Chro

Tableau de chasse est, en somme, un délicieux roman français classique, presque à la manière de, truffé de clins d'oeil et bien rythmé, pour conduire son lecteur jusqu'au dénouement théâtral avec la vivacité d'une Alfa Coupé Bertone.
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L'Amérique, l'ascension sociale, la mémoire constituante : trois thèmes de Nous ne sommes pas nous-même, superbe page-turner à vitesse réduite et formidable premier roman de l'Américain Matthew Thomas. Rencontre.
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Ce roman se lit avec plaisir ; on saute du coq à l'âne, d'un sujet intelligent à l'autre, en prenant soin d'effleurer, sans approfondir. Il y a des farces, des gags de vieux potache.
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Les trois chapitres se déroulent sur la même période de quelques jours ; on voit les mêmes événements à travers le regard successif des trois frères. Ingénieuse astuce de construction, qui n'empêche pas qu'on peut trouver balourd ce roman familial décousu (dites : « déconstruit ») qui pose au récit philosophique.
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Tout est là : le sommet de la distinction se cache sous l'apparence de la désinvolture, et l'on comprend que Kaltenborn est un affichiste de génie, qui travaille directement les formes dans la couleur.
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L'homme au complet gris offre aussi un passionnant tableau des transformations du capitalisme d'après-guerre, avec ces entreprises impersonnelles et bureaucratiques que décriront des sociologues comme Paul Goodman ou Charles W. Mills.
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L'Islandais Andri Snaer Magnason réussit ici une très jolie satire poétique : drôle, grinçant, surprenant, intelligemment outré, LoveStar recèle également quelques moments d'une surprenante douceur, cachés là où on ne les attendrait pas.
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Le titre même joue en sa défaveur, qui fait attendre l'histoire d'une catastrophe ; or, cette catastrophe n'arrive qu'à la fin, ce qui fait que les deux premiers tiers du livre ressemblent à une scène d'exposition. [...] J'ai entraîné mon peuple dans cette aventure n'en a pas moins pour lui son ambition, l'originalité de son sujet, l'épaisseur de certains personnages.
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Assis sur une documentation solide mais discrète, écrit dans un style sobre, clair et fluide, Septembre est une illustration réussie de la vogue actuelle des textes inspiré d'un événement réel, mixte de roman et de récit, d'imagination et de documentaire.
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C'est l'un des événements de l'hiver : Russell Banks publie un superbe recueil de nouvelles, Un membre permanent de la famille, où il ausculte l'Amérique, parle de l'âge et de la solitude, et médite sur l'amour inconditionnel que nous inspirent les chiens.
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Il est enthousiasmant de voir émerger une génération d'auteurs qui met au jour des moyens graphiques pour figurer les multiples dimensions, non plus de l'imaginaire, mais de l'expérience et de la sensibilité – ce qui, il y a encore quelques années, avait bien peu cours en bande dessinée.
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Guiraudie plonge en apnée dans les zones d'ombre de la psyché et prend l'onirisme à bras le corps pour mieux sonder l'abîme. Sans psychanalyse de bazar, la poésie y germe au coeur des mauvaises herbes, du langage fleuri et de la tourbe méridionale, plongeant de plain-pied dans ce qui régit en sous-main l'existence de chacun : les désirs inavouables.
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Dans son élan, il étire sur près de 450 pages un scénario qui n'en justifie pas tant, d'où des creux où l'intensité chute. Mais la générosité débordante de l'ensemble, qui ne recule ni devant le burlesque le plus outrageux, ni devant la crudité extrême, fait tout de même son petit effet.
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On a longtemps cru que David Vogel (1891-1944) n'avait écrit qu'un roman. Or, voici qu'on en découvre un autre : Romance viennoise, touchant symptôme d'une ère indécise où l'on pouvait prendre pour des brumes les sombres nuages de l'orage à venir. Un pur trésor caché de la littérature hébraïque.
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Une fois n'est pas coutume, les enfants s'amuseront à corriger les fautes en restaurant l'expression d'origine, et ils savoureront les surprises visuelles, comme une invitation légitime à jouer avec le langage. Un livre aux couleurs franches et acidulées, qui s'inscrit dans la veine, sans toutefois l'égaler, des imagiers de Blexbolex.
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