Maigret et son mort

Au Quai des Orfèvres, Maigret est contacté par téléphone par un inconnu qui se présente comme étant "le mari de Nine" et se dit menacé et suivi par plusieurs individus.
Après plusieurs appels terrorisés, l'homme ne se manifeste plus. Mais quand un corps est abandonné sur la chaussée, Maigret sait qu'une enquête ardue s'annonce ; il doit à la fois identifié "son" mort et retrouver ses assassins.

Un affaire compliquée et difficile mais résolue de main de maître par un Maigret très impliqué.

Ce roman écrit en 1947 quand Simenon résidait en Arizona, est une très bonne cuvée ; Maigret est très en forme, très remonté contre une bande criminelle, il se permet au passage de "titiller" le juge Coméliau qu'il déteste cordialement.
Mme Maigret joue son rôle de bonne épouse (c'était une autre époque, je rappelle : livre écrit en 1947) et apporte son soutien à son commissaire de mari.

Un très bon opus à recommander si vous voulez lire un "Maigret" particulièrement efficace.

Nous vous renvoyons aux excellentes critiques de Woland et Sharon : "Maigret et son mort" est - si j'ose dire - un morceau de choix (composé à Tucson, Arizona, en décembre 1947 par un Simenon exilé en "Roi de Sainte-Mémoire") qui vaut son pesant de cacahuètes, comme d'humour macabre ou nostalgique (la guinguette du petit Albert décédé "ré-animée" par un inspecteur en civil et sa jeune femme trop attrayante a son petit côté "La Belle Equipe" de Julien Duvivier, année 1936...). Coméliau est le Juge d'instruction pisse-froid ou "peine-à-jouir" [aurait écrit Cabu] : personnage quotidien hélas tout à fait incontournable pour le brave Jules Maigret grippé, soi-disant "irremplaçable"... et poursuivant bravement ses taches professionnelles dans un état de semi-conscience [comme moi-même ces derniers jours].
Le style est ferme, "racé", pas un poil de gras, comme d'habitude...
Et Mme Maigret "materne" son "Jules" : quel bonheur entrevu par le lecteur !
Lien : http://www.regardsfeeriques...

Alors que Maigret, se forçant à la diplomatie, est en plein entretien avec une grande bourgeoise d'origine roumaine qui a débarqué dans son bureau, via celui de son patron à lui, munie d'une recommandation d'un ministre quelconque, un coup de fil angoissé vient interrompre le discours obsessionnel (et d'ailleurs ravi) de la dame sur sa fille et son gendre, selon elle deux abominables qui, en cachette l'un de l'autre, veulent, elle en est certaine, l'empoisonner. le coup de fil, c'est un homme, qui s'annonce comme "le mari de Nine", laquelle connaîtrait le commissaire, et qui s'affirme aussi suivi par plusieurs individus qui se relaient l'un l'autre mais n'ont qu'une idée : le trucider sans autre forme de procès. le ton de l'inconnu et son instinct personnel font tout de suite comprendre à Maigret qu'il ne s'agit pas là d'une mauvaise blague. de fait, toute la matinée, l'inconnu, téléphonant de bistrot en bistrot et fuyant sans cesse l'ennemi qui finit toujours par le rejoindre au comptoir, ne cesse d'entretenir Maigret de révélations qu'il aurait à lui faire. le commissaire envoie Janvier à sa suite mais ... Mais dans l'après-midi, tout s'arrête. Plus d'appels.

Maigret est contrarié. Maigret ne comprend pas. Il laisse ses inspecteurs au bureau pour la nuit, au cas où ... Mais l'appel qui arrive vient de policiers et, à une heure du matin, voilà Maigret place de la Concorde où une voiture jaune de marque Citroën vient de balancer sur le trottoir un cadavre défiguré qui pourrait bien être le fameux téléphoniste inconnu. L'homme a été poignardé mais, on s'en rend bien vite compte, l'incision sur son pardessus ne correspond pas à celle de son veston. Fait curieux également pour un homme qui, visiblement, était coquet : le veston en question est un de ces vestons qu'on aime bien endosser chez soi, quand on se retrouve au calme et qui n'est en rien assorti au tissu du pantalon.

