Ramsay donné p. 76).


Le carré herméneutique (ou carré des rôles):

Histoire \ Régime | rég. de vérité | rég. du mensonge

Hist. du crime |Victime (ou son mandataire) | Coupable (complice)

Hist. de l'enquête | Enquêteur (lieutenant) | Suspect (témoin)


Considérations sur la figure du suspect dans le personnel de romans policier. Moins visible parce que actant plutôt que personnage ; figure fluide du récit, multiple et changeante ; les soupçons du détective et du lecteur sont amenés à se déplacer sur différents personnages. le suspect est aussi un adjuvant de l'enquête ; il est une pièce essentielle de la résolution de l'énigme lorsqu'il doit assumer sa défense et démontrer son innocence.(pp. 90-94)

L'utopie de Rouletabille : obtenir aux reporters un prestige social au même niveau que celui des scientifiques ; anoblir la profession de journaliste. Pp 167-170.
L'utopie de Maigret : l'évacuation des antagonismes sociaux tout en maintenant les barrières sociales.
L'utopie de Japrisot (in Piège pour Cendrillon et L'été meurtrier) : Oedipe féminisé. Roman (inconsciemment) féministe.
Jacques Dubois dégage de ses considérations sur des oeuvres particulière une problématique oedipienne. Il se garde de faire de pièce de Sophocle le premier roman policier. Il remarque cependant que Oedipe roi contient tout les ingrédient du récit policier et que ce genre romanesque moderne semble travaillé par ce complexe que la psychanalyse aurait découverte dans l'inconscient de tout être humain et auquel elle a donné le nom du héros tragique.

Je ne suis pas loin de pensée comme l'auteur que le roman policier prend ses sources dès l'apparition du genre fictionnelle qu'est le roman au 19e. Pour moi les grands romans naturalistes sont des polars en puissance, des romans noirs et sociétaux. Même certaines oeuvres romantiques jouent elle aussi sur la thématique du crime impuni, de l'erreur judiciaire et de la vengeance.
Ici le roman policier est ici décrit et interrogé en référence à la tradition française, à travers son histoire, ses structures et trois expériences de création : Simenon, Leroux, Japrisot.
Le livre se présente en trois grands actes, un peu comme une tragédie grecque.
Livre I : unité d'une histoire. Naissance d'un genre. Roman judiciaire contre roman artiste. L'émergence du moderne. La loi du genre. Livre II : duplicité d'une forme. le système des personnages. le jeu avec le code. L'écriture du soupçon. de l'énigme au secret. Livre III : trois utopies et un complexe. L'utopie de Rouletabille. L'utopie de Maigret. L'utopie chez Japrisot. le genre où Oedipe est roi.
Mais, bon la théorie c'est bien beau, le mieux c'est sans doute le plaisir que nous apporte cette littérature en nous faisant explorer le monde, en nous en montrant ses failles, ses injustices et ses contradictions. D'ailleurs en parlant de contradiction, j'ai plutôt l'habitude de dire…les littératures policières tellement le genre est divers et varié. Alors vive le polar et que vivent les littératures policières qui sont aujourd'hui les littératures les plus inventives, imaginative et vivantes qu'il soit et surtout le plus représentatives de notre monde. Un regard à la fois sociologique et intimes sur ce qui nous entoure.

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