Germania 3 - les spectres du mort-homme

A sa manière habituelle, une succession de tableaux qui finissent par raconter une histoire, Heiner Müller passe en revue les tourments traversés par l'Allemagne, notamment de l'Est, des années 40 aux années 90. Il convoque pour cela les personnages clefs de l'histoire est-allemande avec, à l'origine de tout, la guerre, voulue par Hitler, et qui conduit à l'arrivée de l'Armée rouge et à sa revanche. Les deux dictateurs, Hitler et Staline, ne sont pas renvoyés dos à dos : pour vaincre la barbarie hitlérienne, il a fallu passer par l'oppression stalinienne. C'est bien sûr une vision allemande des choses qui justifie aussi que Heiner Müller ait toujours vécu en Allemagne de l'Est.
Dans cette dernière pièce, l'auteur utilise sa propre oeuvre ainsi que celle de son maître à penser, Bertolt Brecht, de même que l'héritage de celui-ci à travers ses trois veuves.
Historiquement, la pièce est très intéressante (notamment la première scène très courte, Revue nocturne, mettant en scène Thälmann et Ulbricht en tant que gardiens du Mur de Berlin). Mais, là où l'écriture de Brecht est toujours lumineuse, universelle et pédagogique, Heiner Müller fait souvent appel à la culture (allemande) du spectateur.
Une scène échappe à cette logique tant elle est parlante quoique très sombre. Il s'agit de la seconde épiphanie, dans laquelle un prisonnier politique allemand revient chez lui après douze années de camp et tue un soldat russe violant sa femme ; il est ensuite déporté au goulag.
Un théâtre certainement nécessaire mais difficile d'accès.