A quel moment l'inconnu devient-il "le Mort" de Maigret ? Un mort dont il diffuse rapidement la photographie un peu "arrangée" dans toute la presse parisienne et nationale. Un mort dont il s'acharne à reconstituer le parcours, depuis son premier appel à la P. J. au matin jusqu'à son abandon à la Concorde.

Un mort dont il veut, à tous prix, découvrir le ou les assassins.

Lentement, centimètre par centimètre, avec maints arrêts et maintes secousses, Maigret remonte la piste d'un ancien garçon de café aimable et bon enfant, marié, bon époux, habitué des hippodromes et dont la vie, un jour, a croisé celle du chef d'une bande de tueurs. L'identité de celui-ci, qu'on ne découvre qu'à la toute fin, n'est pas l'essentiel. C'est le "Mort" de Maigret qui est important, avec ces mille morceaux de puzzle que le commissaire assemble avec sa patience habituelle et qui reconstituent une fois de plus pour le lecteur l'un de ces récits presque banals où Simenon, en nous faisant nous y introduire à la suite de son personnage-fétiche, désigne, sans avoir l'air d'y toucher, les petits faits, les petits riens, les petites inégalités qui, en définitive, font de la victime décrite un être tout à fait à part et avec lequel nous pouvons sympathiser.

Chose qui peut choquer, on sympathise aussi un peu, malgré toute sa sauvagerie de vrai fauve, avec l'un des membres de la bande de tueurs. Une femme, Maria, d'origine probablement tchèque, une espèce de "louve" qui mène à la baguette les quatre hommes qui forment sa meute. Ou plutôt une femelle, sortie des origines, une femelle qui ne connaît que la lutte et l'apaisement primaire dans la nourriture et le sexe, un personnage hors-norme, qu'on admire et qu'on méprise, qui vous fait horreur et qui, pourtant, une ou deux fois, parvient à vous émouvoir. Et tout ça sans un mot. Rien que par ses gestes et son regard.

En dépit d'une action qui rebondit de chapitre en chapitre, un "Maigret" profondément introverti, un "Maigret" secondaire peut-être aussi. Mais, Dieu ! quelle imagination ! Quel sens de la psychologie ! Toujours - et en dépit de l'hypothèse soulevée à la fin par Maigret sur l'adoption d'un certain enfant, qui fait un peu "plaquée" - le lecteur reste subjugué. Surtout s'il consulte le temps d'écriture du manuscrit. Ici, à peu près dix jours. On peut ne pas priser Simenon mais on ne peut nier qu'il ait été un génie.

Nota Bene : ne pas manquer le morceau d'anthologie du dialogue téléphonique entre un juge Coméliau exaspéré et un Maigret qui, sous prétexte d'une bronchite qui n'existe pas, s'est retiré chez lui pour mieux réfléchir à "son" Mort. le chapitre assurément le plus jouissif du livre. ;o)

Ce roman commence avec un coup de fil, celui d'un homme affolé, terrorisé. Suivi par des individus patibulaires (mais presque), il contacte Maigret mais finit malgré tout par être assassiné. Son corps sera retrouvé place de la Concorde, le visage défiguré. Qui est-il ? Qui l'a assassiné ? Et surtout, d'où connaît-il le commissaire ?
D'habitude, Simenon n'écrit pas tant un mystère qu'une méthode, mais dans ce volume, plein de violence, l'enquête évolue au rythme des découvertes de Maigret. En ce sens, il est bien ce super flic qui donne du sens à tous ces indices apparemment sans rapport les uns avec les autres.
Maigret et son mort est au final un roman plein d'action, s'attachant moins qu'à l'accoutumée, à l'étude psychologique des acteurs de ce drame.
Passionnant.

