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Margaux Othats signe ici un premier album prometteur ; son écriture graphique forte, à la fois immédiate et ouverte à l'interprétation – demandez aux enfants de vous raconter l'histoire, c'est frappant ! – sert à merveille cet objet-livre élégant dont la mise en page et la manipulation inhabituelle (une ouverture du livre dite « à l'allemande », du bas vers le haut) réunissent les conditions d'une expérience de lecture étonnante.
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Avec une franchise aussi désopilante que convaincante, cet album tout-carton, carré, aux angles arrondis – les codes du livre de petite enfance par excellence – n'y va pas par quatre chemins, et tire justement son originalité du décalage induit par des illustrations très premier degré.
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La simplicité graphique, liée à la mécanique d'accumulation, offre une narration visuelle vivante et efficace. Cette prouesse ne doit pas éclipser le texte impertinent de Gita Wolf, dont la drôlerie tapageuse impose une lecture à voix haute pour scander la comptine féroce du chacal, ses SLOUP, ses ZLURK et ses BADAGLOUMP.
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Le jeu narratif qui est ici à l'oeuvre relève d'un système de représentation abstrait et résolument moderne : l'espace de la page est structuré par des lignes qui figurent les meubles de la chambre. A l'épreuve du récit, celles-ci se déforment, construisent et déconstruisent visuellement le sentiment de peur des personnages.
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Les enfants auront autant que leurs parents le plaisir de relire et de scruter cet album pour y dénicher entre autres les laissés-pour-compte de l'ordinaire, ces petites choses qui en disent tant sur la réalité de nos quotidiens et parfois sur nous-mêmes. Car l'inventaire quasi exhaustif se fait ici le portrait intime (et si drôle !) d'un homme extravagant.
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A cheval sur le récit et le témoignage, ce texte est une sorte d'autoportrait par portrait interposé, où la vie de l'auteur se mélange à celle du personnage dans un curieux chassé-croisé, à 70 ou 80 ans de distance. La plume de Fonclare est sobre et élégante, malgré la faute systématique et agaçante dans l'usage du « dont ».
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Plus de 800 pages pour raconter la Malédiction de Crosswick, qui afflige Princeton au tournant du XXe siècle. Un roman tentaculaire, fruit de la compilation par un historien maison, W. van Dyck II, de l'ensemble des témoignages d'époque ayant conclu à un épisode d'hystérie collective pour les uns, d'horreur sur fond de « meurtres vampiriques » pour les autres.
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Il y a plusieurs romans dans cette Trace du fils, nouveau livre de Gaspard-Marie Janvier après le très remarqué Quel trésor (un épais récit d'aventures à l'ancienne, façon Stevenson, avec des rebondissements toutes les deux lignes et des imparfaits du subjonctif ostentatoires).
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Le premier roman de Taiye Selasi est aussi virtuose qu'agaçant, à la fois original et prévisible, enlevé et redondant, percutant et convenu.
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Rien que la vie est un brouillard crépusculaire fait de quatorze nouvelles et d'autant de nuances de gris, qui conserve la magie narrative coutumière d'Alice Munro et montre la mélancolie des paysages canadiens à travers divers fragments d'existences.
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D'un tel joyau pour initiés, on s'en veut presque de parler publiquement. [...] Mais passons outre ce réflexe sectaire pour présenter malgré tout ces Chroniques d'un patachon, où la frivolité atteint le rang d'un art majeur.
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Ce quatrième tome de Pascal Brutal suscite certes des réserves, et on y reviendra, mais le dispositif de Riad Sattouf n'en demeure pas moins enthousiasmant tant il mêle l'ambition la plus élevée à une imprudence joyeuse et quasi naïve.
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Avec cette nouvelle aventure, Dodier suscite de nouveau une émotion déchirante, telle qu'on la retrouve souvent tout au long de la série. Au fil des pages grandit une tension d'autant plus grande qu'elle se trouve doublée par le procédé narratif.
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A défaut d'être un chef d'oeuvre, Food Wars ! s'annonce probablement comme le précurseur d'une nouvelle époque pour le manga. Cadeau idéal pour agrémenter la rentrée de son petit cousin, la série contient tous les ingrédients d'un manga à succès – bien que chaque page menace de donner une fringale subite.
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On pourrait convoquer des références comme les Monty Python ou Glen Baxter pour convaincre de l'efficacité de l'humour déployé par Cloutier, mais on ne toucherait pas pour autant à sa spécificité.
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