"[…] les auteurs d'aphorismes, surtout lorsqu'ils sont cyniques, irritent ; on leur reproche leur légèreté, leur désinvolture, leur laconisme ; on les accuse de sacrifier la vérité à l'élégance du style, de cultiver le paradoxe, de ne reculer devant aucune contradiction, de chercher à surprendre plutôt qu'à convaincre, à désillusionner plutôt qu'à édifier. Bref, on tient rigueur à ces moralistes d'être si peu moraux.
[…] le moraliste est le plus souvent un homme d'action ; il méprise le professeur, ce docte, ce roturier. Mondain, il analyse l'homme tel qu'il l'a connu. […] le concept « homme » l'intéresse moins que les hommes réels avec leurs qualités, leurs vices, leurs arrière-mondes.
[…] le moraliste joue avec son lecteur ; il le provoque ; il l'incite à rentrer en lui-même, à poursuivre sa réflexion. […]
On peut toutefois se demander […] s'il n'y a pas au fond du cynisme un relent de nostalgie humaniste. Si le cynique n'est pas un idéaliste déçu qui n'en finit pas de tordre le cou à ses illusions.
[…]" (Roland Jaccard.)
0:14 - Bernard Shaw
0:28 - Julien Green
0:45 - Heinrich von Kleist
1:04 - Georges Henein
1:13 - Ladislav Klima
1:31 - Michel Schneider
1:44 - Hector Berlioz
1:55 - Henry de Montherlant
2:12 - Friedrich Nietzsche
2:23 - Roland Jaccard
2:37 - Alphonse Allais
2:48 - Samuel Johnson
3:02 - Henrik Ibsen
3:17 - Gilbert Keith Chesterton
3:35 - Gustave Flaubert
3:45 - Maurice Maeterlinck
3:57 - Fiodor Dostoïevski
4:08 - Aristippe de Cyrène
4:21 - Générique
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Référence bibliographique :
Roland Jaccard, Dictionnaire du parfait cynique, Paris, Hachette, 1982.
Images d'illustration :
Marquise de Lambert : https://de.wikipedia.org/wiki/Anne-Thérèse_de_Marguenat_de_Courcelles#/media/Datei:Anne-Thérèse_de_Marguenat_de_Courcelles.jpg
George Bernard Shaw : https://fr.wikipedia.org/wiki/George_Bernard_Shaw#/media/Fichier:G.B._Shaw_LCCN2014683900.jpg
Julien Green : https://www.radiofrance.fr/franceculture/le-siecle-d-enfer-de-l-ecrivain-catholique-et-homosexuel-julien-green-8675982
Heinrich von Kleist : https://fr.wikipedia.org/wiki/Heinrich_von_Kleist#/media/Fichier:Kleist,_Heinrich_von.jpg
Georges Henein : https://www.sharjahart.org/sharjah-art-foundation/events/the-egyptian-surrealists-in-global-perspective
Ladislav Klima : https://www.smsticket.cz/vstupenky/13720-ladislav-klima-dios
Michel Schneider : https://www.lejdd.fr/Culture/Michel-Schneider-raco
George Bernard Shaw/5
1 notes
Résumé :
Vieille demeure aristocratique, action discontinue où aucun personnage ne joue un rôle de premier plan : on pense, bien sûr, à La Cerisaie de Tchekhov, et le sous-titre donné par Shaw à La Maison des cœurs brisés justifie la référence. Mais la ressemblance reste tout extérieure ; comme Shaw reste extérieur à la maison et aux questions dérisoires qui s'y agitent ; comme les protagonistes restent extérieurs au monde et à l'histoire. La guerre elle-même - la pièce fut ... >Voir plus
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Critiques, Analyses et Avis (1)
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G.B. Shaw a été un auteur de théâtre plus que prolifique, puisqu'il écrivit une cinquantaine de pièces, dont à l'heure actuelle seul Pygmalion reste connu, sans doute grâce au film qui en a été tiré. La maison des coeurs brisé, qui porte comme sous-titre « Fantaisie dans le style russe sur un thème anglais » a été écrit entre 1913 et 1916, c'est à dire en partie pendant la première guerre mondiale.