A partir d'une affaire banale – un inconnu tué d'un coup de couteau – Simenon construit un roman aux détours imprévus : l'errance d'un homme qui se sait poursuivi et va de café en brasserie d'où il essaie de contacter la police pour demander de l'aide ; la découverte d'un corps qui s'avère être celui du mystérieux interlocuteur ; la reconstitution d'une vie par Maigret qui va jusqu'à prendre possession des lieux où vivait la victime pour s'en imprégner davantage ; un deuxième meurtre qui permet de relier deux affaires que rien ne rapproche a priori ; une opération d'envergure et le quadrillage d'un quartier pour traquer et mettre une bande de criminels hors d'état de nuire. Jusqu'à l'explication finale.

Ce roman, qui commence dans le secteur Châtelet-Bastille pour se poursuivre quai de Charenton avant de se terminer dans un Marais bien différent de celui que nous connaissons aujourd'hui, est intéressant pour cette construction complexe, mais surtout pour la manière dont Maigret procède pour d'abord identifier « son » mort et ensuite pour dénouer les fils de l'intrigue. On sait que la « méthode Maigret », bien que le commissaire se défende d'en avoir une, tient à l'effort qu'il fait pour rentrer dans la vie de la victime et reconstituer ce qu'elle a pu être. Cette approche instinctive se retrouve dans Maigret et la jeune morte comme dans Maigret et le corps sans tête. Mais ici le commissaire va plus loin, puisque très vite, il prend quasiment possession du corps de l'inconnu : « On eût dit que le corps lui appartenait, que ce mort-là était son mort. » C'est alors un Maigret encore plus présent sur le terrain que d'habitude qui enquête. de bistrots en brasseries – l'occasion de boire un demi ou de manger une choucroute – à pied ou en taxi, il arpente Paris, frappe aux portes, interroge et essaie de comprendre. Il n'est pourtant pas seul : l'enquête s'appuie fortement sur deux personnages récurrents de l'oeuvre – Moers de l'identité judiciaire et le Dr Paul, le légiste – et mobilise une quantité impressionnante (peu commune) d'inspecteurs et de policiers ! le commissaire doit même collaborer avec son collègue de la Sûreté et se montrer patient avec le juge Cornéliau, son meilleur ennemi, à qui il fera une démonstration magistrale de ses capacités d'analyse dans un dialogue d'anthologie au cours de laquelle le magistrat apprendra ce qu'est une Suze, le PMU et ce que veut dire « travailler dans la limonade » !

S'il s'identifie à la victime et la considère avec empathie, l'attitude de Maigret est toute autre quand l'enquête s'oriente vers les activités criminelles d'une bande de tueurs, des étrangers en situation irrégulière, ici des Tchèques, qu'il ira débusquer dans les ruelles populeuses du Marais, parmi une population de « pauvres bougres ».

Les interrogatoires qu'il fait subir au patron d'un hôtel misérable de la rue du Roi-de-Sicile et à l'une des membres de la bande, qui vient juste d'accoucher sont durs, glaçants ; le ton est sec, autoritaire, menaçant. Fait rare, Maigret manifeste une violence non contenue face à des tueurs décrits comme des bêtes, des fauves sans pitié pour leurs victimes qu'ils ont torturées pour les dépouiller avant de les tuer.

Maigret est son mort, à partir d'un point de départ simple, devient un roman composite où se mêlent la déduction à partir d'une enquête minutieuse (qui est l'homme retrouvé mort sur la place de la Concorde, pourquoi a-t-il été tué…), la description de mondes que tout oppose (l'habitat sordide des membres de la bande des Tchèques, le petit bistrot du quai de Charenton, l'appartement douillet et protecteur du boulevard Richard Lenoir, le clinquant des Folies-Bergères…), l'action (des planques, des filatures, une rafle impressionnante dans le Marais…) et des dialogues savoureux entre Maigret et Cornéliau. Que retenir de tout cela ? Un exercice intellectuel brillant autour d'une histoire de hasard malheureux qui conduit à une mort inutile. Un monde de femmes et d'hommes sans scrupules, à l'animalité et à la sauvagerie inouïes, où pourtant émerge un peu d'humanité quand Maigret tente de préserver l'avenir d'un bébé, un « nouveau petit d'homme » qui ne connaîtra certainement jamais sa mère.

Lien : http://maigret-paris.fr/2020..