Nationalité : France
Né(e) à : Rouen , le 06/06/1606
Mort(e) à : Paris , le 01/10/1684
Né(e) à : Rouen , le 06/06/1606
Mort(e) à : Paris , le 01/10/1684
Biographie :
Pierre Corneille est un dramaturge et poète français.
Il est l'aîné de deux garçons et issu de la moyenne bourgeoisie. Son père est avocat au Parlement de Rouen. Son petit frère, Thomas Corneille est juriste et également auteur dramatique. Pierre Corneille effectue sa scolarité (jusqu'en 1622) chez les jésuites où il excelle en lettres classiques. En 1624, il devient lui aussi avocat au Parlement de Rouen. Quatre ans après, il devient avocat du Roi au siège des Eaux et forêt.
En 1630, sa première pièce "Mélite" est jouée. Ses premiers poèmes seront publiés en 1632. En 1635, il entre sous le mécénat de Richelieu et touchera une pension jusqu'à sa mort. A 31 ans, il reçoit le titre d'écuyer et fait ainsi entrer sa famille dans la noblesse. La même année, "Le Cid", connaît un triomphe, auprès du public, malgré les critiques de ses rivaux et des théoriciens. En 1641, il épouse Marie Lampérière fille d'un lieutenant général avec qui il aura six enfants. L'une de ses filles est la trisaïeule de Charlotte Corday.
De 1640 à 1650, il multiplie les grandes pièces "Horace", "Cinna", "Polyeucte", "Le Menteur", "Rodogune" et "Nicomède". En 1647, il entre à l'Académie Française, puis devient procureur syndic des états de Normandie et revend ses charges d'avocat en 1650.
Déçu par l'accueil rencontré par "Pertharite" (1652, pendant les troubles de la Fronde), au moment où le début de sa traduction de "L'Imitation de Jésus-Christ" connaissait un extraordinaire succès de librairie, il décide de renoncer à l'écriture théâtrale.
Tenté dès 1656 de revenir au théâtre, occupé les années suivantes à corriger tout son théâtre pour en publier une nouvelle édition accompagnée de discours critiques et théoriques, il cède à l'invitation du surintendant Nicolas Fouquet et revient au théâtre, au début de 1659, en proposant une réécriture de la tragédie "Œdipe". Cette pièce est très bien accueillie et Corneille enchaîne ensuite quelques succès (dont "La Toison d'or", 1660), mais la faveur grandissante des tragédies de Racine relègue ses créations au second plan. Il cesse d'écrire après "Suréna" en 1674.
Après sa mort, son frère Thomas est élu à son fauteuil à l'Académie française. Et c'est Racine qui prononce le discours de réception, essentiellement consacré à un vibrant éloge de Pierre Corneille.
Surnommé « le Grand Corneille » ou « Corneille l'aîné », son œuvre prolifique a donné naissance à l’adjectif "cornélien".
+ Voir plusPierre Corneille est un dramaturge et poète français.
Il est l'aîné de deux garçons et issu de la moyenne bourgeoisie. Son père est avocat au Parlement de Rouen. Son petit frère, Thomas Corneille est juriste et également auteur dramatique. Pierre Corneille effectue sa scolarité (jusqu'en 1622) chez les jésuites où il excelle en lettres classiques. En 1624, il devient lui aussi avocat au Parlement de Rouen. Quatre ans après, il devient avocat du Roi au siège des Eaux et forêt.
En 1630, sa première pièce "Mélite" est jouée. Ses premiers poèmes seront publiés en 1632. En 1635, il entre sous le mécénat de Richelieu et touchera une pension jusqu'à sa mort. A 31 ans, il reçoit le titre d'écuyer et fait ainsi entrer sa famille dans la noblesse. La même année, "Le Cid", connaît un triomphe, auprès du public, malgré les critiques de ses rivaux et des théoriciens. En 1641, il épouse Marie Lampérière fille d'un lieutenant général avec qui il aura six enfants. L'une de ses filles est la trisaïeule de Charlotte Corday.
De 1640 à 1650, il multiplie les grandes pièces "Horace", "Cinna", "Polyeucte", "Le Menteur", "Rodogune" et "Nicomède". En 1647, il entre à l'Académie Française, puis devient procureur syndic des états de Normandie et revend ses charges d'avocat en 1650.
Déçu par l'accueil rencontré par "Pertharite" (1652, pendant les troubles de la Fronde), au moment où le début de sa traduction de "L'Imitation de Jésus-Christ" connaissait un extraordinaire succès de librairie, il décide de renoncer à l'écriture théâtrale.