Nous sommes dans une belle demeure anglaise, dont le maître de maison est un capitaine à la retraite, le capitaine Shotover. Une de ses filles, Hésione vit chez lui avec son mari, Hector. Elle a invité chez elle une jeune fille, Ellie, dont elle veut empêcher le mariage avec un entrepreneur d'âge mûr, Mangan. L'autre fille du capitaine, lady Utterword, choisit ce moment pour rendre visite à sa famille qu'elle n'a pas revu depuis de nombreuses années, provoquant quelques tensions. D'autres personnages traversent la pièce, comme le père d'Ellie, le beau frère de lady Utterword, la gouvernante, un cambrioleur…
Nous sommes à l'opposé de l'unité d'action d'une pièce classique, nous suivons ici des bouts de dialogues entre tous ces personnages, qui se dévoilent peu à peu, d'une manière discontinue. Si on revient au sous-titre choisi par l'auteur, ces dialogues de représentants d'une classe privilégiée quelque peu en décadence, ressemble peut-être à Tchékhov, mais chez Shaw nous sommes dans une allégorie et pas vraiment dans une analyse psychologique fine. Il pointe d'une certaine manière la faillite d'une classe sociale, et au-delà, de la société qu'elle prétend mener. Les personnages tournent à vide, dans une vacuité et incertitude qui deviennent de plus en plus manifestes, pas si loin d'une forme de théâtre de l'absurde. La fin qui nous révèle que nous sommes en guerre, montre presque un désir d'auto-destruction, comme une nouveauté qui amènerait un peu de piquant dans une vie vide de sens, privé d'ossature.
C'est quelque peu décalé dans la construction dramatique, et noir et pessimiste dans le contenu.
Nous sommes dans une belle demeure anglaise, dont le maître de maison est un capitaine à la retraite, le capitaine Shotover. Une de ses filles, Hésione vit chez lui avec son mari, Hector. Elle a invité chez elle une jeune fille, Ellie, dont elle veut empêcher le mariage avec un entrepreneur d'âge mûr, Mangan. L'autre fille du capitaine, lady Utterword, choisit ce moment pour rendre visite à sa famille qu'elle n'a pas revu depuis de nombreuses années, provoquant quelques tensions. D'autres personnages traversent la pièce, comme le père d'Ellie, le beau frère de lady Utterword, la gouvernante, un cambrioleur…
Nous sommes à l'opposé de l'unité d'action d'une pièce classique, nous suivons ici des bouts de dialogues entre tous ces personnages, qui se dévoilent peu à peu, d'une manière discontinue. Si on revient au sous-titre choisi par l'auteur, ces dialogues de représentants d'une classe privilégiée quelque peu en décadence, ressemble peut-être à Tchékhov, mais chez Shaw nous sommes dans une allégorie et pas vraiment dans une analyse psychologique fine. Il pointe d'une certaine manière la faillite d'une classe sociale, et au-delà, de la société qu'elle prétend mener. Les personnages tournent à vide, dans une vacuité et incertitude qui deviennent de plus en plus manifestes, pas si loin d'une forme de théâtre de l'absurde. La fin qui nous révèle que nous sommes en guerre, montre presque un désir d'auto-destruction, comme une nouveauté qui amènerait un peu de piquant dans une vie vide de sens, privé d'ossature.
C'est quelque peu décalé dans la construction dramatique, et noir et pessimiste dans le contenu.
Citations et extraits (1)
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Quand nos proches vivent avec nous, il vaut mieux ne voir que leurs bons côtés, sinon, pas possible de les souffrir. Quand ils sont partis c'est le contraire, on se console de leur absence en exagérant leurs défauts.
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