Chris Marker

Dans nos moments de rêverie mégalomaniaque, nous avons tendance à voir notre mémoire comme une espèce de livre d’Histoire : nous avons gagné et perdu des batailles, trouvé et perdu des empires. A tout le moins nous sommes les personnages d’un roman classique ("Quel roman que ma vie !"). Une approche plus modeste et peut-être plus fructueuse serait de considérer les fragments d’une mémoire en termes de géographie. Dans toute vie nous trouverions des continents, des îles, des déserts, des marais, des territoires surpeuplés et des terrae incognitae. De cette mémoire nous pourrions dessiner la carte, extraire des images avec plus de facilité (et de vérité) que des contes et légendes. Que le sujet de cette mémoire se trouve être un photographe et un cinéaste ne veut pas dire que sa mémoire est en soi plus intéressante que celle du monsieur qui passe (et encore moins de la dame), mais simplement qu’il a laissé, lui, des traces sur lesquelles on peut travailler, et des contours pour dresser ses cartes.
Chris Marker - Immemory 1997

Placé sous le signe de trois films : Fantômas, Le cuirassé Potemkine, et Vertigo, l'oeuvre de Chris Marker est profondément cinéphilique. Rien d'étonnant dans ces conditions, si une part importante de sa postérité se retrouve dans le cinéma américain contemporain. [Terry Gilliam, James Cameron, Wachowski]. Situé au terme du cinéma classique, le travail de Chris Marker apparaît ainsi comme un point de repère essentiel dans l'histoire du cinéma. Il serait ce cinéaste moderne que beaucoup de spectateurs connaîtraient indirectement. Et qui, documentariste nourri de fiction, finirait par nourrir, lui-même, d'autres fictions.