Tenté dès 1656 de revenir au théâtre, occupé les années suivantes à corriger tout son théâtre pour en publier une nouvelle édition accompagnée de discours critiques et théoriques, il cède à l'invitation du surintendant Nicolas Fouquet et revient au théâtre, au début de 1659, en proposant une réécriture de la tragédie "Œdipe". Cette pièce est très bien accueillie et Corneille enchaîne ensuite quelques succès (dont "La Toison d'or", 1660), mais la faveur grandissante des tragédies de Racine relègue ses créations au second plan. Il cesse d'écrire après "Suréna" en 1674.
Après sa mort, son frère Thomas est élu à son fauteuil à l'Académie française. Et c'est Racine qui prononce le discours de réception, essentiellement consacré à un vibrant éloge de Pierre Corneille.
Surnommé « le Grand Corneille » ou « Corneille l'aîné », son œuvre prolifique a donné naissance à l’adjectif "cornélien".
Source : Editions Classique Larousse ; Wikipedia
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Lecture par l'auteur Rencontre animée par Marie-Madeleine Rigopoulos « Ce livre est un ensemble de nouvelles autobiographiques, classées par âge de la vie, de la petite enfance à aujourd'hui. Ces nouvelles sont souvent, pas toujours, des mésaventures dans lesquelles j'éprouve peur et honte, qui me sont assez naturelles et me donnent paradoxalement l'énergie d'écrire. Scènes de gêne ou de honte, scènes de culpabilité, scènes chargées de remords et de ridicule, mais aussi scènes, plus rares forcément, de pur bonheur, comme celle qui donne son nom au livre, Célidan disparu : personnage à la fois pusillanime et enflammé d'une pièce de Corneille que j'ai jouée à mes débuts d'acteur, dont je découvris lors de l'audition pour l'obtenir, qu'il me révélait à moi-même, et faisait de moi un acteur heureux. » Denis Podalydès À lire – Denis Podalydès, Célidan disparu, Mercure de France, 2022.
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Ô rage ! ô désespoir ! ô vieillesse ennemie !
N' ai-je donc tant vécu que pour cette infamie ?
Et ne suis-je blanchi dans les travaux guerriers
Que pour voir en un jour flétrir tant de lauriers ?
Mon bras qu'avec respect tout l'Espagne admire,
Mon bras, qui tant de fois a sauvé cet empire,
Tant de fois affermi le trône de son roi, Trahit donc ma querelle, et ne fait rien pour moi ?
Ô cruel souvenir de ma gloire [... ]
N' ai-je donc tant vécu que pour cette infamie ?
Et ne suis-je blanchi dans les travaux guerriers
Que pour voir en un jour flétrir tant de lauriers ?
Mon bras qu'avec respect tout l'Espagne admire,
Mon bras, qui tant de fois a sauvé cet empire,
Tant de fois affermi le trône de son roi, Trahit donc ma querelle, et ne fait rien pour moi ?
Ô cruel souvenir de ma gloire [... ]
L'INFANTE : Ah ! qu'avec peu d'effet on entend la raison,
Quand le cœur est atteint d'un si charmant poison !
Et lorsque le malade aime sa maladie,
Qu'il a peine à souffrir que l'on y remédie !
Acte II, Scène 5 : (v. 523-526).
Quand le cœur est atteint d'un si charmant poison !
Et lorsque le malade aime sa maladie,
Qu'il a peine à souffrir que l'on y remédie !
Acte II, Scène 5 : (v. 523-526).
L'absence ne fait mal que de ceux que l'on aime.
NÉARQUE : Après certains moments que perdent nos longueurs,
Elle quitte ces traits qui pénètrent les cœurs ;
Le nôtre s’endurcit, la repousse, l’égare :
Le bras qui la versait en devient plus avare,
Et cette sainte ardeur qui doit porter au bien
Tombe plus rarement, ou n’opère plus rien.
Celle qui vous pressait de courir au baptême,
Languissante déjà, cesse d’être la même,
Et, pour quelques soupirs qu’on vous a fait ouïr,
Sa flamme se dissipe, et va s’évanouir.
POLYEUCTE : Vous me connaissez mal : la même ardeur me brûle,
Et le désir s’accroît quand l’effet se recule.
[…]
NÉARQUE : Jaloux des bons desseins qu’il tâche d’ébranler,
Quand il ne les peut rompre, il pousse à reculer.
