Ces textes ne constituent en rien une théorie du roman ; ils tentent seulement de dégager quelques lignes d'évolution qui me paraissent capitales dans la littérature contemporaine. Si j'emploie volontiers, dans bien des pages, le terme de Nouveau Roman, ce n'est pas pou... > voir plus
Combien de lecteurs se rappellent le nom du narrateur dans La Nausée ou dans L'Étranger ? Y a-t-il là des types humains ? Ne serait-ce pas au contraire la pire absurdité que de considérer ces livres comme des études de caractère ? Et Le Voyage au bout de la nuit, décrit-il un personnage ? Croit-on d'ailleurs que c'est par hasard que ces trois romans sont écrits à la première personne ? Beckett change le nom et la forme de son héros dans le cours d'un même récit. Faulkner donne exprès le même nom à deux personnes différentes. Quant au K. du Château, il se contente d'une initiale, il ne possède rien, il n'a pas de famille, pas de visage ; probablement même n'est-il pas du tout arpenteur.
On pourrait multiplier les exemples. En fait, les créateurs de personnages, au sens traditionnel, ne réussissent plus à nous proposer que des fantoches auxquels eux-mêmes ont cessé de croire. Le roman de personnages appartient bel et bien au passé, il caractérise une époque : celle qui marqua l'apogée de l'individu.
Joyce Carol Oates (difficile si vous ne connaissez pas son oeuvre)
Pour un nouveau roman
L'Art du roman
Les Testaments trahis
Le rideau
L'Ere du soupçon
Mensonge romantique et vérité romanesque
De superman au surhomme
Moderato cantabile
Le Ravissement de Lol V. Stein
La modification
Molloy
Le Marin de Gibraltar
Dix heures et demie du soir en été
Les gommes
La jalousie
Le voyeur
La Reprise
Djinn
Maison de rendez vous
_Little_S...
Gabriela
AquinER
Orphea