Acte I, Scène 1.
Elle quitte ces traits qui pénètrent les cœurs ;
Le nôtre s’endurcit, la repousse, l’égare :
Le bras qui la versait en devient plus avare,
Et cette sainte ardeur qui doit porter au bien
Tombe plus rarement, ou n’opère plus rien.
Celle qui vous pressait de courir au baptême,
Languissante déjà, cesse d’être la même,
Et, pour quelques soupirs qu’on vous a fait ouïr,
Sa flamme se dissipe, et va s’évanouir.
POLYEUCTE : Vous me connaissez mal : la même ardeur me brûle,
Et le désir s’accroît quand l’effet se recule.
[…]
NÉARQUE : Jaloux des bons desseins qu’il tâche d’ébranler,
Quand il ne les peut rompre, il pousse à reculer.
Acte I, Scène 1.
L'INFANTE : Ma plus douce espérance est de perdre l'espoir.
Acte I, Scène 3 : (v. 135).
Acte I, Scène 3 : (v. 135).
A vaincre sans péril, on triomphe sans gloire.
PSYCHÉ : […] je sens couler dans mes veines glacées
Un je ne sais quel feu que je ne connais pas.
J'ai senti de l'estime et de la complaisance,
De l'amitié, de la reconnaissance ;
De la compassion les chagrins innocents
M'en ont fait sentir la puissance ;
Mais je n'ai point encor senti ce que je sens.
Je ne sais ce que c'est, mais je sais qu'il me charme,
Que je n'en conçois point d'alarme :
Plus j'ai les yeux sur vous, plus je m'en sens charmer :
Tout ce que j'ai senti n'agissait point de même,
Et je dirais que je vous aime,
Seigneur, si je savais ce que c'est que d'aimer.
Acte III, Scène 3.
Un je ne sais quel feu que je ne connais pas.
J'ai senti de l'estime et de la complaisance,
De l'amitié, de la reconnaissance ;
De la compassion les chagrins innocents
M'en ont fait sentir la puissance ;
Mais je n'ai point encor senti ce que je sens.
Je ne sais ce que c'est, mais je sais qu'il me charme,
Que je n'en conçois point d'alarme :
Plus j'ai les yeux sur vous, plus je m'en sens charmer :
Tout ce que j'ai senti n'agissait point de même,
Et je dirais que je vous aime,
Seigneur, si je savais ce que c'est que d'aimer.
Acte III, Scène 3.
ASPAR : Le besoin de l'État est souvent un mystère
Dont la moitié se dit, et l'autre est bonne à taire.
PULCHÉRIE : Il n'est souvent aussi qu'un pur fantôme en l'air
Que de secrets ressorts font agir et parler,
Et s'arrête où le fixe une âme prévenue,
Qui pour ses intérêts le forme et le remue.
Acte IV, Scène 3.
Dont la moitié se dit, et l'autre est bonne à taire.
PULCHÉRIE : Il n'est souvent aussi qu'un pur fantôme en l'air
Que de secrets ressorts font agir et parler,
Et s'arrête où le fixe une âme prévenue,
Qui pour ses intérêts le forme et le remue.
Acte IV, Scène 3.
DON RODRIGUE : Que de maux et de pleurs nous coûteront nos pères !
CHIMÈNE : Rodrigue, qui l'eût cru ?
DON RODRIGUE : Chimène, qui l'eût dit ?
CHIMÈNE : Que notre heur fut si proche et sitôt se perdît ?
Acte III, Scène 4 : (v. 986-988).
CHIMÈNE : Rodrigue, qui l'eût cru ?
DON RODRIGUE : Chimène, qui l'eût dit ?
CHIMÈNE : Que notre heur fut si proche et sitôt se perdît ?
Acte III, Scène 4 : (v. 986-988).
ALBIN : C'est un grand ressort qu'un peu d'amour jaloux.
Acte IV, Scène 4.
Acte IV, Scène 4.
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Rions avec Le Cid (Corneille)
Je suis jeune, il est vrai ;
mais aux ânes benêts, le râleur n’attend point le nombre des années.
mais à mon Amédée la chaleur de mon corps et mes boutons d’acné.
mais aux âmes bien nées la valeur n'attend point le nombre des années.
mais j’amène à mon nez, malgré les persifleurs, ma langue dépliée.
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Thème : Le Cid de
Pierre CorneilleCréer un quiz sur cet auteur501 lecteurs ont répondu